今天的文章，分享包括余華、羅貫中、海明威、莎士比亞、加繆、加西亞等十多位頂級小說家及其典型作品。并分析頂級大師怎么寫，為什么這么寫更好？
希望能給喜歡寫小說，并一直為此努力的小伙伴更多思路。
人物：我看的不是小說，我看的是一群人，以及這群人的人生。
刻畫人物，推薦學(xué)習(xí)羅貫中的《三國演義》和莎士比亞的《哈姆雷特》。
這兩部名著有多經(jīng)典，我就不再贅述了。
在《三國》里，我印象最深的兩個人物就是張飛、曹操。而且這兩個人物的寫法非常值得借鑒。
你看羅貫中是怎么刻畫張飛形象的：“張飛一出場，身長八尺，豹頭環(huán)耳，燕頷虎須，聲若巨雷，勢如奔馬?！痹诹_貫中的筆下，張飛外在的面貌明確而單一，因此，你選角肯定不會讓郭敬明或潘長江來扮演張飛，對不對？
而另一個曹操，也是我最喜歡的角色，因為，恐怖。曹操究竟長什么樣，我并不在意，我只記得，曹操出場不久，就讓我覺得害怕，骨子里的恐怖。
曹操因刺殺失敗，逃走到呂伯奢家。他聽到屋外有人磨刀，且有人說：“先綁了他，再一刀殺了”曹操二話不說，沖出門見人就殺，最后殺光了呂伯奢的家人。但其實，呂伯奢的家人只是為了款待曹操而殺豬。
曹操知道殺錯人，立刻逃走，半路遇到呂伯奢本人，呂伯奢不知道全家被殺，還挽留曹操，兩人寒暄幾句之后分開。沒多久，曹操就快馬加鞭殺回頭，一刀解決了呂伯奢。曹操說，等呂伯奢發(fā)現(xiàn)自己的家人被殺，一定會帶人來追殺我，那時候我就逃不了了。
“寧教我負天下人，休教天下人負我?！眱H此一句話，就讓曹操在多疑、自私外多了一點恐怖的感覺，而這種恐怖感是多少外在描寫都無法達到的效果。
在我看來，內(nèi)在性格比外在形象更能塑造人物。
有一種說法是，小說的人物性格立起來以后，小說就不完全受寫作者控制。莎士比亞的《哈姆雷特》就是這樣。
哈姆雷特什么性格？優(yōu)柔寡斷。而這個典型的特點，就讓原本應(yīng)該是報仇雪恨的復(fù)仇故事，變的不干不脆。整個復(fù)仇過程，哈姆雷特的性格都一直干擾著計劃，他總是瞻前顧后，猶豫不決，在決定他命運的十字路口，不停的猶豫徘徊，最終雖然復(fù)仇成功，卻也賠上了自己和愛人的性命。
to be or not to be, that is a question 。一個設(shè)定好的個性，讓一樁悲劇無可避免的發(fā)生。你想不出來，除了悲劇還能是什么？
當(dāng)人物面臨著命運的選擇時，他的個性就成為一個主宰，不顧作者的安排，自顧自的走向一條必然會發(fā)生的道路。
就像華容道上，多疑的曹操必然會選擇那條可疑的小道，而不顧那條風(fēng)平浪靜的大道。
環(huán)境：世上沒有兩片完全相同的樹葉，也沒有兩間完全相同的星巴克。
描寫環(huán)境，推薦學(xué)習(xí)施耐庵的《水滸傳》和史鐵生的《命若琴弦》。
在《水滸傳》中我比較推薦“林教頭風(fēng)雪山神廟”，我們高中那會語文也學(xué)過這一篇。
在這一篇中，對于風(fēng)雪的描寫，不再只是簡單的環(huán)境解讀，在我看來還有兩個作用。其一，是為林沖的所有動作烘托氣氛，渲染悲壯情緒；其二，推動了故事的進一步發(fā)展。怎么說呢？
林沖要去殺敵報仇，脫離正道走上反抗朝廷的道路，這時候整體是悲壯的氣氛。于是施耐庵筆下“北風(fēng)呼嘯，大雪紛飛，草料場烈焰騰空。山神廟前，雪地上濺滿鮮血?！倍嗝幢瘔训那榫鞍 ?/p>
因為風(fēng)大雪大，天氣寒冷，林沖自然就想喝酒驅(qū)寒，因為要喝酒才會看到山神廟，因為風(fēng)大雪大，草屋才會被壓垮，林沖才被迫要進山神廟躲風(fēng)雪，為了擋風(fēng)雪，林沖才會用大石塊擋住廟門等等，所以這個環(huán)境就必須是風(fēng)大雪大，而不能是微風(fēng)小雪。
此外，環(huán)境描寫還可以感動人，暗示故事的發(fā)展。比如史鐵生的《命若琴弦》。
小說開篇是一段環(huán)境描寫，一老一小兩個瞎子走在這樣的環(huán)境里，“方圓幾百上千里這片大山中，峰巒疊嶂，溝壑縱橫，人煙稀疏，走一天才能見一片開闊地，有幾個村落?；牟輩仓须S時會飛起一對山雞，跳出一只野兔、狐貍、或者其它小野獸……”
初看，這有什么特別的？我也可以寫。然而，故事里，老瞎子彈斷了1000根琴弦，高興地取出藥方抓藥。他師傅說過，彈斷1000根琴弦，取藥方吃藥，就可以重見光明。他這么多年就是這樣堅持下來的。
然而，哪有什么藥方，就是一張空白的紙，老瞎子明白，當(dāng)初師傅是為了自己好，否則，自己肯定早自尋了斷了。于是，老瞎子告訴小瞎子，他記錯了，應(yīng)該是彈斷1200根琴弦。老瞎子的目的很簡單，就是想讓小瞎子帶著夢想彈下去。
小說結(jié)尾，又是一段環(huán)境描寫，一老一小兩個瞎子又來到了一個山村，這里人煙稀疏，荒草叢中隨時會飛起一對山雞，跳出一只野兔、狐貍、或者其它小野獸……”
開頭結(jié)尾一模一樣的環(huán)境描寫，甚至是復(fù)制黏貼的場景，為什么作者要這么做？因為更深的故事內(nèi)涵就在這樣的重復(fù)中浮現(xiàn)出來：命運、輪回。
這樣的場景，一開始你沒有感覺，稀松平常，然而故事的結(jié)尾，還是同樣的描寫，你卻忍不住流下淚來……
時間：作家筆下的時間，從來都不是你看到的那樣。
構(gòu)思時間線，有2個小說，我推薦你去好好研究一下。余華的《十八歲出門遠行》和張大春的《將軍碑》。
?對于我們普通人來說，我們的時間是：起初、隨后、然后、再、最后……按照時間的發(fā)展，我們一步步描繪自己的故事。
順敘，這種老老實實的時間走法，在小說中，有時略微顯得有點枯燥。怎么辦？可以學(xué)學(xué)余華的《十八歲出門遠行》。
小說一開始：少年遇到一輛過路車，順利乘車，然后遇到一群強盜，車上的東西被人搶走，少年想反抗，被打的鼻青臉腫，而最后，他發(fā)現(xiàn)司機居然跟強盜是一伙的。
看到這里，其實都沒什么，不過是一個小青年被人騙了的故事。但是余華不會這么罷休，他讓受傷的少年在黑漆漆的夜里，會想起一件往事……父親對他說，你已經(jīng)十八歲了，你應(yīng)該去認識一下外面的世界了。于是，少年歡快地奔跑了起來。
故事的結(jié)尾，落在少年背起背包，想要認識外面的世界。如果這個故事是按照時間順敘，那就只是一篇普通的小說，但是一旦加了倒敘，就變成一個極具內(nèi)涵的故事：十八歲要遠行，你會遇到成人世界的很多悲慘遭遇，但，這就是成長啊……
不過，余華還在正常的時間線里走，最多只是打亂了前后的順序，但是張大春的《將軍碑》，他是無視時間的，不僅無視，還隨意修改了這個正常世界的時間。
小說開頭說，除了季節(jié)交匯的那幾天之外，將軍已經(jīng)無視時間的存在了。真的是無視嗎？只不過，將軍已經(jīng)癡呆了。然而，用無視多好啊，把一個可憐不堪的將軍，立馬就拯救回來，他還是那個英姿勃發(fā)的將軍，他依然是想干啥就干啥。
正是因為將軍癡呆了，所以，他的世界和正常世界就不一樣，他可以神游在自己的世界里，一會帶著兒子，一會帶著管家，穿越時空，探尋他這一輩子做過的事情。因為有了他的世界和現(xiàn)實世界的不對等，也就有了很多跨時空的不對等。
比如：將軍在望遠鏡里看著兒子，看著看著，他仿佛站在山頭等著兒子，快啊，將軍有些不耐煩?！斑@里什么時候結(jié)束？我還要趕去上墳……”“上你媽的墳”“是上媽的墳”“你給我回來，老子斃了你，這是中國的歷史，你知道不知道？”“爸，那是您的歷史，而且，都已經(jīng)過去了。”
在這里，我們可以知道，將軍說的都是他的幻想，兒子說的，才是真實存在的，雖然兩個人說的話，牛頭不對馬嘴，但是，卻讓故事更悲傷、深刻、動人。
對話：最精彩的對話就像冰山，你看到的是冰山上的小部分，絕大部分都藏在水面下。
創(chuàng)造對話，不得不提海明威的《白象似的群山》以及劉震云的《一句頂一萬句》。
海明威崇尚“冰山理論”，在我看來，他是最會把對話寫的出神入化的作家。比如他的《白象似的群山》。
開頭，用極簡的語言，把場景、角色、目的全交代清楚之后，剩下的篇幅幾乎全是對話。對話的內(nèi)容圍繞在同一個主題上：男主角希望女主角墮胎。
你們看看海明威怎么寫對話。
女主角望著遠方連綿的白色群山，若有似無地說：“那些山看起來像一群白象。”
男：“我從來沒有看過什么白象?！?/i>
女：“你是不會看過的。”
男：“我也許看過，你有什么證據(jù)說我不曾看過?！?/i>
看起來仿佛什么也沒說，然而，已經(jīng)把男女主對墮胎的態(tài)度，和男主有些孩子氣，又有些木訥的個性；女角難過又有些好強的個性，十分細膩的展現(xiàn)出來。
這才是對話，如果還在寫這種：幾點了？六點。去吃飯吧。吃什么呢？邊走邊看吧。好。類似這樣的流水式對話，就一定要好好看幾遍這個《白象似的群山》。
當(dāng)然，除了海明威的這種話里有話風(fēng)格，劉震云的《一句頂一萬句》也值得好好學(xué)習(xí)。劉震云是我最喜歡的幾個作家之一，他的語言簡潔、重復(fù)，讀來通體舒暢。
老費：“他半年講了六十二場話，他都說些啥？”
老耿嚇出一頭汗，忙說：“他沒說啥，他沒說啥?！?/i>
老費：“料他也說不了啥。一個學(xué)生娃，能說啥？他說啥沒啥，只是這愛說，又誤人子弟，教娃們?nèi)フf。事就大了。”
老耿忙說：“我回頭說他。我回頭說他。”
老費正色：“江山易改，本性難移，我看是說不回來，也許你老耿本事大，能把他說回來。”
老耿擦著頭上的汗：“我也說不回來，我也說不回來。”
表現(xiàn)上是簡單的重復(fù)，實際上是一種個性的體現(xiàn)，老耿小心翼翼，擔(dān)心害怕的性格，躍然紙上。
開篇：只是幾句話，就讓你對故事欲罷不能。
淬煉開頭，一定要認真看加西亞的《百年孤獨》和加繆的《局外人》。
我一直覺得《百年孤獨》的開頭很厲害，不只是炫技的厲害。你先看看這個開頭：許多年之后，面對行刑隊，奧雷良諾·布恩地亞上校將會回想起，他父親帶他去找冰塊的那個遙遠的下午。那時……
短短幾句話，看起來像是一段速寫素描，卻把上校多年的生命輪廓清晰的描繪了出來。你知道上校的曾經(jīng)和將來，并知道故事發(fā)生在現(xiàn)在。
這個開頭也影響了一批批的作家，很多人會去模仿：**年后，**面對**，他會想起**年前，**的一段的過去。
當(dāng)然，這部小說很需要力氣，說需要力氣，是因為到目前為止，我還沒有一次完整的閱讀體驗，斷斷續(xù)續(xù)的看過很多次，每次都是從開頭開始看，總覺得開頭寫的真的很好。
另一本加繆的《局外人》，是我所看過的小說里，開頭印象最深刻的。我喜歡這種冷漠、不近人情的開頭，讓我一眼就看到了一個與眾不同的作者。
“今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。我收到養(yǎng)老院的一封電報，說：“母死。明日葬。專此通知?！边@說明不了什么。可能是昨天死的?！?/p>
說實話，讀這一段話的時候，我感覺我就變成了作者，對人之常情的冷漠處理，一瞬間吸引了我。荒誕、怪異、離奇，因為真實，所以荒謬，因為荒謬，所以深刻。
加繆，是我見過的，最酷、最真我的作者，他教會我懂得：別把你覺得不合常理的生活當(dāng)作怪異和荒誕，也許只是你不能理解而已。
故事：最好的故事總處在事物危險的邊緣。
構(gòu)思故事，先看看馮小剛的《唐山大地震》和黃春明的《賽鴿故事》、《兒子的玩偶》吧。
馮小剛的電影《唐山大地震》我們要學(xué)習(xí)什么？學(xué)習(xí)設(shè)計情節(jié)。電影中有一個情節(jié)，就是母親到底救女兒還是兒子？而這個選擇是貫穿整部電影的關(guān)鍵。
正如“魚與熊掌不可得兼”，吸引人的恰巧就是兩難的處境。處境越艱難，人生就越難以抉擇，故事也就越精彩。
黃春明的《賽鴿故事》大概是說：有個人養(yǎng)了一只鴿子，參加了一個比賽，只要在7天內(nèi)能從指定的地點飛回來，就可以獲得100萬。第7天鴿子果然飛回來了，可是它卻落在樓頂，沒有落到比賽規(guī)定的終點。
這個人怎么哄也不行，萬般無奈之下，他拿出一把槍，瞄準(zhǔn)了鴿子……
同樣是兩難，同樣是魚與熊掌不可得兼，優(yōu)秀的小說家都深諳此道。所以，寫故事，要學(xué)會矛盾和兩難，讓你的角色多一些無可奈何。
這里我說到的，還只是外在的兩難，而真正厲害的作者，是可以構(gòu)建內(nèi)在的兩難的。
有一部電影《兒子的大玩偶》改編自黃春明的小說。
主角坤樹為了賺錢養(yǎng)家，當(dāng)起了被人們嘲笑的小丑。有一天，坤樹有機會不當(dāng)小丑了，他脫下小丑服，興高采烈的回家，準(zhǔn)備逗弄孩子，沒想到孩子見到他的模樣，卻突然哇哇大哭起來。原來，他一直以小丑的模樣出現(xiàn)，以至于脫下小丑服，孩子反而不認識他了。迷茫的坤樹，為了哄大哭的孩子，不由自主的又穿上了小丑服……
一個是孩子的笑容，一個是卑賤的工作，坤樹選擇了一個我們理所當(dāng)然會選擇的。但是，這個故事并不僅僅只是外在的兩難，實際上，你覺得坤樹真的有得選擇嗎？對于小人物坤樹而言，這種沒得選擇的選擇，才是最讓人悲傷、感慨的。
PS：文中提到的小說和作者，部分來自許榮哲《小說課》里的推薦，我寫過一篇文章里面有詳細分析這本書，有興趣的讀者可以看一下。來簡書2個月，單篇閱讀量破萬，歸功于這2本書，今天推薦給你。
看完文章意猶未盡，想知道更多的小伙伴，建議買這本書來好好研究，有助于精進創(chuàng)作小說的能力。
今天總結(jié)的是寫小說最基礎(chǔ)的部分。收集材料，閱讀，總結(jié)，寫文章，花了將近一個星期。后續(xù)，還會分析寫小說的技巧。比如：穿越時空的方法，敘述角度的選擇，蝴蝶效應(yīng)怎么用，沖突可以如何展開。
附文中小說清單，與君共勉！
