選題＋故事模型

提到寫作，最令人頭疼的可能就是：沒得寫。（沒故事可寫）打開Word，半天憋不出一行字，好不容易寫幾行，下一秒就果斷刪掉，因為自己讀的都矯情、尬！

但是好的故事卻是任何寫作中永遠繞不過去的一道坎，解決最初的選題＋故事，即解決了大部分非虛構寫作的核心問題。

經常有學員問我，說：“老師，我能不能按照自己的想法，隨心所欲的寫？”

其言外之意就是，什么準備都沒有，想到哪寫到哪。可能會有人質疑，沒有前期準備＋構思，能不能寫出一篇好的非虛構文章。

我的回答是，“不可能。”

有一句話是這樣說的，“巧婦難為無米之炊”，縱使你文筆再好，用詞再老辣，沒有一個好的食材、沒有一個好的準備，也無濟于事。同樣的道理，你沒有一個好的故事、沒有前期充足的準備，你連筆桿子都不想動！

所以，寫作前一定要確定一個好的選題、一個好的故事，在后面的過程中，寫作的大樓才會越蓋越高。

好的題材，決定文章整體的下限，也是間接提高寫作水平的一種；而上限，得看寫作者自身的寫作本領。

重點來了，如何選題＋重建故事呢？

選題的標準，一定要符合下面幾個點：

①故事性。我相信無論什么平臺，大家都非常注重故事性。故事性，你也可以理解為故事情節。如果故事情節足夠吸引人眼球，其實本身就已經脫穎而出了。

故事性我們可以直接理解為：它講了一件什么樣的事？10個人中，如果超過6個人被感動或吸引，那這個故事就是個好故事。

②自己對整體事件、人物的把控。寫作者必須得清楚故事的緣由發展，無論你從哪個角度寫，對于整件事情的經歷或者主人公，都必須有一定的見解。

如果對事件細節、人物、高潮沒有充足的把握，即便是一個好的題材，寫作者也寫不好，在后面的寫作中，將會出現顛覆性的困難。

③細節，是非虛構寫作中非常重要的一個點。細節可以貫穿一切，而文章一切想表達的，都可以用具體事件的細節來表達。

比如說，我想表達父親的自尊心和作為男人的責任感。就可以用這樣一個細節看出來：

提前一天進年貨的當晚，搬運、打包、冷藏，父親一直干到凌晨2點半，第二天早上8點半就被老板叫醒去擺攤。幾天下來，父親雙眼腫脹，發梢的白色更明顯了。他有些撐不住，母親一個個電話打過去，也沒空兒接。不喜歡多說話的他寧肯酸著手，一行行地敲字回復。我把所有的微信零錢都發了紅包給他“鼓舞士氣”，他也不收。

選題還有一點，我們得尤其注意：必須得符合平臺的特性。每個非虛構平臺對待文章的要求都有差異，作者最好投其所好，鉆研其平臺調性，再去投稿。

可能大家會有疑惑，為什么說選題能提高寫作水平呢？

因為選題，直接決定了文章的層次。而選擇了可讀性強、故事性強的題材，在后期的敘事中，寫作者本身，可以得到更大的歷練。

越是起伏大的題材，越是能震撼人心，而越是震撼人心的東西，越是能鍛煉寫作者的水平。

“你能不能hold住那個題材。”

再說，重建故事。重建故事方面，我只特別提一個點：那就是故事模型。

你打算用什么樣的模型去寫？

建議兩個模型。

①模塊式。簡單來說就是，把所有的故事情節和細節，按照幾個人、或者一個人物群的方式，按照順序寫好幾個人的故事。

②時間線。時間線的順序有順序/倒敘/插敘，把人物安排在不同的時間點，但是要有一個主人公引領全文。

當寫作能力不夠優越，又想高產文章變現，除了提升個人能力，要走捷徑的話，利用AI寫作工具不失為一個好的選擇。

雖然這種工具我用得不多，但還是有值得推薦的。

這款智能寫作工具，你還別說，體驗感蠻強的。

它應該是具備了大數據的收集能力，你想找素材的時候，它能自動匹配分析，獲取到網上所有相關內容，這不正是我們要的提高靈感嘛，省力也省事。

如果手上沒有成形的文章，利用它的擴寫功能，幾分鐘完成一篇。如果已有文章想微調再生利用，當中有些內容重構、質量檢測的功能，重構出一篇能保留原意但又重復率不高的文章。

這方法算是給大家多一個選擇和出路吧。

下手不夠狠，語言稚嫩

寫作，在某些方面，和畫畫、唱歌、演戲等藝術行業，都有著共通之處。

寫作上的人物刻畫不全面、情節不突出等問題，在一張畫上，表現出來的可能是：畫的不立體，在演戲上呢？演的太突出，或者不符合人物特性，一個字，尬。

我把這共通的問題，總結為下手不夠狠、側重點不夠突出。

為什么呢？

因為你不懂。你不懂結構，你不懂細節，你顧此失彼。你甚至連一條交接線，都找不明白。你只看到自己覺得的簡單，背后的原理和構造，你都不知道。

很多剛開始演戲的，總喜歡演那種上層階級、中產角色，就好像剛開始寫作的人，喜歡用一些漂亮的的詞藻，文章的逼格就高了起來。

那么還有呢？深入到細節里面的復雜關系呢？人物內心的情感，通過什么微動作表現出來的呢？這個人性格暴躁，就寫他砸東西，打孩子。

他砸東西，他本來屋子里的擺設呢？砸哪兒了，有什么影響？他打孩子，家人怎么說？鄰居怎么說？孩子平時怎么看他？

這是不是也能表現他性格不好呢？

高手和新手最大的差別在于，他具備某個類型的寫作思維，他知道整個世界的立體，壞人也有好，好在哪？別人覺得他好嗎？他最終表現出來，是好嗎？他們知道應該著重強調哪些部分，而新手的寫作世界觀是平的。

不僅僅是寫作觀——平，還有文筆、語言平平，甚至可以說是稚嫩。舉個例子，我以前的學員在非虛構寫作中的一段話。主角是一對離婚在獎邊偶遇，那條江是倆人從前認識的地方。

男人挽起女人的手，看湖水涌動，男人轉過身，“沒有珍惜你，是我一生的遺憾。在沒有我的日子里...”

我跟他說，現實生活里，許多離婚男女是不大可能說出這樣的話的，即便說話，也不會是這樣的味道，他們已經離婚了。最多，也可能只是打個照面。

后來他說，看到很多人在橋上看湖，覺得很感動，才想把它寫下來。但其中的邏輯性和人物關系，沒有考慮到。

一個不到20歲的小姑娘，由于閱歷和人生經驗的缺失，即便在寫作中把景色、排比句、華麗的詞藻用的天花亂墜，一旦觸及生活的殘酷、人物的細節就不夠了。

這是任何詞藻都掩蓋不了的稚嫩。

那怎么樣才能下手夠狠？觸及生活本質呢？

試一下寫一些黑暗事實。

在我一開始寫作的時候，我寫作的題材比較側重于一些有些陰暗、敏感的題材。

因為那樣的事實在平常生活中顯得尤為突出，而其背后的故事本身，非常的爆炸，想要擺脫文字的稚嫩，就必須練就一番像手術刀一樣的精準文字，而這樣文字最好的載體，就是在一些陰暗、現實、難受的故事中。

比如寫類似《盲井》里的殺人賠款故事：

一個凌晨，乃古和另外兩名同伴與聾啞人一起到了作業層，趁聾啞人不注意，用力把他推到了一口廢井里。然后，又馬上把一塊巨石和一些碎石推了下去。

干完這一切，乃古仔細往井里看了一眼，那人臉朝下趴著，上半身完全被石塊覆蓋，只有兩條腿露在外面，一動不動。乃古確定他已經死了，便回身出了洞口。臉色平靜，像是什么都沒有發生。

比如寫藥娘的“成為女人”故事：

林小北最引以為傲的，就是他的胸，他說，他的胸是一個很大年紀的客戶出錢給他做的，用的是德國產的最好的硅膠，按照客戶的要求D罩杯，還在胸口還紋了一朵玫瑰，輕佻、艷麗。

比如地雷村的“地雷傷人”故事：

太陽偏西，他深諳這個道理：“如果這次不碰，以后也別想碰了。”他伸出手，迎接可能到來的暴風驟雨。

“先穩住地雷，再慢慢打開裝置，注意不要手抖，千萬不能觸碰到裝置其他成分。里面有很多精細的彈簧，彈簧受限，雷就爆了。”所幸，結果是好的，他拆卸了他人生中的第一顆雷。過程中，他忽然恍惚了一下，一種莫名其妙的氣味使他突然眩暈。

不知道大家有沒有發現，文字部分總是有一種緊張感、壓迫感，每一句話，都能使得上力。上面三段的文字，文筆沒有多好，但是每一句話都有足夠的信息量傳遞，并且讀者并不覺得突兀。

而在非虛構寫作中，而能夠傳達某種力量的文字，一定不是稚嫩的。

怎么練？

我介紹兩種方法，都是我自己親自實踐過的，并且完成后的評判標準很簡單。

1.用文字描寫電影激烈片段中的一場。

評判標準：讓旁觀者觀看文字，并且能夠復述三個關鍵點：

①激烈場景的細節。比如打斗、陰謀、競技，讀者必須能讀出畫面的細節。

阮寧國攥著錘子，冒虛汗，趁春光不注意，用盡全身的力氣，一錘子砸在春光的后腦殼上，一聲悶響，春光張著嘴巴，直挺挺地倒下了。

鮮血全被黢黑的煤渣吸走，除了阮寧國“砰砰”的心跳，沒有一點異樣，阮寧國抹了抹遺在頭上的血跡，拖著春光往煤坑里走。

阮寧國早就設計好了，春光失足掉到煤坑里，被巷道上的大磁鐵坨子砸中，致死。

②畫面背后的背景。一場畫面絕對不是單獨、沒有理由出現的，寫作者需要通話一個背景的描寫，讓讀者自己承接描寫的畫面。

2.用文字寫小范圍的環境。比如：天臺。夏天的天臺很涼爽，很多打工者在這上面吹牛、喝酒，天臺有一大塊區域長滿青苔，經常上面聊天的人，他們是怎樣的活法......

再比如：網吧。環境怎樣？發生過什么事兒？游戲、性和女人，都可以寫。

總之，由景及人，訓練的話，字數控制在600字以內。

精準把握節奏

在解答之前，讓我們知道非虛構寫作中，節奏是什么？

總體上來說，分為兩部分。一個是故事節奏，一個是文字節奏。

兩者都很重要，但是不能混為一談，兩個是相互不同的組成部分。

在短篇非虛構類的文章中，節奏貫穿全文，是非常重要的組織部分。

在跟大家分享干貨之前，我們先pass幾條新手寫作關于節奏上的通病，看看自己有沒有中招。

1.流水賬敘事，單純敘述。這樣的敘事方法，只有一種方式能夠拯救，那就是故事性奇強的題材。只有故事性特別強的故事，在流水賬中的敘事中才能脫穎而出。

但是，那樣稀罕的好題材，你真的愿意用流水賬的方式去敘述嗎？不覺得“毀題材”嗎？

2.不知所云的敘事，沒有邏輯。在這樣的文章里邊，所有的故事都非常散，并且沒有任何章法可言，好的節奏的加持，也無法挽回文章本身的失敗。

所以大家要明白一件事情：

節奏，要建立在一篇 有故事情節 有所內容的 文章上，否則節奏聽起來很空。

如何把控節奏？

其實這是一個很難、很細化的問題，我分享一個對于新手而言，實操性很強方法。

明確區分主干與旁支。

什么意思？你的文章，最終肯定會敘述一件完整的事兒，可能是一群人，也可能是一個人。

在這樣一整件事兒的過程，就是文章的主干，是雷打不動的。而旁支，可以用來豐滿某個人物的形象，比如：

在一個寫二舅一生，最后留守村里，不肯出門的故事里，可以用這樣一個旁支來寫二舅曾經的某些經歷：

https://zhuanlan.zhihu.com/p/62913226

從酒桌上的只言片語中，我大略拼湊出了二舅那兩年發生的事：

家里人嫌二舅年歲大了，沒有一技之長，但也不能總在家好逸惡勞，便有想法給他介紹一份工作，有了工作才會有老婆，總不能一輩子都跟外公外婆在一起住吧，當然這都是后話了。

三舅在縣城里給二舅找了一份某玩具廠里的安保工作，二舅也同意，所有手續辦下來后，二舅沒有二話，安心上班去了。

大概是2012年，淮北收到上面的指令，所有夕陽產業，比如煤炭產業，在一定程度上都要進行限制。同時，當地政府決定大力發展輕文化，以娛樂休閑等文娛活動帶動片區的發展。好巧不巧，第一批酒吧等娛樂場所就建在玩具廠旁邊，與民工宿舍僅一條街之隔。

計劃了好一陣子，終于，帶著新奇感，二舅走進了那個酒吧，一次、兩次、三次……漸漸熟絡后，他的生活也發生了翻天覆地的變化。

但是，不可以妨礙主干的敘事。

也就是說，我們先不考慮文字的節奏，直接調整大方向（敘事上），就可以把節奏輕松帶動。

除此之外，還可以用激烈的場面分割節點。

類似于這樣的語句：

旺哥俏皮著臉跟那人對罵，那人也不做聲，旺哥用本來就不流利的話把那人家里的女人都給罵了個遍，那人實在忍不了，故作慘狀，退到旁邊沙堆下，抄起一個帶釘的木棍就往旺哥腦袋上砸。

旺哥敏捷一躲，反手擒住帶釘的棍棒，另一手掐在對方脖頸，左半邊身子向上用力，眼看那人頭部要先著地，旺哥又使勁在空中把對方的頭往下按，半秒后，頭直接拍在地上……

一聲“咚”的悶響，那人就像死了一般，我想，他這行飯也不好吃，如果那人第一下打中了的頭，旺哥也完了。

每隔幾個段落，出現一次激烈、難忘的場景，也可以分割節奏。

總之，利用差異性較強的語句和段落，分割文章的情節點。

沒有文筆，只有風格

幾經周折，21歲的楊紹全當上了臨時代課老師。

小學在村后的山坳里，四周沒有房子，也不通電，學校里有一棟二層樓房，一棟矮房子。矮房子有一間燒水房，有一間值夜房。楊紹全住進了值夜房。

我家離小學300來米，有次家里來了客人，我就去和楊紹全搭鋪。他才20出頭，看起來像個30歲的人，胡子拉碴。他抽煙，煙灰也不彈。煙灰落在衣襟上，落在衣袖上，白白的。

第四天，最后一夜，禁閉室扔進來兩位遍體鱗傷的同學，一個高一點，骨瘦如柴，我看到他腿一走一跛，衣服上血跡已經滲入纖維組織，成為硬邦邦的一大塊；另一個矮胖點，人中很短，頭上裹著紗布，腿上貼著滲血的創口貼。和我一樣，他們都哆嗦著嘴唇。

后來我知道，高個子叫劉威威，矮個子叫根龍，因為打架被關到這里來，他們已有半年的學齡。

在每個按摩院的門口，都坐著一位玩手機的大姐。這些大姐通常年輕時做過“小姐”，自己手里已積累了同行和客人的資源，就在花街上開店。只要路過的行人稍有意地放慢腳步，大姐就會停下手里的開心消消樂招攬生意。

“新來的大學生，一米六五，模樣乖。”

快餐四百，包夜一千。在花街從事性工作的姑娘，收入比一街之隔的白領要高很多。

首先看一下這3段話，我猜大家在看這三段話的時候，都不約而同的被觸動了，三段話表達的信息不一樣，我們為之觸動的點也不一樣。

在非虛構寫作中，“沒有文筆，只有風格”。

為什么呢？

因為在我大量審稿的過程中，我發現：文筆的作用在非虛構文章中，沒有那么重要。

曾經有一位四十歲、只上過小學的男人，在編輯的多次建議＋修改下，完成一篇讓人潸然淚下的非虛構作品。

他的作品中大部分的堆積，都是故事情節堆積起來的，也就是說，一個0基礎作者，想寫好一篇非虛構，你必須得有足夠的 故事情節＋細節 支撐。

那如果找適合自己的文字風格呢？

1.模仿。在一開始進行非虛構寫作的時候，我們并不知道哪些文字是適合自己的，更不知道應該怎么樣去動筆。這時候，我們可以去模仿別人的文字？

如何判斷其他作者的文字風格，自己可以模仿呢？

①自己喜歡。只有真心喜歡別人的文字，才會有模仿的動力。

②可預見的自己。你看到別人的文字風格，發現：這樣的文字、筆法，并不難，自己也可以做到。并且在刻意訓練下，可以達到的周期并不長。

在模仿后，我們會有一個別的作者的寫作套路和思考問題的思維，如果我們停滯不前，那依然無法寫出一篇好的非虛構。

所以我們要添磚加瓦，修飾、查缺補漏，也就是最終，找到自己的個人風格。

2.在自己最舒服的狀態下，能夠寫出的文字。在第一點的基礎上，我們已經具備相關知識，但是，你所學到的不一定適合你。比如：你為了模仿那個作者，你可能會花很大的精力去寫一段文字。這樣的效率會不會太低？

比如：你寫作過程中，局限在那個作者的固有風格里。這樣是不是也難以突破更多？

我們無論做什么事情，都要選取一個性價比最高的方式去做。寫作也是一樣。

ok，所以只有在自己最舒服的狀態，寫出來的文字，才最適合自己。如果有缺點，可以慢慢改。

其實還有很多種其他的方法，在這里我就不一一詳述了，有興趣的可以私信我。其實，在我們找到自己的文字風格后的很長一段時間，都應該保持刻意訓練，千萬不能撂那里，不動不寫。

想要讓已經到手的技能長期為自己服務，你必須得去不斷練習、不斷深耕，最后成為固有的寫作風格，成為別人模仿風格的對象。

放在最后的話

相信你看到這里，真的是很喜歡寫作。因為這篇回答全篇干貨，很枯燥，若不是真的喜歡，怎么會一字一句的看完呢？

每個人的寫作初衷不一樣，有的人為了讓自己多一項技能，畢竟文字上優勢，在任何地方都是加分的；還有的人，是為了鍛煉思維和邏輯性。

確實，任何一個類型寫作，對思維和邏輯的考驗都是超強的。

我跟大家可能不一樣，我是因為窮。因為夠窮，所以拼命去寫。

如果這篇回答對正在寫作或者準備寫作的你，有些許幫助，幫我點個贊＋收藏吧。

如果你對非虛構這個類型的故事比較感興趣，發你，非虛構我之前也試過很多的體裁，最終發現還是喜歡真實性的非虛構。