《猩球崛起3：終極之戰》為《猩球崛起》系列畫上了一個完美的句號。它定義了我心中關于猿族的諸多特征，也對我幻想中的猩球世界設置了導航，愷撒也成為我觀念中猩球王者的標準版本。
本片中對很多角色都有精心的設計，讓一個個角色顯得真實而豐富；而精彩的動物捕捉表演和攝影技術，為觀眾完美呈現了高智商的猿族教父肖像，和細致入微的猿族形象。本文試從角色設計角度，分析立體的愷撒形象是怎樣構建的？
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在影片中，人物的一個外在部分就是他們的可預知性。你理解他們的本質，知道他們的歷史、他們的榮譽準則、他們的倫理和他們的世界觀。人物將去選擇，而且做出確定的、觀眾可以期待并喜聞樂見的選擇。——巴里·莫羅
愷撒形象的一致性和矛盾性。
在前兩部的《猩球崛起》中，已對愷撒的成長歷程做了詳細的介紹，第三部延續愷撒的固有特征：高智商、高情商、高戰斗力、愛家人、愛團隊、有責任感、有號召力、熱愛和平，可以像人類一樣說話，能像人類一樣思考，期望與人類和平共處。
當我們清晰地知道愷撒的這些特征，就可以預知愷撒面對事件時會有怎樣的反應，會是怎樣的處理方式。我們期待靠著愷撒的個人魅力和權力，可以達成猿族和人類的最終和解。
當然，事與愿違。從另一方面來說，也正是事與愿違，才使得故事有可講述性，角色也能呈現得更加豐富立體。
我說愷撒的形象是前后基本一致的，但是他的一致性，并不代表不存在矛盾性。要讓矛盾合理發生，必須給予可靠的理由，本片給予愷撒的矛盾性一個充足的理由：上校殺了愷撒的妻子和兒子。
為了保證這個矛盾發生的可靠性，本片做足了準備工作：給了上校理由上的可能性——上校的兒子因為猿流感被自己槍殺，可以說上校的內心有無法排解的私恨，所以他要殺愷撒的妻兒以報復；給了上校手段上的可能性——上校是一個極度殘暴的軍官，行為做事無底限；給了上校執行上的可能性——猿族溫頓的背叛，告訴了上校愷撒的居住點；在愷撒這方面的理由，妻子兒子的重要性無庸多言。
所以，當上校殺了愷撒的妻兒后，相當于打破了愷撒內心的平衡，引發了他內在的矛盾性，或者說是潛意識里的個性——猿族對人類天生的不信任，科巴曾經做出了“極好”的模樣，在他心里種下了一顆仇恨的種子。
愷撒體內的沖動和自私特性爆發出來，由此引導了他后來的一系列行為。
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愷撒的價值觀、態度和情感。
在一個好故事里，觀眾會對角色產生移情。當一個角色非常完整而立體的時候，觀眾會對角色產生更多理解和認同，即使是在生活中我們可能完全不認同的角色，也可能會產生這樣的移情，這就是好影片的感染力。
當我們在《猩球崛起》三部曲中，看著愷撒一步步成長時，看著他曾在人類的狂妄中被怎樣殘忍對待，看著他一直致力于和平共處，看著他與科巴對抗時的艱難，就會對他產生同理心，從而認可他的很多行為，認可他的價值觀、態度和情感。
在愷撒的價值觀里，“猿族團隊就會強大”，在本片中得到很好的傳達，成為整個猿族的價值觀，也讓他們的監獄自救成為可能。這個價值觀很好地引導了本片故事情節的推動。
在他的價值觀里，還有猿類不可以殺猿類，在前兩部中，這條是愷撒的行為準則，但在本片中，他的這條準則受到了挑戰。當驢子背叛了整個猿族時，是否依然要遵守這條準則？當他破壞了這條準則時，他的內心受到了煎熬，他夢見了科巴的嘲笑。
而當他的內心在煎熬時，也讓觀眾產生了思考：準則和生存，哪個更重要？這樣的思考，使觀眾不會輕易去批判愷撒的前后不一致，反倒對愷撒有了更多的同情。
在愷撒的價值觀里，與人類的和平共處，一定是其中的一條。他一直在遵守，但是受到人類的不斷侵犯。影片開場時的部隊偷襲，掃射的子彈在戰場上交織如流火，陰暗殘忍，再加上幾個驢子的背叛，更引發了觀眾對愷撒以及猿族的同情心。當生存被威脅時，準則是否還重要？
當上校殺了愷撒的妻兒后，我想在他的價值觀里要再加上一條：殺我妻兒者，雖強必誅。即使他的族群急需他帶領著遷徙，這有違于他的責任心和對團隊的愛，即使他明知單槍匹馬去找上校，只是死路一條，他依然慷慨上路。
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加入細節。對一個角色的描述，粗線條顯然是不夠的，還需要加入一些細節。
小女孩對愷撒的角色豐富有很好的作用。小女孩主要和莫里斯發生互動，但是影片總會交待愷撒的反應，這些反應進一步地細化了愷撒的內心世界。
第一次看到小女孩時，愷撒并不想帶走她。這時的愷撒已經被復仇蒙蔽了眼睛，讓他的心堅硬冷酷。在尋找上校的路上，小女孩總是趴在莫里斯的背后，愷撒總是木然的表情。
他們真正的互動是愷撒被關到籠子里時，小女孩用自己的玩具娃娃去碰愷撒的臉。理解孩子的人，都會明白這個布娃娃對于小女孩的意義，愷撒應該也理解。
當愷撒在極度絕望和心灰意冷中，突然看到小女孩冒險來看望自己時，小女孩的臉上有了天使的光輝。
小女孩為愷撒帶來情感、態度上的轉機，也為愷撒的艱難處境帶來轉機，更為整個影片的繼續發展帶來轉機。
有時影片就是這樣，靠著一個小角色，對情節產生關鍵位置的推動，或者帶來巨大的轉折。
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通過角色之間的關系變化，更深刻地展現角色的特征。
本片通過愷撒和上校之間的關系變化，推動著故事的發展，也更深刻地展現了愷撒的性格特點。
愷撒和上校的初次見面，是在瀑布后面。當愷撒看到上校殺了妻兒后，又將子彈射向自己時，先翻滾躲避子彈，然后毫不猶豫是順著繩子追趕上校。無果。
愷撒與上校的對決，最重要的有兩場。
第一場是愷撒為族群要水和食物時，上校把他抓去教訓，同時上校也坦露了自己的心理歷程，說明了自己為什么一定要與猿族為敵。此時的愷撒，心中極想殺了上校，卻也在不得動彈中有了一絲絲同理心。上校失去了兒子，自己也失去了兒子，都是在這場戰爭中失去了孩子的父親。
第二場，營地淪為修羅場時，愷撒去找上校復仇，看到一地凌亂，上校赤裸著上身痛苦地趴在床上，滿臉血污，而且成為失語者。上校成為了猿流感的感染者，成為了兒子那樣的人，成為自己之前要殺害的對象。復仇就在眼前，愷撒卻在最后關頭放下了槍。上校槍殺了自己。
有很多觀眾對《猩球崛起3》不滿意，主要就在這里，愷撒和上校的終極對決，居然被猿流感攪黃了。設想一下，如果上校沒有得猿流感，一定會是拼死與愷撒決戰，那么愷撒也一定會盡力復仇。那樣的話，結局就會完全不一樣，即使也是愷撒勝了，但是他的情感就會完全不同了。
我對此片的不滿意處，包括這部分。在兩個角色的沖突中，突然引進第三方，怎么都感覺有所欠缺。
但是不得不承認，這樣的處理給了愷撒一個非常完美的形象，他終于戰勝了自己身上科巴的部分，終于超越了體內的憤怒。
從此以后，愷撒就上升到了一個圣人的高度。
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動物捕捉表演。安迪·瑟金斯在行為動作上完美定義了愷撒形象。
連伍迪·哈里森這樣的電影圈老江湖，也在合作之后被安迪·瑟金斯征服。“我被他的表演深度震驚了，我這輩子還沒見過這么會演戲的眼睛。”
這句話在影片中也有類似的表現，伍迪·哈里森扮演的上校直直地盯著愷撒說，真是和人一樣的。
觀眾可以細微地看到愷撒臉上的每一道皺紋，當他憤怒時，皺紋在怎樣變化，嘴唇在怎樣變化，當他移動時，他的四肢又是怎樣變化，這種感覺實在是太真實了。當一個形象無比真實，而觀眾內在又對這個角色產生了認同感時，可以想象這個形象在觀眾心中的地位。
由安迪·瑟金斯的表演，我想到《西游記》的六小齡童，《西游記》熱播三十多年，成為每年寒假暑假的必放劇目，有六小齡童出神入化的表演很大功勞，而《猩球》的完美，安迪的表演也有很大功勞。
愷撒的形象構建如此豐富立體，而上校的形象構建呢？
不得不說，上校在此片中只是一個從屬角色，影片主要顯示了他的一致性，從頭至尾，上校都是貫穿于暴戾、殘忍、仇恨、潔凈的情緒中。我這里所指的潔凈是把上校對于自己血液的潔凈，當兒子染上了猿流感時，他槍殺了兒子，當屬下染上了猿流感時，他槍殺屬下，當自己染上時，他槍殺了自己。
