每當蒂姆·波頓這個名字出現時，總會牽扯影迷的神經，腦海里不自主的浮現出那布滿陰霾的人尖頂城堡，臉色蒼白的剪刀手愛德華，鑲著玻璃珠的巫婆，連體雙胞胎歌手還有時不時將人卷起的詭異樹木，伴隨著戲虐味十足的交響樂。不得不說，蒂姆·波頓是一位講童話故事的高手。從《剪刀手愛德華》到《愛麗絲夢游仙境》，他的童話電影毀譽參半，天馬行空的想象，有些人大呼過癮，而有些卻著實的受不了，更有甚者直接指責導演那些稀奇古怪、不合邏輯的敘述手段實在令人摸不著頭腦。但他所指導的《大魚》極具好評，這部充滿童話色彩的電影，以“父親”為主題卻不得不說極具現實主義的意義，可以說《大魚》是給那些想試圖了解自己父親的人拍的。
? ? ? ? 相信大多數人的成長經歷中都會有些點，有些心緒與電影的有著巧妙的重合，在童年幼小時，父親是世界的全部，無所不能，所向披靡，他高大、風趣，偉岸、堅強、不屈不撓，機會所有用來褒獎的詞匯都可以描述于他，在孩子的眼里他就是王、統帥，然而隨著時光的流逝，孩子逐漸長大，父親的身體變得佝僂，面容蒼老，曾經籠罩在身上的熠熠生輝的光壞在孩子眼里逐漸消失，現實中父親所表現出來的各種缺陷令快速成長起來的孩子無法容忍，那些曾經聽起來偉大而有趣的人生經驗，變得可笑的令人生厭。但隨子兒女們的垂暮，在體嘗生活的艱辛，在同樣升級為父親母親之后，我們似乎都在尋找一種方式選擇與父親和解，
影片中父子的和解是調換了敘述雙方的位置，兒子處在父親的立場，試圖理解他曾經不為所動的奇特場景，在虛擬的結尾處，兒子抱著父親奔向河流，父親故事中那些曾經出現的奇特人物全部來道別，高大的巨人，連體雙胞胎姐妹，馬戲團的老板...，場面歡樂而充滿溫馨，
在夢幻般藍色薄霧籠罩著河流上，父親幻化成一條大魚游向河流深處，無限自由，無限曠達。
父與子的關系估計是人類關系中最為復雜而暖昧的一種，血脈親情下是不斷升級的隔膜與征戰，父與子，子與父，上演著不休的掙扎與更替，一直彌漫著一種不曾被理解的孤獨況味。
影片從始至終都保持著兩條平行的敘事線，一條是老愛德華所講的年少輕的冒險故事，一條是作為記者的兒子尋找父親真實生活，兩條故事線以交錯閃回的方式在炫彩的故事和現實穿插來回。
在父親真實的葬禮上我們發現了父親故事中的真實原型，原來巨人沒有那么巨大，雙胞胎歌手不是連體人。原來這個父親愛夸夸奇談的父親是那樣的真實可信，他與別的父親不同的是，他給所有的經歷都涂抹了一層炫彩繽紛的糖霜，讓所以的艱辛、疲憊和危機，都聽起來別樣的有趣，甜美溫馨。
