她的天賦與才情留不住光陰，但歲月也帶不走她內心永遠的少年。
有一位轉型產品經理、迎娶明星太太的歌手，曾經以“大陸樂壇的半壁江山”自居。當時看到新聞，我的內心只蹦出一個單詞：naive。
要說華語樂壇的半壁江山，80年代的譚張，90年代的四大天王當之無愧，教父級人物如李宗盛、羅大佑，也名副其實。但很多人或許不曾料想，一個日本女人，也曾占據華語樂壇的顯赫地位。她的70余首作品屢經翻唱，迄今仍是華語流行音樂傳唱不息的金曲。
她的名字叫中島美雪。
永遠的鄧麗君，有一首極具自況意味的《漫步人生路》。香港老牌詞人鄭國江筆下，有“愿將歡笑聲，蓋掩苦痛那一面，悲也好喜也好，每天找到新發現”的詞句，仿佛鄧麗君冷暖自知的一生。而這首歌的原作和原唱，正是中島美雪發表于1980年的《習慣孤獨》。
1992年，還以王靖雯的名字闖蕩演藝圈的王菲，憑借《容易受傷的女人》攬下勁歌金曲獎十大金曲。《容易受傷的女人》也是對中島美雪原作《口紅》的翻唱。
第二年，專輯《十萬個為什么》收錄了《若你真愛我》，更強烈的韻律配上一大串“不需要”和“只需要”，將王菲灑脫不羈的自由姿態展現無遺。雖然編曲重新調整，《若你真愛我》仍然是對中島美雪冠軍單曲《惡女》的翻唱。
可能是《惡女》太過走紅的緣故，老牌歌后黃鶯鶯的《等著回答》、林佳儀的《愛迷惑》，都是基于中島美雪原版的再度演繹。在林佳儀為數不多的歌曲中，《自己的未來自己主張》《一個人的我依然會微笑》，都算得上中島美雪在華語樂壇的果實。
時針撥到1997年，產后復出的王菲推出了同名專輯《王菲》。這一次，中島美雪直接替王菲操刀，在林夕的詞作配合下，創作出滄海桑田又空明澄澈的《人間》。
此后，中島美雪將歌曲翻回日語，締造了新一輪的流行。
出生于1952年的中島美雪，是流行樂壇毋庸置疑的常青樹。23歲出道，即以創作歌手的身份示人，直至近年，年屆六旬的她仍然在發行單曲，出演舞臺劇。
1995年，她人生至今唯一一次海外演唱會，在香港文化中心舉辦。現場的中文導讀嘉賓，是極富盛名的才子黃霑。2002年，第53屆紅白歌會，她以52.8%的收視率冠絕全場。
身為日本的國寶級藝人，中島美雪對華語樂壇的輻射絕不止于鄧麗君和王菲等天后。包括徐小鳳、葉倩文、陳慧嫻、周慧敏、辛曉琪、鄺美云、蘇慧倫、萬芳、李翊君、湯寶如等知名女歌手，都曾翻唱過她的歌曲。
直到21世紀的前十年，華語樂壇的經典中，仍舊有中島美雪的一席。
2001年，如流星般劃過的本多ruru，因為一曲《美麗心情》風靡大街小巷。很多人都記得那個色調清新的MV里，一頭短發的本多ruru靠在窗邊，吟唱她初到臺灣的少女心事。相較之下，這首歌的原作——中島美雪的《歸省》，講述的則是更綿密的思家愁緒。
兩年之后，姚謙取張愛玲散文《愛》里的意思，替劉若英寫了《原來你也在這里》。“于千萬年之中，時間無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步”，到了歌里，成了“愛是天時地利的迷信，喔原來你也在這里”。對緣分的信徒來說，這是關于愛情的金句之一。
與此對照，中島美雪的原作《被愛的花與不被愛的花》，更像是俳句，描述具體的物，引出飄渺的情。論意蘊，或許更像張愛玲筆下勾勒，陳奕迅又延展過的《紅玫瑰》與《白玫瑰》。
2003年，中島美雪應電視劇《五島醫生診療所》之邀，寫下主題曲《騎在銀龍的背上》。歌的起頭是蒼茫的海邊，一個受傷的人像不會飛的雛鳥，無力而憂郁。可當悲傷化作羽翼，傷痕變身羅盤，再弱小的人，也會騎到銀龍的背上，承受風雨，穿越沙漠。
第二年，這首歌又有了中文版。姚若龍填寫的歌詞里，有這樣的字句：“最初的夢想緊握在手上，最想要去的地方，怎么能在半路就返航。最初的夢想絕對會到達，實現了真的渴望，才能夠算到過了天堂。”如果要給華語樂壇的勵志歌曲做個榜單，范瑋琪的《最初的夢想》，想必不會落選。
翻唱中島美雪，不只是女歌手的專利。
老牌唱將如羅文、林子祥、呂方，中生代如張智霖、黃品源，都曾受惠于中島美雪的佳作。
1991年，李克勤推出專輯《破曉時分》，同名主打歌翻唱自中島美雪的《明天》。當時，音色穩定如“CD勤”，還略顯青澀，詮釋著深刻雋永。而在《明天》里，中島美雪滄桑而用情，全然是另一種風格。
2001年，張信哲發行專輯《我好想》，其中收錄了不太知名的情歌《等風的旗》。“就算不能擁抱你的身體，我仍為你守候在原地，我會是你那面等風的旗，隨時等著迎接你的身影”，依然是阿哲標志性的苦情人設。而這首歌的源頭，正是中島美雪的《六花》。
在男歌手的翻唱中，最為知名的，恐怕屬于任賢齊。
2000年前后，正是任賢齊風頭最勁的時刻。繼《心太軟》之后，任賢齊祭出《傷心太平洋》，“一波還未平息，一波又來侵襲，茫茫人海狂風暴雨，一波還來不及，一波早就過去，一生一世如夢初醒”，塑造了恢廓縱橫的豪氣形象。事實上，這首歌的原作是中島美雪為小林幸子寫就。
2000年，任賢齊和袁詠儀、陳德容共同出演過一版《笑傲江湖》，任賢齊主唱了片尾曲《天涯》。“何必想何必問何處是我家，愛也罷恨也罷算了吧”，恰似令狐沖的命運寫照。可中島美雪的原作《竹之歌》，抒發的倒更是竹子生根入地的氣節與精神。
需要說明的是，翻唱是基于原唱的再創作，詞意也好，編曲也罷，都有截然不同的內核。因為翻唱居多，就否定華語音樂創作人的努力，未免苛刻。但如果罔顧中島美雪、谷村新司、玉置浩二等人的貢獻，對華語流行音樂的理解，必然會有嚴重的缺憾。
有一則逸聞，中島美雪終生未嫁。據傳是舊時戀人的日本民謠之父吉田拓郎，則三度結婚。49歲那年，吉田拓郎向中島美雪邀歌，要求是“像遺書一般的歌曲”，中島美雪創作了《給我一個永遠的謊言》。
11年過后，在吉田拓郎的演唱會上，中島美雪穿著白襯衫，與舊時的戀人，一同唱起這首歌。
這特別像中島美雪會做的事：她的天賦與才情留不住光陰，但歲月也帶不走她內心永遠的少年。
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