看《和平飯店》時，總會想起古龍。
倒也不是具體想起些什么，十年前高中看的古龍，到現在大概只記得了幾個書的書名，情節幾乎都是忘光光。但是看過古龍的書的那種感覺，印下來了，就很難忘掉。
《和平飯店》里，有那種感覺。
而且，雖然想不起來，但是看的時候我就確信，古龍的書里，一定有《和平飯店》的類似設定。
看完后隨手一查，果然。
這部電影的靈感，據說就是導演韋家輝從《圓月彎刀》里得來的，而“和平飯店”這類的設定，既有點像《圓月彎刀》的忘憂島，也有點像《絕代雙驕》的惡人谷。
不過最類似的，還是《疾速追殺》里面的大陸酒店。
所以，先不說古龍，也不說情節，先來說說，這個奇特的和平飯店吧。
如何維持一家和平飯店
和平飯店，簡單的說，是一個“絕對安全的庇護所”。
進了我的地，不管你之前如何，就是安全的，在我的勢力范圍之內，沒人敢動你。
相對的，出了我的地盤，那你再如何，是生是死，也與我無關。
這樣一個類似于烏托邦的地方，維持起來，自然是不容易。
首先需要的，便是“暴力”。
絕對的和平，絕對的安全，自然是需要絕對的暴力才可以維持。
沒有武力支持，你說你是和平飯店，誰理你？
所以江湖中誰最有資格維持這樣的和平飯店？自然就是江湖最大的幫會了，說起來江湖大派做這種和平飯店，不僅可以博個好名聲，同時還是創收的不錯手段，拿錢買命，坐地起價。再來點配套服務，簡直可以躺著數錢。
然而總覺得不太對，既然生意這么好，也沒見哪個江湖大派這么玩過?。?/p>
這就牽扯到和平飯店設定的第二個關鍵了，立場。
江湖大派，必定深陷于江湖的紛爭中，弄這么個地方，對頭來了，你庇護不庇護？
兩方火并，正殺到興起，結果對方跑自己家的飯店來了，得嘞，咱還是撤吧。
可能么？
所以和平飯店，必定要保持著和江湖的距離，嚴守中立，才能真正擔起這個“和平”之名。
不偏不倚，遠離恩怨，人家才真信你這個“和平”的招牌，客人才會來，仇人才不上門；屁股稍微坐歪一點，瞬間就會被江湖中的血雨腥風給卷了。
道理很簡單，你若是對客人有了惻隱之心，伸出援手，就等于站了一邊，那你就已經進入到江湖的恩怨中了，授人以柄，就別怪刀斧手伺候。
而且這其中還有個“公平”的問題。
你替客戶A出頭了，替客戶B出不出頭呢？客戶C，客戶D呢？
你說你為客戶A出頭的動機是保護弱者主持正義，那你收留殺人犯B，詐騙犯C，又是為了啥？受害者在你門口呼吁正義，你咋就無動于衷了？
一旦憑主觀的好惡突破立場的中立，那么整個體系就會無可避免的走向崩潰。
暴力有了，立場正了，最后，還得有“邊界”。
和平飯店只能是個飯店，地方就那么大，房間就那么多，能庇護的人也有數。江湖的主基調還是打打殺殺，你砍我我砍你，輸了活著走到和平飯店算你本事。等你出來冒頭就是一刀。
和平飯店的招牌立起來了，邊界劃定了，宵小們自然是不太敢在違法的邊緣試探。可是如果和平飯店自己作妖，還想著擴張什么的，江湖上的大佬可不那么容易答應。
江湖上都是和平飯店，也就沒有江湖了，那叫法制社會。
表面上看起來，和平飯店在江湖之外，實際上，和平飯店卻是完全依托于江湖才可以存活的。
這一課高中我學過，叫矛盾的對立統一。
如何摧毀一家和平飯店
既然知道了維持一家和平飯店的三根支柱，那么要摧毀它，其實就是怎樣破壞掉這三根支柱。
暴力是最不必要擔心的，和平飯店安身是靠暴力，但是立命卻不是。畢竟如果單純只有暴力，那和其他的江湖門派就沒有分別了。
就算有著絕對凌駕于和平飯店之上的暴力，直接將它夷平，若是師出無名，也只會被江湖視為奸惡之徒，貽人口實，早晚也會被別人打著“替天行道”的旗號誅滅。
而如果從立場和邊界突破，只要引誘他犯一次錯，即使自己不出手，他中立的立場已失，失去根本，也就不是“和平飯店”了。
最堅固的堡壘，從來都是從內部攻破的。
攻城為下，攻心為上。所以要搞定發哥的和平飯店，先要搞定發哥的平和之心。
先讓他動心，再讓他出手，這個事，就穩了。
這就是葉童飾演的阿曼的作用。
電影中，阿曼是仇家為發哥設下的一個誘餌，發哥為她破界，仇家以此為借口，向和平飯店宣戰。
發哥本來已經放下屠刀，卻又不得不為愛而戰，被他庇護過的人們全都背棄了他，最后還是阿曼為愛而回，發哥奮力一搏，殺光仇家，最終死在了阿曼的懷里。而和平飯店也因此煙消云散，成為了江湖中逝去的傳說。
電影當然贊頌的是發哥的人性，贊頌他的個人英雄主義，贊頌阿曼的良心發現，譴責眾人最后關頭的背棄。
但是……總覺得有點不對勁。
敘事和立場的扭曲
說到底，轉折的關鍵就在于，發哥破了自己立的規矩，和平飯店不再嚴守中立，有了立場，就等于又卷入了江湖中。
而轉折再怎么找借口，再怎么歸罪于阿曼和反派，你也不能否認，這是他的主動選擇，他在打破規矩的時候，就應該明白自己要承受的后果。
為了增加發哥行動的正義性，影片最后把阿曼的出現歸因于反派的陰謀，由此與10年前的屠殺聯系，營造出一種輪回宿命之感。
但是生硬的地方在于，10年前發哥陷入的背叛和絕地，他自己不能左右，10年后他的背叛和絕地，是自己決定導致的。
即便阿曼和反派只是單純的仇家關系，沒有陰謀，影片的敘事其實一點也不受影響，只是那樣就太容易暴露“自作自受”這個邏輯，從而削弱影片的立場。
但是吃瓜群眾可不管這些，在和平飯店的住戶們看來，阿曼是不是誘餌一點都不重要，重要的是，老板為她破戒了。
雖然影片前半部分通過聚餐啊，賭博啊，把和平飯店粉飾出一副其樂融融的家庭氛圍，但是稍微一思考就會知道，房客和老板，本質上還是契約關系。
阿曼是你的房客，今天你為阿曼出頭，明天胖嬸的仇家來，你為她出不出頭？后天瞎子的仇家來，你為他出不出頭？
和平飯店的規矩就是不為房客出頭，當你老板出頭的那一刻，和平飯店就已經消失了。
而房客意識到這一點，他們本來就是來飯店尋求和平，遠離江湖的，并且（應當）已經付出了相應的代價，如果和平飯店違反了自己中立立場，再次卷入江湖，那么他們的離開，也無可厚非。
為了彌補漏洞，影片盡量黑化反派，不僅給阿曼套了個陰謀，也讓反派出爾反爾，不由分說的屠殺房客。為的是讓他們的出走更像是一場集體的“背叛”。
可是提前看到和平飯店已經變質，因而出走的那些房客，又作何解釋呢？
眾叛親離后，發哥無奈的說“為什么不能再相信我一次呢？”
可是是你，先背叛了相信你的人們啊。
無論影片怎么堅定立場，敘事，宣揚愛和人性，都掩蓋不了自己創造的這個清晰的邏輯鏈條，從而引發一種觀感的別扭。
末路英雄
影片上映于1995年，是發哥去往好萊塢前的最后一部香港電影。
之后發哥在好萊塢也拍了幾部片子，不溫不火。而港片在90年代就已經顯出頹勢，進入21世紀更是在資本，人才的重重壓力下，一片衰敗之象。
這樣回首，《和平飯店》有一點預言的味道。電影中的和平飯店就像是曾經的香港電影，遺世而獨立，卻又空前強大。
然而終究是昨日黃花，獨力難支，無論是孤膽英雄，還是世外桃源，最終只能消散于愛恨交織，波譎云詭的江湖之中了。
話說我是為了葉童來看的……
往低了說就是武力超級不平衡的西部片，往高了說就是一個寓言，然而作為寓言的邏輯還是天生有缺陷，所以非要說什么高大上總覺得是強行裝逼；
還是比較松散，簡單的，總體來說也就是平平吧。
