2010年，由著名導(dǎo)演克里斯托弗?諾蘭執(zhí)導(dǎo)的懸疑類型影片《記憶魔方》（又名：盜夢(mèng)空間）正式上映，他在電影中刻畫了一個(gè)現(xiàn)實(shí)之外的夢(mèng)境世界，給人帶來(lái)了不一樣的觀影體驗(yàn)。
故事開啟，由小李子萊昂納多扮演的柯布是一位職業(yè)盜夢(mèng)者，能夠潛入別人的夢(mèng)里盜取他若需要的信息。但他自己的內(nèi)心深處卻有一個(gè)解不開的心結(jié)，并且經(jīng)常阻礙他在夢(mèng)中的行動(dòng)，那就是他死去的妻子。
而在一次針對(duì)能源大亨齊藤的盜夢(mèng)任務(wù)中，柯布的團(tuán)隊(duì)被識(shí)破，并被齊藤以自己的家人作為要挾。齊藤為了完成拆分競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的公司，要求柯布在其繼承人羅伯特·費(fèi)希爾的深層潛意識(shí)中種下放棄家族公司、然后自立門戶的想法，柯布只得答應(yīng)。
柯布同自己的老搭檔阿瑟重新組織團(tuán)隊(duì)，吸收了新夢(mèng)境設(shè)計(jì)師阿莉、藥劑師尤瑟夫、夢(mèng)境演員伊姆斯。經(jīng)過詳細(xì)的計(jì)劃，盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)最終決定在世界最長(zhǎng)航班上對(duì)其下手。
任務(wù)中有數(shù)層夢(mèng)境，盜夢(mèng)隊(duì)員層層深入，同時(shí)對(duì)抗著小費(fèi)舍爾的潛意識(shí)的武裝軍隊(duì)的抵抗，一邊躲避著柯布妻子的阻攔。最終，柯布克服了潛意識(shí)中有關(guān)妻子的心理障礙和永遠(yuǎn)迷失在夢(mèng)里的危險(xiǎn)，從潛意識(shí)的邊緣救出了迷失的齊藤。而齊藤也兌現(xiàn)了承諾，柯布終于能夠回家和兩個(gè)孩子團(tuán)聚了。
而在故事的最后，又留下了一個(gè)開放性的結(jié)局，不知是夢(mèng)還是現(xiàn)實(shí)。
《盜夢(mèng)空間》的故事雖然看上去晦澀難懂，在劇作結(jié)構(gòu)上相當(dāng)復(fù)雜，然而故事的設(shè)定卻是不難理解的。
夢(mèng)是什么
古往今來(lái)，關(guān)于“夢(mèng)”的說(shuō)法眾說(shuō)紛紜，然而關(guān)于“夢(mèng)”的起源、“夢(mèng)”的成因、“夢(mèng)”的目的，我們一概不知。有的人認(rèn)為，“夢(mèng)”不是我們大腦中再正常不過的一種心理活動(dòng)罷了。而有的認(rèn)為，發(fā)夢(mèng)是因?yàn)槿巳胨箪`魂離開軀體，穿越時(shí)空，因而有人在現(xiàn)實(shí)中會(huì)驚覺在夢(mèng)中曾經(jīng)見過、經(jīng)歷過的事情或事物。
而寫過《夢(mèng)的解析》的著名精神分析學(xué)家弗洛伊德則認(rèn)為，夢(mèng)體現(xiàn)著深埋在潛意識(shí)里的情感，而那些被回憶起來(lái)的夢(mèng)的碎片則能幫助我們揭露這些深藏的情感。
而如今卻沒有任何一項(xiàng)科學(xué)研究能夠完全確證他們的說(shuō)法。
弗洛伊德把人的心理結(jié)構(gòu)分作為處于不同層次的三個(gè)系統(tǒng):意識(shí)、前意識(shí)和無(wú)意識(shí)。意識(shí)面向外部世界，前意識(shí)存儲(chǔ)在記憶中的東西，無(wú)意識(shí)則是人的本能、欲望的儲(chǔ)藏庫(kù)，而前意識(shí)和無(wú)意識(shí)又是潛意識(shí)的組成部分。它們雖然是三個(gè)不同的層次，但又是相互聯(lián)系的系統(tǒng)結(jié)構(gòu)。弗洛伊德將這種結(jié)構(gòu)作了一個(gè)比喻：無(wú)意識(shí)系統(tǒng)是一個(gè)門廳，各種心理沖動(dòng)象許多個(gè)體，相互擁擠在一起。與門廳相連的第二個(gè)房間象一個(gè)接待室，意識(shí)就停留于此。門廳和接待室之間的門口有一個(gè)守衛(wèi)，他檢查著各種心理沖動(dòng)，對(duì)于那些不贊同的沖動(dòng)，他就不允許它們進(jìn)入接待室。被允許進(jìn)入了接待室的沖動(dòng)，就進(jìn)入了前意識(shí)的系統(tǒng)，一旦它們引起意識(shí)的注意，就成為意識(shí)。
而《盜夢(mèng)空間》里的保衛(wèi)者設(shè)定正是基于無(wú)意識(shí)和潛意識(shí)之間的這個(gè)防衛(wèi)設(shè)定。而柯布的妻子為什么會(huì)頻頻出現(xiàn)在柯布的夢(mèng)里？因?yàn)榭虏家恢闭J(rèn)為妻子因自己而死，因此得了“創(chuàng)傷后遺癥”。作為創(chuàng)傷，通常人們會(huì)將它壓抑到潛意識(shí)中，而為了保護(hù)自己不受傷害，這部分記憶也被人們加以隱藏，也因此不受控制。
夢(mèng)境中的時(shí)間與空間
夢(mèng)境時(shí)間流逝變慢的原理，《盜夢(mèng)空間》里給出的解釋是人腦的潛力在睡眠時(shí)被釋放，人腦的運(yùn)作加速，所以在主觀上，夢(mèng)境的時(shí)間就變長(zhǎng)了。但我個(gè)人認(rèn)為，夢(mèng)境里的時(shí)間其實(shí)是人對(duì)于時(shí)間流逝的感知力變?nèi)趿恕?/p>
而現(xiàn)實(shí)中的時(shí)間和空間，也不過都是我們的錯(cuò)覺。因?yàn)槟悴]有辦法想象一個(gè)脫離了物體的空間，也沒有辦法想象脫離了先后因果聯(lián)系或者鐘表等概念而單獨(dú)思考時(shí)間。我們必須依靠他物才能衡量這種認(rèn)人為添加的概念，那如果依靠的東西并不可靠呢？
除此之外，如果你去仔細(xì)觀察，就會(huì)發(fā)現(xiàn)你大腦里的念頭，其實(shí)是非常散亂的，你根本無(wú)法控制你自己的大腦，無(wú)法讓它保持清凈不起妄念。你關(guān)于一切過去的回憶，其實(shí)就是支離破碎的，你甚至沒有辦法把他們串聯(lián)起來(lái)。而你的每個(gè)回憶里卻都有自己的出現(xiàn)，事實(shí)上我們作為體驗(yàn)者本身，是根本沒有辦法看到自己的。這時(shí)候我們被稱之為“記憶”的東西里，居然出現(xiàn)了自己，這說(shuō)明我們的記憶早已被自身修改，那么記憶又有什么可靠的呢？我們之前經(jīng)驗(yàn)過的一切，是否也早已被修改，那么憑借經(jīng)驗(yàn)所獲得的知識(shí)是否也不可靠呢？
在夢(mèng)中，人不會(huì)記得夢(mèng)的開始，只會(huì)突然出現(xiàn)在夢(mèng)境中。就如同我們的現(xiàn)在一樣，我們的過去已成為時(shí)間長(zhǎng)河里的碎片，我們現(xiàn)在處于的只是憑空出現(xiàn)的尷尬境地。
我們是否根本沒有過去，也不存在未來(lái)，只擁有現(xiàn)在。只有這個(gè)瞬間的自己才是自己。我們一切關(guān)于過去的那些回憶，不過都是夢(mèng)境的組成部分。我們的未來(lái)更是觸手難及。我們只擁有這個(gè)瞬間。
而在《盜夢(mèng)空間》里的主人公們，也必須依靠自己信以為真的一個(gè)圖騰才能辨認(rèn)自己是否是在夢(mèng)中。不過在電影之外的我們，就不用那么麻煩了。在潛意識(shí)控制的夢(mèng)境中，我們的邏輯推理能力會(huì)直線下降，這也就意味著在夢(mèng)里我們的智商也會(huì)大打折扣，難以思考問題，你只要想想幾個(gè)數(shù)學(xué)問題，就會(huì)判斷出自己是不是在做夢(mèng)了。
而諾蘭的這部《盜夢(mèng)空間》實(shí)際上就是基于弗洛伊德的“夢(mèng)”理論，模糊了現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境之間的界限，創(chuàng)造了一個(gè)具有可擴(kuò)展性質(zhì)的夢(mèng)境空間，而又通過對(duì)不同夢(mèng)境場(chǎng)景的搭建和情節(jié)的完善，用極致夸張的影像元素還原了模糊神奇的夢(mèng)境。
而這部電影背后，盡管看上去深?yuàn)W難懂，實(shí)際上都蘊(yùn)含著可以解釋的心理學(xué)知識(shí)，不管是“多重夢(mèng)境”或是“潛意識(shí)結(jié)構(gòu)”，都有著極富戲劇張力的表現(xiàn)，是一部難得的心理學(xué)電影。
