題外話：
一周讀一本書是一種自我要求，但有些情況會不易達(dá)到，比如我遇到的：一是大部頭書，像《大歷史》之類，16開1000多頁；還有一種學(xué)術(shù)類書籍，需要你不斷思考領(lǐng)會的，如果你還是剛剛涉獵這個(gè)領(lǐng)域，那讀的會更慢。最后一種情況是岔書。有時(shí)讀同一本書會單調(diào)，你就會想換一本書看看，換一種心情。
本周我就遇到了這種情況。一開始讀的國產(chǎn)《畫語錄》，讀了一大半，嫌單調(diào)了，就換了一本美國畫家貝蒂·艾德華的《五天學(xué)會畫畫》。在藏書館中看，本書只有101頁，心想很輕松，一天就看完了。但看完后才發(fā)現(xiàn)，這書是不全的。
我最近看繪畫的書比較多，是因?yàn)槲医衲晗朐谶@方面有突破。
一、畫家視覺模式－－右腦模式
以前也知道我們有兩個(gè)大腦：左腦與右腦。左腦理性、右腦感性，但沒覺得對自己的生活、人生有多大影響；但看了這本書，對我的認(rèn)知還是有很大改觀的。
左腦是理性的，右腦是感性的。右腦模式是直覺的、主觀的、相關(guān)的、整體的、沒有時(shí)間概念的模式，是真正的畫家視覺模式。
右腦其實(shí)是人的基礎(chǔ)性、根本性大腦，是夢想家、發(fā)明家和藝術(shù)家的發(fā)源地；但為什么能力沒得到充分發(fā)揮？主要有兩個(gè)原因：
一是學(xué)校系統(tǒng)培養(yǎng)的都是左腦（詞匯性、理性、守時(shí)、......），右腦基本一生都受不到教育的機(jī)會；二是兩個(gè)大腦都有自己認(rèn)知和感知外在真實(shí)事物的方式，但兩種處理模式又互相干擾對方，阻止了其能力最大程度的發(fā)揮。從某種意義上來說，我們每個(gè)人都有兩種智力，兩個(gè)意識，通過兩個(gè)腦半球連接著的神經(jīng)纖維不斷融合。
（有時(shí)我也在想，左腦是物性的，右腦是靈性的。）
普通人或根本不關(guān)心左右腦的差別，但如果你想做藝術(shù)家，比如畫家，你就要重點(diǎn)關(guān)注了。腦半球形象感知方面的研究表明，繪畫的能力取決于你能否進(jìn)入右腦模式。怎么說呢？因?yàn)橛夷X是通過一種適合繪畫的模式進(jìn)行感知（或者說處理視覺信息）事物的，而左腦的功能模式對進(jìn)行復(fù)雜的寫實(shí)性繪畫并不合適。
二、怎么切換到右腦模式？
左腦模式畫畫，沒學(xué)過畫畫的人是沒有這方面體驗(yàn)的，我今年想嘗試、之后實(shí)踐、現(xiàn)在再回味，才感覺確實(shí)是那么回事。就象畫樹，潛意識里會念著：這是樹干、這是樹枝、這是樹葉；畫人，這是頭、臂、手、腿、腳、......；......。我們完全被符號系統(tǒng)、被左腦所控制。
但真正的繪畫是一種整體性、線條關(guān)系性、結(jié)構(gòu)、色調(diào)、明暗等。線條是繪畫對象的符號，不是我們左腦命名、總結(jié)、早已認(rèn)知的一種籠統(tǒng)形象符號。
一旦進(jìn)入右腦模式，時(shí)間的觀念消失了，語言從意識中退出；大腦變成一種神游、冥想狀態(tài)（類似瑜珈）。這就是一種畫家的視覺模式狀態(tài)。
那么，怎么從左腦切換到右腦？有三種方法：對稱法、顛倒法、輪廓法，這都是左腦討厭與不能勝任的（它不喜歡對稱的圖像；它不能應(yīng)付顛倒過來的感知信息；它拒絕處理緩慢、復(fù)雜的感知）。
一是對稱法：拿出對象的一半，你把另一半比照畫下來。典型的象酒杯人。
二是顛倒法：
把圖像顛倒過來畫，完全離開左腦符號系統(tǒng)的控制。
我自己試了一把，確實(shí)完全忘了左腦的控制。
三是輪廓法。就是把繪畫對象當(dāng)作一個(gè)純輪廓看待，把視覺注意力放在整體結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié)上（有時(shí)閉一只眼去感知）。
還有一種改良輪廓畫，就是在顯像板上先把物體的形狀畫出來，作為預(yù)備“復(fù)制品”；然后把物體本身畫出來，把顯像板上的復(fù)制品當(dāng)成你的向?qū)Вò选皬?fù)制品”放頭腦里、或放身邊）。
1.指甲上面的形狀
2.指甲下面的形狀
3.任何其他形狀
4.手指之間的形狀
右腦模式根據(jù)的是視覺邏輯去感知繪畫客體的大小、曲線、角度和形狀之間關(guān)系，并不斷尋找解決問題的方法。
精句：
“左腦按照時(shí)間的順序進(jìn)行分析，而右腦在空間之上進(jìn)行綜合。”
——潔兒·樂偉《不對稱大腦雙面性的精神生物學(xué)用途》，1974。
“每一個(gè)有創(chuàng)意的舉動(dòng)都與…感知重獲自由有關(guān)，這些感知把自己從約定俗成中解脫出來。”
——亞瑟.科斯特樂《夢游病者》，1959。
有一位藝術(shù)家曾對我說：“當(dāng)我進(jìn)入狀態(tài)時(shí)，就像進(jìn)入了一個(gè)全新的境界。我覺得自己與作品合二為一：畫家、作品成為一個(gè)個(gè)體。我覺得很興奮，但又很平靜，很爽，但一切盡在掌握中。不能完全把這形容成高興。這更像是受到上帝的祝福。我認(rèn)為這就是我一次又一次地重操舊業(yè)的原因。”
190811
