第一次看到《間諜之橋》這美蘇國旗并立的海報(bào)，心里好激動了一陣（話說U-2偵察機(jī)事件在這個桌游里也是一張牌哦）。一定是個類似桌游“冷戰(zhàn)熱斗”一樣的精彩對決吧？怎么著也得是《裁縫，士兵，鍋匠，間諜》那樣的高水準(zhǔn)諜戰(zhàn)片吧？
哎，原來是個美國主旋律電影，而且是真實(shí)歷史改編的故事。我之前對這件真實(shí)歷史一無所知，可猜也不是什么驚天動地的大事。而且它有固定的人物，已經(jīng)發(fā)生的基本故事線，以及已確定的結(jié)局（未必是電影創(chuàng)作者想要的戲劇化版本）。真實(shí)歷史改編的最大難點(diǎn)還是缺乏戲劇性。
斯皮爾伯格通過這部電影告訴我們，如何才能把一個乏味的故事盡可能的拍得好看。真實(shí)歷史已經(jīng)發(fā)生，那么改編電影的最大發(fā)揮空間在哪里？人物啊。雖然故事脈絡(luò)和結(jié)局不可改變，但真實(shí)人物是內(nèi)向還是外向，有什么獨(dú)特的個性，往往未必有詳細(xì)記載。就算有記載，大幅度改變也不會對故事的可信度造成多大影響。這部電影正是這么做的。抓住蘇聯(lián)間諜是個畫家的事實(shí)，影片塑造了他無比淡定與內(nèi)斂的個性，從片頭給自己畫像，到反復(fù)出現(xiàn)的口頭禪“Would it help?” 無一不讓這個人物更加豐滿，并令人產(chǎn)生好感。
塑造了人物，第二個重點(diǎn)是盡可能的聯(lián)系大歷史，引發(fā)觀眾的回憶共鳴，而大歷史往往具備很強(qiáng)的戲劇性。U-2偵察機(jī)事件和換俘是敘事重點(diǎn)，但還設(shè)法聯(lián)系了其他地標(biāo)性的歷史。把那個大學(xué)生被抓安排在柏林墻邊，就把故事和建造柏林墻，東德警察射殺翻越者等等聯(lián)系起來了。歷史上這個大學(xué)生不是在柏林墻附近被抓，射殺翻越者也發(fā)生在Donovan訪問德國之后。有了大歷史最靠山，進(jìn)一步便是潤色細(xì)節(jié)劇情了。比如增加了Donovan在東柏林遭到混混刁難打劫的情節(jié)，暗示東德之亂以及指使這一事件的東德和蘇聯(lián)當(dāng)局之陰險。最后人質(zhì)交換時，又增添了”如果他們擁抱我，我就安全；如果直接讓我上后座，我就危險“這樣的細(xì)節(jié)劇情，讓觀眾到結(jié)尾還捏一把汗。
劇情豐富了，最后就是要宣揚(yáng)價值觀啦。湯姆·漢克斯演的Donovan律師，那就是美國精憲法精神的化身。即使是敵人，在司法審判時也應(yīng)該按照人來對待。他以極高的專業(yè)水準(zhǔn)和精神為客戶做了務(wù)實(shí)的辯護(hù)，雖然在強(qiáng)大的輿論浪潮中敗訴，但是據(jù)理力爭保了他的客戶–這位蘇聯(lián)間諜一命。他對客戶不僅專業(yè)，而且還充滿了作為人的關(guān)懷–他堅(jiān)持一同換回被東德扣留的學(xué)生，而非僅僅是美國軍方關(guān)切的掌握機(jī)密的被俘飛行員，他還擔(dān)心他曾經(jīng)的客戶回蘇聯(lián)后遭遇不測。當(dāng)然，片尾字幕告訴我們，真實(shí)歷史中，他回蘇后與家人團(tuán)聚，安然無恙。似乎與我們想要的戲劇性不同，但不要緊，影片就在他沒被擁抱而傷了后座中戛然而止。真實(shí)歷史就留給寥寥幾句字幕吧。同時，作為主旋律，本片的立場也不是一邊倒的。對于美軍方要求U-2飛行員寧死也不能成為戰(zhàn)俘的非人道命令，也是持批判態(tài)度的。
至于畫風(fēng)質(zhì)感之類，那一直是斯皮爾伯格最拿手的。全片大多數(shù)場景都處于寒冬，黑夜，喚起了那個劍拔弩張人人自危的冷戰(zhàn)回憶。
看完全片回過頭一看，好像沒發(fā)生什么驚天動地的大事，還這么主旋律，雖然沒多少驚喜，但貌似還挺好看？這就是改編的功力啊。
