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貓膩，國內網文屆大咖級人物，在《慶余年》的熱播后，更加迅速廣為人知。曾就讀于四川大學，因憊懶被逐，致未畢業即離校?；剜l打工，接觸電腦，發現了自己的打字天賦與編故事天分后，開始從事網絡文學創作，先后發布作品《映秀十年事》、《朱雀記》、《慶余年》、《間客》、《將夜》、《擇天記》等作品。
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不同與其他文風小白，但其語言功底深受主流文學詬病的其他網文作家，貓膩在網絡文學界，因其文字風格細膩，架構有序，情節跌宕，內涵深刻，貓膩素有“最文青”的稱號。北京大學教授邵燕君曾給予貓膩的作品高度評價，認為“繼金庸之后，貓膩繼承和發展了“五四新文學”運動以來中國現代類型小說的傳統，并且具有“土生土長”的網絡原生性。其寫作代表了目前中國網絡類型小說的最高成就，顯示出從“大神階段”躍進“大師階段”的實力。”
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在談到《慶余年》的創作時，貓膩首次談到了大紅書的配方。
邵燕君：什么樣的書能大紅呢？
貓膩：非常簡單。70分以上的文筆、整個套路文。關鍵是節奏。另外，“大紅書”一定要有安全感。安全感的來源就是大背景、金手指，這是最常見的兩條路。比如范閑，父親是皇帝，母親是葉輕眉，養父是戶部尚書，有老黑狗(陳萍萍)撐腰，有五竹做保鏢，想死都死不了。這樣做有個很大的問題是后期矛盾不好制造。所以我一定要把五竹調走，一定要讓皇帝、陳萍萍、戶部尚書這三個人之間互相猜疑。這樣才會構筑安全感之上的不安全感。但這種不安全感是可控的，我隨時可以讓五竹回來，隨時可以讓陳萍萍發動致命一擊，因此不管范閑和長公主干、和皇子干，安全感都在可控范圍內。
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邵燕君：相對來講許樂(《間客》)和寧缺(《將夜》)都不那么有安全感。
貓膩：對。寧缺少年時期全部在不安全感中生活。但我小說開始寫他的時候他已經回長安了，立馬要找安全感，安全感瞬間就要一個接一個貼到你身上，皇帝、朝小樹、書院。尤其是書院，書院一貼上來，立刻安定了。
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邵燕君：“大紅書”還有什么配方？
貓膩：然后就是人物的設定?！稇c余年》是個爆款劇，這和它寫得好不好關系不大，因為范閑這個人物太容易出東西了。他有很多特質，對女性有吸引力。比如他是出色的詩人、文人、特務頭子、愛國志士，武藝高強。最關鍵的，他還長得特別好看。他結合了霸道總裁的特點，沒有哪個霸道總裁比他更霸道總裁，最后當上隱皇帝。對一個男人來說，很土鱉的特質放上去就夠了，這就是大男主文。對女性來說，影像化之后很有吸引力。對男性來說，代入也有快感。
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作為讀者有兩種代入途徑，一種是代入屌絲，跟著主角逆襲。還有就是代入范閑這種，多爽啊，當個貴公子，非常爽。這也是“大紅文”人物設定的兩條不同走向，一個是少年崛起，另一個是人生贏家，都比較受歡迎。
邵燕君：《慶余年》的構思，是先有一個故事嗎？
貓膩：最開始想的是葉輕眉，我想寫個私生子的故事。水木清華BBS武俠版就管《慶余年》叫“私生子的故事”。
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邵燕君：你覺得《慶余年》哪點寫得特別棒？
貓膩：我上個月還在看《慶余年》，重看就覺得有幾段寫得真不錯。比如，大東山之后叛軍圍城打皇宮那段。我沒有寫過鐵血的東西，最后發現不僅實現了最初的目標，而且還要高一些，就覺得很高興。
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真正讓我特別high的，是陳萍萍從達州回京城進了御書房，和皇帝鬧翻了那兩章，指著皇帝鼻子吼的時候，我覺得寫得特別好?；剡^頭來看，比印象中好得多。因為當時雖然寫得很認真，但馬上就要展開范閑回來救他的情節，精神非常緊張，來不及細看。后來寫范閑一路殺回來——這是我寫過的節奏最快的東西，空間轉換最快，一路殺回來，雨中上法場、把陳萍萍一抱——這一抱，我一口氣終于松下來了。
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邵燕君：緊張了多少天??？
貓膩：這個情節很早就想好了。直到還有二十多天寫到這段的時候，開始緊張。我知道我想了一個很牛的情節，但擔心自己實現不了，有落差，就很緊張。包括寫《慶余年》《將夜》《擇天記》的時候，每次寫到這種情節，更新就不自主地變慢了，不敢寫了。要到那個情節了，怕得要死要活的，不自信。
邵燕君：其實傳統作家，包括我們自己寫論文也是這樣，知道要碰到核了，也緊張，但畢竟不是更文，沒有時間的緊迫感。我想知道你們的節奏是什么，比如，從陳萍萍和皇帝對峙到范閑劫法場，你更文更了多久？
貓膩：幾天吧。每天現寫，寫到一口氣吐出來，就扔下。
邵燕君：那時候每天寫6000字？
貓膩：可能不止，寫到不能再寫，就停。
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邵燕君：沒有機會修？
貓膩：不修?！秾⒁埂肺倚捱^，《擇天記》我修過，《慶余年》全靠一口氣撐下去，不修。我知道一修就完蛋。我連錯字兒都不改，擔心一修就錯?；仡^看會修補情節，讓它變得更縝密，可第一感覺就沒有了，一往直前的銳利感會在修改中消耗殆盡。這種情況我們都遇到過，可以等寫完了再修嘛，金庸當年就這么干。還有一個原因，就是急迫地想讓讀者大大們看到，特別得意。
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