你相信命運嗎？命運讓你遇見你命中注定的人，命中注定的愛情，命運讓你們去愛，去恨，去痛苦，去撕扯交纏，去刻骨銘心！

波蘭天才導演，克日什托夫·基斯洛夫斯基，一直致力于探討人和命運的關系，以及支配人類關系的精神和道德復雜性，在1993年和1994年，他發行了三部電影，分別以三種顏色命名:《三部曲之藍》(1993年)、《三部曲之白》(1994年)、《三部曲之紅》(1994年)。

《藍白紅三部曲》的標題，受到法國國旗三種顏色的啟發，意味著：自由，平等，博愛。

包含三個理想，帶著三個命題，承載三種寓意，同時彼此之間有著松散聯系的三部曲，在當時的柏林電影節和威尼斯電影節，一口氣拿下八項大獎，兩項奧斯卡提名。

三色系列被認為是電影史上的不朽之作，被許多影評家認為是電影界的巔峰。

同時，這三部電影，也是克日什托夫退休前的最后一個項目，是他電影生涯中所有最好元素的結合。在這三部電影中，他更深刻的探討困擾人類的精神和道德問題，并且還致力于探討所謂的命運。

可以說，克日什托夫一直感興趣的，超驗精神、復雜的人際關系，和深不可測的命運，在他最后的三部曲中，得到了最極致的釋放，因而讓每個觀影人，也在觀看的過程中，自覺沉溺于某種神奇的情感中，在靈性，關系，和命運的掙扎中，尋找靈魂的出路。

《藍白紅三部曲之藍》：自由

在三部曲的第一部電影《藍色》中，朱麗葉·比諾什扮演一個名叫朱莉的女人，她在一次車禍事故中，失去了丈夫和孩子。醒來后的朱莉痛苦不堪，想要自殺，卻在最后關頭喪失勇氣，她想走出痛苦，卻無時無刻不在過去的束縛之中。

當精神被痛苦俘獲時，被命運的災難淹沒時，一個女人的自由在哪里？

為了徹底走出來，她切斷了和過去的一切聯系，她賣掉了所有家具。電影中無時無刻的藍色，都代表了朱莉的巨大悲傷，以及她渴望失去的記憶。

但藍色無處不在，事實上在電影開頭，當汽車駛過法國時，一個昏昏欲睡的孩子，凝視著后面汽車飄動的前燈，暗藍色的陰影在浮動時，就意味著悲劇的人生，因為制動液正在泄漏，從一開始，導演就建立了一種隱形的、接近災難的情緒。

然后，藍色開始變得濃重，越來越多，仿佛濃霧，吞沒了出口。

有一個細節是，在朱莉的家里，她命人清理女兒的房間，將所有那些勾起她思緒的東西，全部清除掉，女管家在痛哭，朱莉問她為什么哭？

女管家說：因為你不哭。我們才注意到，悲劇發生時，朱莉是一滴眼淚也沒有掉過的，但是最后在結局時，終于走出來的她，開始流淚。

因為導演暗示了，在沒有哭出來的時候，她其實已經恍若行尸走肉，死人是不會哭的，哭意味著她重生了。

朱莉最終接受了她的過去，接受了全部痛苦，當她最終開始完成丈夫遺留的交響樂時，它暗示了我們，某種外部的力量，在推動著人類的生活，無論你有多絕望，生活終將繼續下去。

這決定了我們力量的是命運，上帝，機會，或者其他。

這部電影非常抽象，它表達了對超越性和精神性的信仰，但它反映了導演自己的不可知論信仰。他沒有解釋為什么上帝允許朱莉的家人死亡，但它暗示了一個事實，那就是某種精神力量存在，可能在她體內和周圍發揮作用。

而最后走出來的朱莉，是因為她看開了，她將所有房子和財產，都留給了丈夫生前的情婦，這是一個值得玩味的細節，因為當車禍發生時，有一個少年撿到了朱莉的項鏈，當他要還給朱莉時，朱莉拒絕了，于是少年佩戴著這個項鏈，常常在噩夢里醒來，看到那天車禍的場景。

電影的最后，情婦開心的留在那個豪宅里，被困在過去的人，變成了她，而朱莉新生了。

或許這是導演的另一重暗示，當你什么都不貪戀，什么都不想要時，所謂的命運，也拿你沒辦法。

我們脆弱，是因為我們渴望擁有；我們自由，是因為無欲則剛。

《藍白紅三部曲之白》：平等

在三部曲的第二部電影《三部曲之白》中，克日什托夫試圖用一種不那么直接的方式，來闡述他關于命運和靈性的見解。

這部電影的主角凱羅爾，是一名波蘭理發師，在一場比賽中，和自己的法國妻子多米尼克相識相愛，他藏在妻子的旅行箱里，被偷渡回法國。

語言的不通，事業的受阻，在妻子面前的自卑，讓她們的性生活陷入障礙，而此時他任性的年輕妻子，堅持要和他離婚，并在凱羅爾求助自己時，設計讓他陷入被警察追捕的境遇。

身在異國他鄉，身無分文的凱羅爾，靠在地鐵用一把梳子吹奏波蘭歌曲謀生，在這個過程中，他認識了一名波蘭商人，并藏在對方的箱子里，被再次帶回波蘭。

回到波蘭后的凱羅爾，身兼數職，拼命工作，并且應聘成為當地一個黑幫兼商人的手下，成為他的司機，在給商人開車的過程中，他無意中聽說某一塊地皮將要被政府規劃，因此提前傾家蕩產的買下了其中的很多地皮，靠炒房地產發家致富。之后又經營了一家跨國貿易公司，生意做得風生水起。

但是他依然忘不掉多米尼克，可是多米尼克依然對他很絕情，她們之間，彼此糾纏，又愛又恨。愛之深，則恨之切。

最后，他將遺產繼承人改成前妻的名字，并買來尸體假裝死亡，騙多米尼克來波蘭參加葬禮，在葬禮上他看到多米尼克心痛落淚，以此確定她還愛著自己。

失魂落魄的多米尼克回到賓館，卻發現凱羅爾躺在她的床上，凱羅爾曾經因為自卑，反而無法滿足多米尼克，但是重逢之后，她們的一夜激情很快樂。

可是多米尼克不知道，這也只是凱羅爾報復的一部分，當她正沉浸在重新開始的幸福中時，警察找上了門，以她涉嫌謀殺前夫而逮捕她。

然后歷史重演，語言不通，異國他鄉的多米尼克，體驗了丈夫當時的困境。

他們終于扯平了，難道這就是導演想要表達的平等？

最后，當多米尼克站在凱羅爾花巨資建造的，十分堅固的監獄窗前時，視線正對著偷偷來探望她的凱羅爾，女人用啞語對男人說：我會一直留在這里，哪怕被絞死，也要和你在一起。

白色在電影中多次重復出現，大多數白色似乎沒有重要性或意義，出現在普通的物體上，如廁所、鳥糞和雪。然而，有兩處白色很醒目，凱羅爾有幾次重現的回憶，都是結婚當天穿著婚紗的多米尼克，夢幻般的笑容。這神圣的光芒意味著，凱羅爾在大部分時候，都在理想化自己的愛人。

這部電影中，白色曖昧模糊的含義，很難讓人理解，但是也許導演想要表達的就是：愛情可能是盲目的，殘酷的，充滿占有欲和不成熟的，但也可能是溫暖的，治愈的，轉化的和互利的。

所以，白色在電影中是一種雙重定義，喚起純潔和污穢，愛與恨，幸福與痛苦。它是命運施加于愛人之間的不可抗拒。

你渴望愛情的甜蜜嗎？那你就該嘗嘗心碎的滋味。

《藍白紅三部曲之紅》：博愛

三部曲的最后一部，《三部曲之紅》，講述了一個名叫瓦倫丁的年輕模特，遇到一個隱居的前法官的故事，這位法官從事著不道德的勾當，他竊聽了鄰居們的電話，但是隨著了解的加深，瓦倫丁和法官建立了不尋常的友誼。

法官知道一切秘密，包括一位叫做奧古斯特的年輕法官，愛著一個可能隨時會背叛自己的女人。可以說，奧古斯特是老法官，年輕時的縮影，他當初也愛上一個女人，被背叛，被傷害。

而奧古斯特和瓦倫丁，她們都是善良和慈悲的年輕人，但是她們都各自陷入一段錯誤的戀情，她們的伴侶都在傷害她們，她們自己完全不自知，她們就住在同一條街，她們興趣愛好相同，她們明明才是最合適的人，但她們卻總是擦肩而過。

克日什托夫曾經說過：我相信命運是生活的重要組成部分，一個人可以自由的選擇自己的道路，但是為了理解你現在的處境，你需要追溯你生活的軌跡，分離出必然性，自由意志，以及純粹的偶然性。

這種強烈的命運的聯結，因果聯系，在電影中巧妙的穿梭著。

有幾個場景，瓦倫丁幾乎就要和奧古斯特相遇了，她們喜歡聽音樂劇，她們在公寓下險些撞上，她們明明應該走進對方的生活，在觀眾一次一次緊張的難以呼吸，幾乎以為偉大的愛情就要產生時，她們卻一個向左，一個向右，再次錯過了。

永遠只差那么一點點，因此頻繁出現的醒目紅色，充滿了緊迫感，仿佛在預警平凡的生活中，埋伏著重要的事情。

命運緩慢而隨機的運作，兩個年輕人的生活，卻發生著翻天覆地的變化。

最后，在老法官的巧妙安排下，兩個失戀的年輕人，都要乘坐同一艘船，這種命中注定的聯系在電影的結尾得以實現。

因為巨大的航船在英吉利海峽遇難，只有8名幸存者，瓦倫丁和奧古斯特是其中的一對。

當我們看到營救她們的新聞鏡頭時，我們看到瓦倫丁終于站在奧古斯特身邊，蜷縮在毯子里，她們注定要相遇，要相愛，經過了巨大的劫難，她們才會看到彼此一直在對方身邊。

最后一部電影紅，是三部電影里，我個人最愛的一部，它幾乎是三部電影的高潮所在。

因為瓦倫丁和奧古斯特是日內瓦唯一的幸存者。

但在同一次渡輪中獲救的，還有凱羅爾和多米尼克；朱莉和她最后的愛人奧利維爾。

她們都曾經錯過，瓦倫丁和奧古斯特一直是鄰居，凱羅爾和多米尼克在一起時不知道自己有多相愛，而奧利維爾，他真心愛著朱莉，理解她，支持她，哪怕那個時候她有丈夫，哪怕那個時候他早已知道她的丈夫一直在出軌。

她們都是最應該在一起的人，但平凡生活讓她們在錯誤的時間軸里，彼此錯過。

最終命運之手，讓她們相遇。一種強烈的宿命感，一種超乎我們理解的神秘力量，在支配著這世間的愛恨情仇。

精神，關系，命運，有些事情仿佛命中注定，我們也許會錯過，但繞個彎，終究會遇到！
文|巴黎夜玫瑰
圖|豆瓣