? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? （一）
故事離奇的像電影情節，原本安寧祥和的一戶人家，妻子和孩子去鄉下度假，丈夫在他們將要回來的那天傍晚，為他們準備好了晚飯，而且溫暖的告訴他們，“我將不能迎接你們了”。如果按照一般人的思維，也許會想，這個溫情的丈夫一定是要出差了，或者參加朋友聚會什么的，總之應該是一個短暫的分別。
然而我們小說里可愛的主人公，思特里克蘭德卻不是這么做的，他接著說到：“我已決心同你分居另過，明晨我就去巴黎。我不回來了。我的決定不能更改了。”
前幾句的溫情話語，和后面類似分居這樣重大決定，就這樣寥寥幾筆，被他輕描淡寫的一帶而過。
相信任何一個女人對于這樣的變故都難以置信，以往的生活里，思特里克蘭德雖然沉默寡言，而且是被大家一致認為絲毫沒有藝術感覺的人，但不影響他成為一個好丈夫，和一個好父親。
仿佛分居這個決定，是一直潛藏在思特里克蘭德的心里而從來沒有做出過的，現在他已經結婚十七年了，孩子都已經長大，而他已經四十歲，再不去追尋自己的想法，恐怕將會遺憾一生了。所以他拋妻棄子，一個人遠仆巴黎，以尋找和追求一直以來潛藏在他心中夢想。
很少有四十歲的中年男人會拋棄原有的安逸生活，追尋一個遙不可及的年輕時的夢想，每個人都成熟而世故的認為，那是小孩子才有的沖動，幼稚和愚昧，所以人們寧愿相信他的離家出走是因為一個女人，一次讓中年男人偶然心動的艷遇。
然而思特里克蘭德的確給了大家一個不可思議的理由，他拋妻別子的原因是因為要去畫畫，而且還那么的堅定和決絕，這真是不得不讓人大跌眼鏡，原來很多時候，我們并不了解一個人的全部，即便每天生活在一起，也不能完全洞悉他的一切想法。也許思特里克蘭德也想過漠視畫畫帶給他的心里沖擊，但是他始終抵抗不了關于藝術對他內心的感召力。就像他曾經說過：“我告訴你我必須畫畫兒。我由不了我自己。一個人要是跌進水里，他游泳游得好不好是無關緊要的，反正他得掙扎出去，不然就得淹死。”他像是一個畫畫鉗制的奴仆，非畫畫不能挽留他瀕臨窒息的靈魂。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? （二）
思特里克蘭德在巴黎的境遇很差，但是只要能讓他畫畫，對于其他的一切，他都不以為意。比起曾經優越生活，現在的生活更讓他覺的自在而瀟灑，那種由靈魂里散發出來的自由的光輝，讓他整個人即使落魄也神采奕奕。
在巴黎沒有人欣賞思特里克蘭德的畫作，五年的困頓的作畫生涯，只有施特略夫那樣一個蹩腳的畫家，賞識他的才華，而且竭力的推崇他。甚至因為努力的照顧他，使自己的人生和家庭陷入一場悲劇。
施特略夫是一個很有能力的藝術鑒賞家，比如他對美有這樣一段詮釋，他曾對他妻子說：“為什么你認為美——世界上最寶貴的財富——會同沙灘上的石頭一樣，一個漫不經心的過路人隨隨便便地就能夠撿起來？美是一種美妙、奇異的東西，藝術家只有通過靈魂的痛苦折磨才能從宇宙的混沌中塑造出來。在美被創造出以后，它也不是為了叫每個人都能認出來的。要想認識它，一個人必須重復藝術家經歷過的一番冒險。他唱給你的是一個美的旋律，要是想在自己心里重新聽一遍就必須有知識、有敏銳的感覺和想象力。”
所以當施特略夫發現思特里克蘭德的才華后，極力的保護他，一般遇到賞識自己才華的人，都會被引為知己朋友，顯然施特略夫病沒有這樣幸運，他不僅沒有得到思特里克蘭德的任何感謝，而且思特里克蘭德還不帶任何愧疚的占有了他的妻子。
這個章節，讓我的心里像是飄過一片烏黑的云，我們期望的人性的美好特質，比如感恩，心中有愛等等，在思特里克蘭德的身上是完全找不到的，仿佛他的人性已經完全的泯滅了，他成了一個為畫畫而生的人。即便最后施特略夫的妻子因為他的不愛而自殺，他的內心也沒有過多的情緒波動，他覺得一切都是別人的選擇，跟他毫無關系，而這時他所呈現出來這樣的一個冷血無情的畫家，對別人還有多少吸引力呢？
我深深的同情施特略夫，那個常常被人嘲笑的滑稽角色，內心里是那樣的軟弱善良，即便遭受了那樣的痛苦，心里還深深的愛著自己的妻子。
關于施特略夫的妻子，她的悲劇是注定的，她拒絕丈夫接近思特里克蘭德的原因，就是因為她敏感的意識到，她有可能會愛上他，因為一個有非凡藝術氣質的人，都會有一種自己不易察覺的人格魅力，這種魅力無形中會吸引某些特定的女人，即便知道這樣的愛是飛蛾撲火一般的結局，但是也為了心中的愛在所不惜，思特里克蘭德怎樣為了畫而執著，施特略夫的妻子便怎樣為思特里克蘭德而執著，那種奮不顧身的付出感，驚人的相似。
相比起來，思特里克蘭德的妻子是幸運的，她享受了十七年安逸的家庭生活，而且即便丈夫離開了，她陷入了短暫的痛苦，也沒有對生活心灰意冷。而施特略夫的夫人顯然沒有這么幸運，一個為愛孤注一擲的女人，在自己的愛沒有得到回應的時候，已經萬念俱灰了，當她奄奄一息躺在病房里的時候，因為沒有等到思里特克蘭德的探視而絕望的離開人世。
也許情深不壽，便是這個道理吧！
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?（三）
困頓潦倒的思特里克蘭德，幾經流浪終于來到塔希提島，那是一個美麗的原始島嶼，遠離了人類的文明的束縛，卻因為自然風光和原始居民的長期居住，形成了一個更讓人覺得自由和充滿活力的地方。他在雨林里作畫，偶爾來集市買畫布和顏料。在那里他找到了內心的平靜，一切都覺的心安了，只有畫畫這一個目的。
也許塔希提島最終收納了思特里克蘭德的靈魂，他不在終日流浪，而是在像母親一樣的塔希提島的懷抱里，安靜的做自己喜歡的事，畫畫。
那時的思特里克蘭德好像不像在巴黎那樣冷漠無情了，甚至在熱情的旅店老板給他介紹結婚對象的時候，他還會說他是有老婆的，在英國。
塔希提島上居民的熱情，和愛塔對思特里克蘭德關注，成就了他的另一段婚姻生活，在這段婚姻生活里，思特里克蘭德感覺不到任何的束縛，他是自由的，從身體到靈魂都是自由的。也許一直以來他夢想的就是這樣一種生活，一種人性到心性的徹底解放。
這是他最理想的歸宿。
小說里曾經說到：我認為有些人誕生在某一個地方可以說未得其所。機緣把他們隨便拋擲到一個環境中，而他們卻一直思念著一處他們自己也不知道坐落在何處的家鄉。在出生的地方他們好像是過客，也許正是在本鄉本土這種陌生感才逼著他們遠游異鄉，尋找一處永恒定居的寓所。有時候一個人偶然到了一個地方，會神秘的感覺到這正是自己的棲身之所，是他一直在尋找的家園。于是他就在這些從未寓目的景物里，從不相識的人群中定居下來，倒好像這里的一切都是他從小就熟稔的一樣。他在這里終于找到了寧靜。
那樣一位在四十歲以后才為藝術執著和狂熱的畫家，在塔希提島過了幾年心靈安寧的生活之后，卻被麻風病死死的糾纏，他在于疾病苦苦抗爭的時候，從來沒有放下過畫筆，他是以畫畫為生的人，也終于在他的畫作中離開人世。
思特里克蘭德的傳奇人生，以及他畫作方面偉大的藝術成，就都讓后人嘆為觀止，天才從某個方面看起來更想是一個不被人接受的瘋子，很顯然的是思特里克蘭德完全符合這一特質。
更重要的一點，他是為藝術而生的，并不在乎自己留下了什么，或者別人怎么看，也許這是藝術的最高境界，為了真我的表達。
風景綺麗，浪漫多情的塔希提島通過思特里克蘭德的畫作呈現我我們眼前，那樣寬闊的海岸，濃密的樹蔭讓每個人都會心生向往。
美是掩蓋不了的，終究會被發現，而才華也是這樣。
