春困、夏乏、秋倦、冬無力，“起床靠爆發(fā)力”不僅僅只是冬季癥候群，而是人類的慢性病。
今天要介紹的這支一分鐘短片，就像鏡子一樣呈現(xiàn)給我們?cè)绯康哪?de)樣(xing) ——
《早上好》
2007年開始日本NHK電視臺(tái)集結(jié)了日本動(dòng)畫業(yè)內(nèi)15位或資深、或新銳的動(dòng)畫導(dǎo)演，制作了一支“Anicrea15”的系列短片。
每位導(dǎo)演以一分鐘的時(shí)長為界限，至于制作內(nèi)容，則不受電視傳播形式和NHK電視臺(tái)的拘束，發(fā)揮了各自的個(gè)人風(fēng)格和創(chuàng)作特點(diǎn)，向觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)個(gè)觀賞性與趣味性并存的小故事。
15個(gè)故事每5組為一季，分三季度，在電視臺(tái)的節(jié)目和節(jié)目間的1分鐘間隔專場時(shí)間內(nèi)播放。會(huì)在什么時(shí)間，邂逅哪一位創(chuàng)作者的作品，完全取決于觀眾的運(yùn)氣。
其中今敏的一支短片《早上好》，完全發(fā)揮了大師平素就風(fēng)格化的剪輯呈現(xiàn)技術(shù)。
短片由清晨的室內(nèi)展開。
昏暗的房間里切入鏡頭的是沒有拆封的禮物包裝，是壓在化妝包下的生日賀卡。而后，一陣手機(jī)聲響，吵醒了狹窄一居室里的主人公。
一雙半夢半醒的眼睛拉成特寫，展現(xiàn)在觀眾眼前，寫滿了不情愿和不耐煩。隨著人物的步履行跡，導(dǎo)演把幾個(gè)元素一一投喂給了觀眾。凌亂的桌面、幾個(gè)空的啤酒易拉罐，沒有喝完的少許紅酒殘留在杯子里。
作為一支只有一分鐘時(shí)長的短片，有效敘事是創(chuàng)作前提，所以沒有必要通過生日party的場面、或者KTV包間的酷炫燈光，這種格式化的表達(dá)方式，結(jié)構(gòu)對(duì)稱地展現(xiàn)前后的落差。
歡喜盛況直接被剔除在了故事呈現(xiàn)之外，幾個(gè)簡單的鏡頭就足以說明這種落差，而且留白式地給了人們更多的情緒代入空間。
起床、關(guān)鬧鐘、習(xí)慣性地打開電視遙控，讓電視播報(bào)的冷漠而有秩序的聲音縈繞周圍，從冰箱里拿出沒喝完的飲料強(qiáng)行灌上幾口……
這一連串的動(dòng)作像一道道上了發(fā)條的指令，是每天都比得重復(fù)的動(dòng)作，閉著眼睛靠肌肉的記憶功能都能實(shí)現(xiàn)。
從這些僵硬的動(dòng)作中，昨天的歡樂或悲傷都像不曾存在過一樣，每一天都從毫無生機(jī)的重復(fù)中開始。
這種早晨起床的魂不附體，夸張的說法就像是沒有靈魂的喪尸。
反類型片導(dǎo)演埃德加·賴特，就曾經(jīng)在《僵尸肖恩》中毫不避諱地用了這種比喻。
在肖恩的村子被僵尸病毒侵占之后，肖恩與好友一行為了逃離，決定佯裝成僵尸，混入其中。他們深得要領(lǐng)地掌握了僵尸的關(guān)鍵特質(zhì)——
像夢游一樣，眼神空洞帶點(diǎn)悲傷味道。
甚至靠以下這一組鏡頭推移，制造了一種恐怖懸疑的氛圍。
埃德加·賴特靠直觀的表現(xiàn)反諷了現(xiàn)代人無意義的機(jī)械生存。
而金敏的短片不僅通過女主人角賴憊的肢體表達(dá)，還運(yùn)用了疊加剪輯的獨(dú)特?cái)⑹率址ā?/p>
所以才會(huì)有短片中看似詭異卻意有所指的畫面。
意識(shí)慢半拍地蘇醒過來，重復(fù)著關(guān)掉鬧鐘、打開電視遙控、從冰箱里翻出飲料、進(jìn)廁所洗澡的動(dòng)作，好像要追趕上早幾分鐘開始機(jī)械動(dòng)作的肉體一般。
金敏導(dǎo)演利用時(shí)間差的動(dòng)作疊加，讓兩個(gè)透明的人形在畫面中一前一后行動(dòng)。而此時(shí)背景節(jié)奏音，也像漸入佳境的鼓點(diǎn)一般，逐漸密集、快速。從直觀聽覺上讓觀眾擺脫了昏暗無力的疲憊感，而另一方面，從臥室轉(zhuǎn)到浴室的畫面色彩，也一躍成了暖黃色。
這支短片不是單純地呈現(xiàn)現(xiàn)代人的機(jī)械和無力感，而是強(qiáng)調(diào)了每一個(gè)新一天的重啟過程。
最終，慢半拍的意識(shí)追趕上了遲鈍的肉體，在洗去一身疲憊之后，對(duì)著鏡子，沖著自己說上一句“早上好”！
也許每一個(gè)臨睡的深夜都是相似的疲憊和空虛，但重新睜開眼的新一天，“自己”——永遠(yuǎn)是第一個(gè)面對(duì)的人。
我們忙碌到無暇關(guān)心別人的生活，最起碼，對(duì)自己要陽光一點(diǎn)。就先販賣情商的蔡康永說的那樣——“對(duì)自己好一點(diǎn)，那是陪伴你最久的人?！?
