近日，據相關消息報道，曾擔任過《闖關東》、《北風那個吹》等現實主義題材電視劇策劃執導的著名編劇高滿堂在接受某媒體采訪時痛心疾首地陳述當下的電視劇行業全被各種鮮肉當紅明星篩得滿滿當當，神幻、魔幻、仙俠、都市偶像、青春言情等非現實主義題材的非主流IP劇大行其道，被無數年輕觀眾捧得炙手可熱，沸沸揚揚，可是卻全然不顧及大批中老年觀眾群體的感受，他們幾乎已經到了“無可看之劇”的地步，這是非常可怕的事情，也是令自己格外痛心疾首的事情。高滿堂編劇情不自禁說到這里，真想痛心疾首捶胸頓足大哭一場。
高滿堂編劇在談及電視劇行業亂象之時也痛斥了當下“小鮮肉”天價片酬的亂象，稱相關部門應該實行有效監管，遏制高片酬和漫天要價的亂流，不能任由其隨意發展，否則會嚴重擾亂整個行業的生態平衡，造成更加嚴重的問題而無法收拾；而“小鮮肉”拿高片酬卻并不好好拍戲、濫用替身、耍大牌等不良現象也應在各方面的共同努力下大力杜絕，畢竟演員就是的本職工作就是敬職敬業地好好拍戲，好好配合導演，好好和整個創作團隊和諧共進，大家相互配合，勠力同心將作品拍得盡善盡美，然后呈現給觀眾朋友最好的東西；一部電視劇的質量究竟如何，群眾的眼睛是雪亮的，能夠細致入微地感受出來，騙不了觀眾，更騙不了自己；當下的電視劇之所以會批量高產如此令人瞠目結舌的垃圾爛片，全是由于眾多當紅小鮮肉動輒就要七八萬的高片酬所致，為了加強說服力，高滿堂編劇例舉了一個例子，說一部制片成本一億元的電視劇如果八千萬給了小鮮肉，只剩兩千萬給導演、后期、制片、宣傳、團隊等，可是這么點錢怎么做得好片子，但是沒有辦法，投資方在后面催著，只能“偷工減料，能省則省”，如此，最后面世的成片質量如何自是不言而喻。
其實就筆者看來，什么樣的類型題材并不是最重要的，重要的是這部作品到底是不是用心在做，還是僅僅依托大IP和當紅明星大腕無所不用其極的炒作而在內容上不以為意？十幾年前的中國市場還是一片興興向榮、好劇如鯽的時代，現實題材繁花似錦深受老中青好評如《不要和陌生人說話》、《親情樹》、《田教授家的28個房客》、《牽手》等不勝枚舉，而非現實主義題材的如《少年包青天》系列、《雪花女神龍》、《中華英豪》、《小李飛刀》、《風云爭霸》、《水滸后傳》、《金蠶絲雨》、《中華大丈夫》、《霍元甲》、《精武英雄陳真》、《陳真后傳》等也是不計其數，這些非現實主義題材的電視劇包括魔幻劇、仙俠劇、武俠劇、神話劇都拍得非常不錯，口碑也是如雷貫耳，并非非現實主義題材的就一定飽受詬病、為人不喜。而且這些劇在當年中老年群體也是十分受用的，比如說《雪花女神龍》，這是一部董璇主演的魔幻劇，當年熱播的時候，筆者的一位老年親戚就特別喜歡看，而他那時的年齡已年過五旬。所以在題材類型的選擇上，筆者雖然贊同高編劇的觀點。但所有的觀眾（包括中老年朋友們）內心所渴望的其實還是能夠真正打動人心、引人入勝的好劇而已。
