縱觀近幾年的綜藝節(jié)目，純粹娛樂性的已經(jīng)非常少，大概是由于綜藝節(jié)目的火爆已經(jīng)消磨完了觀眾對(duì)它的興趣。以某衛(wèi)視的《XX大本營(yíng)》為例，倒回到十年前，其收視率幾乎是任何今天的某一個(gè)綜藝節(jié)目都難以抗衡的，它也的確以搞笑的形式為觀眾帶來(lái)了歡樂。至今為止，其已經(jīng)開播將近二十年，雖然風(fēng)采依舊，但它似乎難以滿足觀眾的味蕾。再加上如今各大衛(wèi)視及網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)綜藝節(jié)目的盛行，其霸屏的時(shí)代已經(jīng)結(jié)束。而且，隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來(lái)，今天仿佛也沒有哪個(gè)綜藝節(jié)目能夠適合所有大眾的需求。
縱然如今的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代特征，已很難再有某一綜藝節(jié)目“橫行”的現(xiàn)象，但今年，的確有一個(gè)節(jié)目刷了娛樂新聞的屏了，這樣說(shuō)可能有點(diǎn)夸張，但可能，它就也許正在引領(lǐng)著一個(gè)新的娛樂時(shí)代的到來(lái)，it’s浙江衛(wèi)視的《王牌對(duì)王牌》。
2016年，浙江衛(wèi)視自創(chuàng)的室內(nèi)競(jìng)技綜藝節(jié)目《王牌對(duì)王牌》將熱門影視IP搬上舞臺(tái)，雖然首播收視率破2，但也因完全照搬傳統(tǒng)綜藝模式而受到一些質(zhì)疑：室內(nèi)游戲、大牌云集，順便偶爾還有某位嘉賓宣傳一下新作。時(shí)隔一年，《王牌對(duì)王牌》第二季開播，高收視率不減，也受到了更多觀眾的認(rèn)可。筆者認(rèn)為，之所以有這一變化，是因?yàn)樵谝欢ǔ潭壬希呀?jīng)在突破上一季的模式，最明顯的一點(diǎn)就是——懷舊。說(shuō)起綜藝節(jié)目玩“懷舊”，《王牌》并非首創(chuàng)，之前深圳衛(wèi)視的《年代秀》就用了這一套路。但這一套路用到了《王牌》上，觀眾就為什么仿佛更買賬呢？
首先，它有娛樂性。不僅每一期都會(huì)邀請(qǐng)“老”、“新”兩代比較有影響力的嘉賓，而且，每一期都設(shè)置了鮮明的主題，例如劉曉慶的宮斗主題、成龍的武俠主題、新老喜劇人致敬春晚、朱茵與蔡少芬、張豐毅致敬經(jīng)典影視等主題，并且每個(gè)游戲環(huán)節(jié)也緊扣當(dāng)期主題。
然后，它具有現(xiàn)實(shí)性。在一定程度上，它克服了室內(nèi)綜藝在“空間”上的局限，多維度的情感場(chǎng)景與綜藝場(chǎng)景結(jié)合，還原“記憶”中的環(huán)境，根據(jù)不同的主題，設(shè)計(jì)相應(yīng)的場(chǎng)景：武俠的、春晚的等等，既與當(dāng)期主題相符，又打破了觀眾的審美疲勞。
第三，它有教育性。影像作為電視媒介獨(dú)特的表達(dá)方式，成為表現(xiàn)記憶的不可或缺的載體。比如：第六期張柏芝再現(xiàn)《喜劇之王》中的橋段時(shí)，影評(píng)也將曾經(jīng)的喜劇電影片段播放出來(lái);第十期張豐毅與當(dāng)紅小生尹正再現(xiàn)《霸王別姬》里的場(chǎng)景。不同時(shí)代的經(jīng)典，對(duì)應(yīng)著不同時(shí)代的觀眾群體。兩代人一同參與經(jīng)典的演繹，將本屬于私人的對(duì)過(guò)往的感悟，轉(zhuǎn)變?yōu)楣睬楦袑?duì)集體記憶的反思。對(duì)于新時(shí)代的年輕人，具有一定的教育意義：每個(gè)時(shí)代都會(huì)有經(jīng)典，之所以是經(jīng)典，除了其自身的時(shí)代性外，還需要，每一代人的精心“演繹”。
總而言之，鄙人認(rèn)為這檔綜藝節(jié)目還是不錯(cuò)的。不過(guò)形式與內(nèi)容再好，觀眾的審美也總有疲勞的一天。路漫漫其修遠(yuǎn)兮，希望《王牌對(duì)王牌》在創(chuàng)意上，能繼續(xù)有更多的提升吧！
