讀罷白居易，再吟《琵琶行》，已是暮色四合。
窗外，星星只三兩點，月亮影影綽綽的，還沒有出來。
想是，仍繾綣在唐詩宋詞里，蹁躚著李太白的花間一壺酒，鉤懸著杜少陵的萬里瞿塘，流連在白居易的潯陽江頭，漂洗著瑟瑟寒秋的楓葉荻花，偷聽著琵琶女嘈嘈切切的淺吟低唱。
看不清，誰的清淚氤氳了誰的眼眸。
有人說，這《琵琶行》“有技巧，無意氣，總還是小文章！”，就像《葉嘉瑩說中晚唐詩》中所言為“第二流”的好詩……
也許吧！
不過我以為，白居易既詩有“兼濟天下”之“大我”，也不赧言“獨善其身”之 “小我”，一詩一事，有感而發，詩人是在用生命的本真踐行著自己的文學主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作。”
這首敘事長詩，作于詩人因多做諷喻詩得罪當朝權貴而被貶江州的第二年。
也許詩中缺乏范仲淹“不以物喜，不以己悲”的豁達通明，沒有杜甫“安達廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”的濟“士”情懷，但是，從詩人對琵琶女的尊重與同情，我讀到了高貴，讀到了詩人“眾生皆平等”的普世情懷與人文關懷；從詩人濕透的青衫，我讀到了本真，讀到了生命的感發，讀到了肉體凡胎的七情六欲，讀到了尋常人都避免不了的同病相憐甚或是偶爾的軟弱。
但是，一時的感傷與憤懣，并不影響他的積極與振作，況有詩三千為證，不復贅述。
折服世人的，是詩本身——
聲隨情起，情隨事遷：
有故事，有情節，曲折有致，波瀾起伏；
有起承，有轉合，結構嚴謹，錯落縝密；
有音樂，有畫面，琵琶有聲，聲形兼具；
有月，
有酒，
有琵琶，
當然還有詩——
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。
間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。
別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。
仿佛看見，一千多年前的秋夜里――
詩人被一支琵琶驚醒，酒杯，舉得起，再放不下。循著琵琶聲，詩人發現了自己，潯陽江流下了兩行清淚。琴聲和著淚水沉到江底，千年之后，仍然能夠聽到嘈嘈切切的琴弦。
仿佛看見，一千多年前的情節里――
那個猶抱琵琶半遮面的羅衣女子，清愁淡淡，琵琶聲聲，一曲終了，填滿了月夜的每一個罅隙。塵世如煙，千年轉瞬，而那曲《琵琶行》依然會在每一個有月亮的晚上響起。
由不得，今夜，我，也被琵琶聲牽魂引魄，尋找著那晚的月亮。
千年之前的那聲裂帛，仿佛就在耳邊，仿佛就在昨天。
那夜，有月，有酒，有琵琶，還有詩——
夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。
我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！
詩人走在歌女的弦上，琵琶聲響在詩人的詩里，撥弦的人輕攏慢捻，弦上的人醉不成歡，琵琶聲漸行漸遠，在心頭響起，在詩里隱沒，淚濕青衫的白司馬醉倒在詩的歌行里，詩是詩人最初家園，詩是詩人最終的家園，詩是詩人最真的情懷，詩是詩人永遠的春天——
莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。
感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。
凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。
座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。
一彎月，一杯酒，一曲琵琶，一首詩，分不清誰更醉人，誰更明了，分不清誰會芳華于彈指之間，誰會流傳得更加久遠。
“江月年年望相似”，月圓月缺，一淚一吟，終是千年的經典。
窗外——
月亮出來了，從一千多年前的琵琶聲里照過來。
