作者：死也不告訴你
2016年4月6日，在日本福島縣田村郡三春町大字鷹巢字瀨山213番地，將有一場(chǎng)慶祝《惡童》上映10周年的原畫(huà)展，為期2個(gè)月。同時(shí)還會(huì)在Studio 4℃的官方網(wǎng)站上，進(jìn)行原畫(huà)集的眾籌活動(dòng)。
惡童的父與母
提到《惡童》（鉄コン筋クリート）這部2006年上映的劇場(chǎng)版，首先自然要說(shuō)到它的原作漫畫(huà)，還有它的原作者松本大洋。松本大洋出生于1967年的東京，母親是詩(shī)人和童話作家工藤直子，高中時(shí)期被喜歡漫畫(huà)的母親推薦了大友克洋與吉田秋生的作品，然后被大友克洋的《童夢(mèng)》震撼到，就逐漸對(duì)漫畫(huà)產(chǎn)生了興趣。之后他吸收了土田世紀(jì)、望月峰太郎、楳圖一雄、大友克洋等人的特點(diǎn)，形成了自己獨(dú)有的繪畫(huà)風(fēng)格。《惡童》這部漫畫(huà)是他從講談社跳到小學(xué)館后創(chuàng)作的，而且名字的由來(lái)比較有趣，小時(shí)候松本大洋總是習(xí)慣把日語(yǔ)的鋼筋水泥“鉄筋コンクリート”錯(cuò)念成鋼水筋泥“鉄コン筋クリート”，因?yàn)檫@部作品是講述一個(gè)架空都市拆遷的故事，就把名字取為《鉄コン筋クリート》，香港玉皇朝出版社出版中文單行本漫畫(huà)的時(shí)候，將書(shū)名翻譯成《惡童》。
1993年，松本大洋在小學(xué)館的《Big Comic Spirits》上連載《惡童》的漫畫(huà)，到1994年完結(jié)，總有33話，3本單行本的分量。故事的內(nèi)容是講述在一個(gè)架空的都市寶町，生活著兩個(gè)名為小黑和小白的街頭孤兒，他們自稱是這個(gè)城市的保護(hù)者，跟外來(lái)的打算拆遷開(kāi)發(fā)這個(gè)城市的外來(lái)勢(shì)力發(fā)生了沖突，同時(shí)警察還有本地其他勢(shì)力等都被這個(gè)開(kāi)發(fā)計(jì)劃給卷進(jìn)了糾紛中來(lái)。在1995年的年底，《惡童》動(dòng)畫(huà)的監(jiān)督，美國(guó)人邁克爾?艾里亞斯（MICHAEL ARIAS）正好再次來(lái)到日本工作，經(jīng)過(guò)別人的介紹，看到了《惡童》這部漫畫(huà)，結(jié)果就一下著迷了，成為松本大洋的忠實(shí)粉絲，并且一直希望能夠?qū)⑦@部漫畫(huà)影像化。
邁克爾1970年出生于美國(guó)的加州，從小就很喜歡擺弄關(guān)于視覺(jué)特效的東西，在他19歲的時(shí)候，就已經(jīng)有能力加入了詹姆斯·卡梅隆的電影《深淵》（The Abyss）制作組，之后1990年還參與了施瓦辛格主演的電影《宇宙威龍》（ Total Recall），擔(dān)任攝影助理。后來(lái)他來(lái)到了日本工作，是因?yàn)樗诖髮W(xué)時(shí)期就曾經(jīng)選修過(guò)日語(yǔ)的語(yǔ)言，所以至少語(yǔ)言關(guān)沒(méi)啥問(wèn)題。
來(lái)日本后，一開(kāi)始就職于IMAGIC公司的特效制作部門(mén)，但沒(méi)多久就被人推薦去了大名鼎鼎的游戲公司世嘉（SEGA），在那邊參與制作了一款游戲，之后1993年就回到美國(guó)，在紐約重新開(kāi)始電影的制作，成立了電腦視覺(jué)公司，為電影畫(huà)面特效服務(wù)，參與制作了科恩兄弟的《金錢(qián)帝國(guó)》（The Hudsucker Proxy），大衛(wèi)·柯南伯格（David Cronenberg）的《蝴蝶君》（M.Butterfly）等電影，也因此讓他積攢下了不少電影界的人脈。在1995年，他從第一線退出，加入了SOFTIMAGE，專(zhuān)心從事電腦CG技術(shù)的開(kāi)發(fā)，并且將其運(yùn)用到游戲以及動(dòng)畫(huà)方面的制作上。他參與開(kāi)發(fā)的軟件“TOON SHADER”被吉卜力看中，由于這個(gè)軟件能夠很好地把手繪2D跟電腦3D很好地結(jié)合，所以被運(yùn)用到了當(dāng)時(shí)宮崎駿的新作《幽靈公主》中。大家還記得影片末期的麒麟神毀壞森林的畫(huà)面不，那段畫(huà)面很多都是采用這個(gè)軟件進(jìn)行制作的。之后的1998年，老東家世嘉正式發(fā)表了新主機(jī)DreamCast（DC），新的機(jī)能讓游戲的畫(huà)面表現(xiàn)能力更加強(qiáng)悍。于是同年，世嘉跟人合資成立了專(zhuān)門(mén)制作CG畫(huà)面的的公司，邁克爾再次進(jìn)入這家公司，回到第一線。
正是因?yàn)樗诿绹?guó)和日本的這些經(jīng)歷，他才會(huì)被《黑客帝國(guó)》的導(dǎo)演沃卓斯基兄弟（現(xiàn)在是姐妹了）看中，指名要求他擔(dān)任《黑客帝國(guó)》動(dòng)畫(huà)版的制片，專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)聯(lián)系和協(xié)調(diào)日美兩邊的合作。此時(shí)離他第一次接觸到《惡童》的漫畫(huà)已經(jīng)5年了。這5年來(lái)他無(wú)時(shí)無(wú)刻不想著將《惡童》搬上熒幕，還特意做了個(gè)試驗(yàn)版短篇，只不過(guò)沒(méi)遇到合適的投資人做完整版。他在訪談中也提到過(guò)，這十年來(lái)他總是美日兩邊來(lái)回跑，辛苦的生活讓他曾經(jīng)一次放棄，正是《惡童》的漫畫(huà)一直在激勵(lì)著他挑戰(zhàn)新的目標(biāo)，才能堅(jiān)持到現(xiàn)在。
《黑客帝國(guó)動(dòng)畫(huà)版》的出現(xiàn)原因是之前沃卓斯基兄弟兩個(gè)人一直很喜歡日本動(dòng)畫(huà)，當(dāng)初《黑客帝國(guó)》的創(chuàng)意有部分還是來(lái)自他們看日本動(dòng)畫(huà)《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》時(shí)受到的啟發(fā)。當(dāng)《黑客帝國(guó)》第一部票房大賣(mài)，他們也隨之名聲大噪后，手中有錢(qián)了，當(dāng)然要滿足自己當(dāng)年的愿望了。于是他們就砸錢(qián)讓日美韓三國(guó)的頂尖動(dòng)畫(huà)監(jiān)督與動(dòng)畫(huà)公司為《黑客帝國(guó)》創(chuàng)作。被選中的兩家日本動(dòng)畫(huà)公司，一家是成立多年的Madhouse，另一家則是有著自己獨(dú)特風(fēng)格的公司Studio 4°C。至于邁克爾為何會(huì)推薦這家公司，這還是跟《惡童》有關(guān)。
當(dāng)初邁克爾對(duì)《惡童》非常喜歡，覺(jué)得如果制作成影像肯定會(huì)很有趣，于是在1995年的時(shí)候，就曾經(jīng)自己制作過(guò)一個(gè)大概十秒左右的小動(dòng)畫(huà)，而且這個(gè)還是出于個(gè)人愛(ài)好做的，根本沒(méi)有經(jīng)過(guò)原作者松本大洋的授權(quán)。這事后來(lái)當(dāng)邁克爾跟松本大洋認(rèn)識(shí)后，提到這個(gè)，還是覺(jué)得有點(diǎn)不好意思。由于邁克爾本身擅長(zhǎng)的是CG制作和攝影視覺(jué)表現(xiàn)方面的工作，但要做個(gè)影片是需要一個(gè)團(tuán)隊(duì)協(xié)作的，在某次他跟同事竹內(nèi)宏彰聊天時(shí)說(shuō)道，《惡童》這部作品要是做成動(dòng)畫(huà)相信會(huì)很有趣吧。結(jié)果竹內(nèi)宏彰就推薦了他的一位朋友，就是4°C的森本晃司，認(rèn)為讓他來(lái)?yè)?dān)任監(jiān)督應(yīng)該會(huì)很合適。
在竹內(nèi)的介紹下，森本跟邁克爾認(rèn)識(shí)了，其實(shí)早在漫畫(huà)剛出來(lái)不久，森本他們4°C的不少人都看過(guò)這部作品，并且是漫畫(huà)的粉絲，后來(lái)介于沒(méi)有合適的條件，就一直沒(méi)動(dòng)手將其制作成動(dòng)畫(huà)。兩個(gè)粉絲見(jiàn)面后簡(jiǎn)直是相見(jiàn)恨晚，然后跑去跟松本大洋申請(qǐng)改編成動(dòng)畫(huà)的授權(quán)。當(dāng)時(shí)因?yàn)椤稅和仿?huà)的畫(huà)面和表現(xiàn)形式比較特殊，被業(yè)界稱為很難動(dòng)畫(huà)化的作品，畢竟那時(shí)期日本動(dòng)畫(huà)的主流還是以2D的賽璐璐動(dòng)畫(huà)為主，要想很好還原這種另類(lèi)畫(huà)風(fēng)，比較困難。恰好森本在1997年剛完成了一部大量采用電腦制作的數(shù)碼化試驗(yàn)動(dòng)畫(huà)《音響生命體》，從這部作品可以看到未來(lái)數(shù)碼制作的雛形，也是因此森本覺(jué)得要很好表現(xiàn)《惡童》的那復(fù)雜場(chǎng)景，必須采用3DCG的方式。
正好邁克爾擅長(zhǎng)CG啊，就這樣，森本晃司擔(dān)任監(jiān)督，邁克爾擔(dān)任CG制作，從1998年開(kāi)始制作《惡童》的試驗(yàn)版短片。這個(gè)短片制作完成后在當(dāng)時(shí)日本動(dòng)畫(huà)業(yè)界引起一陣熱議，因?yàn)樵?995年，美國(guó)的皮克斯制作出了全3DCG制作的《玩具總動(dòng)員》，宣告一種全新動(dòng)畫(huà)模式的登場(chǎng)，之后3DCG動(dòng)畫(huà)在美國(guó)逐漸成為了主流。反應(yīng)有些遲鈍并且鐘愛(ài)2D手繪的日本，更多的是把CG動(dòng)畫(huà)放在游戲那邊，很少愿意在動(dòng)畫(huà)制作上使用純3DCG。所以這部全3DCG制作的短短4分鐘短片，在展示《惡童》原作風(fēng)貌的同時(shí)，也在向同行們宣告，就算是3DCG，也可以做的很日本風(fēng)格。在1999年，這部短片還獲得了第三屆文化廳藝術(shù)祭的數(shù)碼藝術(shù)獎(jiǎng)，第14屆DIGITAL CONTENT EXPO博覽會(huì)的數(shù)字內(nèi)容獎(jiǎng)。這次的嘗試讓邁克爾感覺(jué)以后如果要做《惡童》的完整版，那就需要讓技術(shù)更進(jìn)一步，而不是現(xiàn)在這樣有些生硬的純3DCG。這時(shí)候他也沒(méi)時(shí)間考慮這個(gè)，因?yàn)槊绹?guó)的《黑客帝國(guó)》導(dǎo)演沃卓斯基兄弟指名讓他來(lái)負(fù)責(zé)《黑客帝國(guó)動(dòng)畫(huà)版》的總體負(fù)責(zé)人。
從2000年開(kāi)始，到2003年《黑客帝國(guó)動(dòng)畫(huà)版》發(fā)售DVD，這三年時(shí)間，邁克爾一直奔波在日美韓三國(guó)之間，不僅要監(jiān)督各個(gè)制作組的進(jìn)度與質(zhì)量，還要保證進(jìn)度不被拖延，因?yàn)檫@部動(dòng)畫(huà)版是對(duì)《黑客帝國(guó)》第二部和第三部的一個(gè)補(bǔ)充，所以必須在第二部上映前截止。在跟4°C打交道的時(shí)候，他跟田中榮子再度聊起《惡童》拍長(zhǎng)片的話題，沒(méi)想到田中榮子對(duì)此相當(dāng)支持，于是就由她對(duì)外負(fù)責(zé)聯(lián)系，將版權(quán)方和投資方等多家單位匯集在一起，并說(shuō)服了對(duì)方對(duì)此片進(jìn)行投資。最后在《黑客帝國(guó)動(dòng)畫(huà)版》制作完結(jié)的同時(shí)，《惡童》劇場(chǎng)版的項(xiàng)目也宣告同時(shí)開(kāi)始。
惡童的正式誕生
原本一開(kāi)始是比較屬意之前試驗(yàn)版短片的監(jiān)督森本晃司繼續(xù)擔(dān)任監(jiān)督的，但森本此時(shí)在忙著其他的項(xiàng)目，是跟宇多田光合作的一個(gè)MV合集，沒(méi)有太多時(shí)間參與。再加上他本人覺(jué)得既然是新的長(zhǎng)篇，那還是拋開(kāi)原先的風(fēng)格，重新定制，而對(duì)《惡童》最有愛(ài)的邁克爾不如就直接擔(dān)任總監(jiān)督吧！于是此前沒(méi)做過(guò)動(dòng)畫(huà)不會(huì)畫(huà)畫(huà)的邁克爾就這樣趕鴨子上架被推上監(jiān)督的位置。
一開(kāi)始的劇本是邁克爾找劇本家的朋友安東尼?溫特勞布(Anthony Weintraub)寫(xiě)的，但他是根據(jù)英文版的《惡童》漫畫(huà)編寫(xiě)，再加上他一個(gè)外國(guó)人，在一些用語(yǔ)和描述方式上跟日本人的說(shuō)話習(xí)慣不大契合，于是邁克爾等人就在此劇本上修修改改了好久才最終確定下來(lái)。同時(shí)田中榮子推薦了西見(jiàn)詳示郎擔(dān)任動(dòng)畫(huà)的人物設(shè)定與作畫(huà)總監(jiān)督，另一個(gè)比較重要的美術(shù)監(jiān)督則推薦了木村真二。一開(kāi)始就是只有他們?nèi)齻€(gè)人負(fù)責(zé)初期的工作，比如劇本修改，場(chǎng)景方案，人物設(shè)計(jì)，服裝和顏色等各方面的籌備。前后花了一年左右時(shí)間才初步完成，中間還陸續(xù)加入了新的精兵強(qiáng)將，比如負(fù)責(zé)演出的安藤裕章，CGI監(jiān)督坂本拓馬，作畫(huà)監(jiān)督浦谷千惠等人，因?yàn)閾?dān)任總監(jiān)督的邁克爾本身不會(huì)畫(huà)畫(huà)，初期的分鏡也是要先由他做個(gè)大概的描述，然后由其他人將其畫(huà)出來(lái)，這使得一開(kāi)始的進(jìn)度有些慢。到最后的結(jié)尾部分，畫(huà)面龐雜，場(chǎng)面掌控比較難，就急忙請(qǐng)來(lái)森本晃司和久保雅彥救場(chǎng)，擔(dān)任高潮部分的分鏡繪制。
負(fù)責(zé)人物設(shè)定的西見(jiàn)詳示郎跟Studio 4°C的另一位代表人物湯淺政明是高中同學(xué)，當(dāng)初在高中時(shí)期就因?yàn)橥瑯拥膼?ài)好認(rèn)識(shí)了。后來(lái)他們兩個(gè)人都投身進(jìn)動(dòng)畫(huà)業(yè)界，只不過(guò)湯淺一開(kāi)始進(jìn)的是亞細(xì)亞堂，西見(jiàn)去了Telecom Animation Film。因?yàn)橥跇I(yè)界，兩人也時(shí)常有聯(lián)系，一直到2003年，西見(jiàn)詳示郎成為自由動(dòng)畫(huà)師，恰好湯淺政明這時(shí)候正在4°C里制作《心靈游戲》（Mind Game），湯淺就對(duì)西見(jiàn)說(shuō)，我們這邊制作組正缺人手，你就過(guò)來(lái)幫忙吧！因?yàn)槲饕?jiàn)在這部作品里的表現(xiàn)，讓田中榮子感受到了他的才華，之后電影《下妻物語(yǔ)》中的動(dòng)畫(huà)部分，也交給了他完全負(fù)責(zé)。
在設(shè)計(jì)《惡童》人物形象的時(shí)候，為了更方便動(dòng)起來(lái)，西見(jiàn)對(duì)原作漫畫(huà)里的一些夸張服飾，進(jìn)行了修改。比如小黑的骷髏頭掛件，放動(dòng)畫(huà)中就顯得有些夸張，就改成了一個(gè)吊墜。三個(gè)殺手，也去掉了那些夸張的設(shè)計(jì)，使得看起來(lái)更為簡(jiǎn)練。按邁克爾的說(shuō)法，這部動(dòng)畫(huà)要突出的地方就是真實(shí)感，當(dāng)然人人能空中像輕功一樣跳來(lái)跳去的設(shè)定就不要太追究了，這是一個(gè)情懷。另外人物的表情和臉型也盡量還原原作松本大洋的那種獨(dú)特風(fēng)格，這是一種類(lèi)似崩壞但很帶勁的涂鴉感，之后湯淺做《乒乓》的時(shí)候也是保持將其還原。
要說(shuō)《惡童》最難表現(xiàn)出來(lái)的地方，自然就是那城市布局了，這個(gè)架空的城市寶町，是一個(gè)類(lèi)似日本昭和時(shí)期那種老舊房屋雜亂布局的城鎮(zhèn)。之前的試驗(yàn)短篇用的是全3DCG制作，但后來(lái)邁克爾覺(jué)得還是比較生硬，于是經(jīng)過(guò)內(nèi)部商量，最后決定采用一種新的制作方式。就是骨架依然使用3DCG表現(xiàn)，外表的皮使用2D手繪，然后貼圖在CG外面，這樣既能使用到3DCG的那種角度轉(zhuǎn)換功能，也能表現(xiàn)日本2D動(dòng)畫(huà)的特色。因此制作組在這方面下了很大的功夫，往往一個(gè)簡(jiǎn)單的鏡頭，其背后是廣大制作人員辛苦好久的成果。由于邁克爾曾經(jīng)做過(guò)電影攝影助理，所以他對(duì)鏡頭的理解更加深刻，《惡童》動(dòng)畫(huà)中就出現(xiàn)過(guò)幾個(gè)采用第一視覺(jué)，類(lèi)似手搖攝像機(jī)的走位鏡頭，使得畫(huà)面感更加有現(xiàn)場(chǎng)感，也是因?yàn)椴捎昧?DCG制作，才能將這種畫(huà)面感表現(xiàn)出來(lái)。
觀眾看《惡童》動(dòng)畫(huà)第一感受，就是那顏色艷麗，復(fù)雜無(wú)序而又充滿美感的背景。這都要?dú)w功于美術(shù)監(jiān)督木村真二的努力，正是在他的設(shè)計(jì)下，將原作中那混亂而又充滿魅力的城市寶町完全還原出來(lái)。而那些場(chǎng)景的元素，有很多都是來(lái)自由監(jiān)督邁克爾提供的照片，在看到《惡童》漫畫(huà)后想將其影像化的時(shí)刻起，邁克爾就在世界各地旅游的同時(shí)，注意收集當(dāng)?shù)氐母鞣N民俗特點(diǎn)，所以你才會(huì)在《惡童》動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景里看到泰國(guó)、中國(guó)還有日本等各元素混雜，形成一種嘈雜而又協(xié)調(diào)的畫(huà)面。
也是因?yàn)闉榱俗非笳鎸?shí)感，邁克爾在使用聲優(yōu)的時(shí)候比較傾向使用演員來(lái)配音。最后找來(lái)了二宮和也和蒼井優(yōu)擔(dān)任小黑和小白的聲優(yōu)，當(dāng)時(shí)蒼井優(yōu)也是剛出道不久，但她那有些中性的童聲跟小白那天真無(wú)邪的性格極其合拍。而且有趣的是，日本影視界有名的編劇宮藤官九郎也在此片中進(jìn)行客串，而且他還是松本大洋另一部作品《乒乓》真人電影版的編劇，這是一個(gè)比較有趣的梗。
作為第一部由外國(guó)人擔(dān)任監(jiān)督的日本動(dòng)畫(huà)，《惡童》摻雜了很多西方人的東西，比如監(jiān)督、劇本、音樂(lè)還有技術(shù)等，都是由西方提供，然后人設(shè)、美術(shù)、CGI還有原畫(huà)等就由日本人負(fù)責(zé)。這種東西方合作的產(chǎn)物使得《惡童》不是一部純正的日本商業(yè)動(dòng)畫(huà)。有不少觀眾表示，這部動(dòng)畫(huà)除了華麗的背景與優(yōu)秀的攝影外，就只剩下空洞的內(nèi)容了，對(duì)此實(shí)在有些浪費(fèi)這么好的美術(shù)設(shè)計(jì)。實(shí)際上造成這種原因有很大一部分原因是來(lái)自松本大洋的漫畫(huà)原作。由于松本大洋的母親是詩(shī)人兼童話家，使得他從小就有著文學(xué)熏陶，后來(lái)大學(xué)讀的也是文學(xué)系藝術(shù)專(zhuān)業(yè)，就算之后松本大洋改行去畫(huà)漫畫(huà)，在他的作品里也有著濃厚的人文探討。最典型的表現(xiàn)就是松本大洋的所有作品里，體育類(lèi)作品占不少份額，但作品里面的體育元素反而不是很重要，更多的是關(guān)于人性內(nèi)心的黑暗與自我的探索。
實(shí)際上如果多看幾部松本的作品，你就能發(fā)現(xiàn)他是很喜歡挖掘角色內(nèi)心黑暗面的，《乒乓》中，《惡童》中，《ZERO》中，《藍(lán)色青春》中，都能看到這種黑暗負(fù)能量的描述。由于邁克爾這個(gè)死忠讀者，基本就是完全還原原作的精髓，才使得動(dòng)畫(huà)不像其他日本商業(yè)動(dòng)畫(huà)電影那樣，按正常的商業(yè)手法來(lái)表現(xiàn)。但也因?yàn)檫@種忠實(shí)原作的行為，使得《惡童》的動(dòng)畫(huà)反而在文青群里里更受歡迎。從國(guó)內(nèi)各打分榜上涇渭分明的影評(píng)上可以看出，有多少人不喜歡這部動(dòng)畫(huà)，就有多少人喜歡著它！
《惡童》就是這樣一部個(gè)性鮮明，讓人各自找到共鳴的風(fēng)格之作！
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