東野圭吾以最簡(jiǎn)單質(zhì)樸的語(yǔ)言不斷訴說(shuō)人性的隱惡與自贖，是其作品最迷人且匠心獨(dú)具的部分。——《新京報(bào)》

東野圭吾的作品近年在閱讀市場(chǎng)上的大熱，譬如《放學(xué)后》《秘密》《白夜行》《解憂雜貨店》《祈禱落幕時(shí)》······此類總看過(guò)一兩本，今天要說(shuō)的是出版于一九九〇年的《假面山莊殺人事件》。

·“暴風(fēng)雨山莊”帶來(lái)的極致快感

就故事本身而言，《假面山莊殺人事件》屬于古典本格推理“暴風(fēng)雨山莊”題材，一般是指推理小說(shuō)發(fā)生的場(chǎng)景或地點(diǎn)因?yàn)槟承┨烊换蛉藶橐蛩嘏c外界完全隔離，既無(wú)法獲得外援也無(wú)法逃離現(xiàn)場(chǎng)，與此同時(shí)發(fā)生的殺人案件推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。

即將成為新娘的富家千金朋美意外身亡，在新娘去世后三個(gè)月，深山別墅的聚會(huì)中，朋美的好友桂子提出了朋美意外身亡的疑點(diǎn)，兩名搶劫了銀行的逃犯闖入別墅中，在場(chǎng)的八個(gè)人被迫成為人質(zhì)，眾人試圖逃脫，八個(gè)人中卻產(chǎn)生了內(nèi)鬼，朋美的表妹雪繪在別墅中被人殺害，同時(shí)帶走了朋美身亡的秘密，闖入別墅的逃犯反而盡全力挖掘朋美和雪繪死亡的真相······

杜鵑窩人：“這種題材的魅力只要是推理作家其實(shí)都很難去抗拒，因?yàn)槭亲髡吆妥x者之間的頭腦體操對(duì)抗形式的極致表現(xiàn)。”

·超出閱讀期待的嘆為觀止

“暴風(fēng)雨山莊”同題材的作品還有很多，譬如綾辻行人《殺人十角館》、阿加莎·克里斯蒂《無(wú)人生還》。 雖然東野圭吾自己也說(shuō)：“明明想出了好辦法，把別墅強(qiáng)制性的與外界隔了，可是偏偏誰(shuí)都不夸獎(jiǎng)，又毫無(wú)銷路。”但該作并非就是在炒冷飯，縱使殺人的方式、陰謀詭計(jì)會(huì)有似曾相識(shí)的感覺，但你每當(dāng)覺得自己接近真相的時(shí)候，你就會(huì)在下一秒發(fā)現(xiàn)自己——是錯(cuò)的，看完全書，不由感嘆：我真的又被徹徹底底騙了一次。

這是本書的高明之處，我被騙了，也被折服了。

時(shí)下的很多作品通常會(huì)主動(dòng)迎合部分閱讀者的閱讀期待，讓人喜歡的人設(shè)、意料之中的情節(jié)發(fā)展，看慣了這些有時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)，情理之中，意料之外不可謂不高明。

·我們是不是真的討厭看到真實(shí)人性的陰暗面

在生活中直面人性是一件很殘酷的事情，我的朋友和我說(shuō)過(guò)一句話，至今難忘。 “如果讓我一個(gè)人走夜路，我寧可撞見鬼也不想遇見人。” 夸張或者偏激與否我們不做論斷，但很明顯可以感覺到，大部分人對(duì)真實(shí)，尤其是真實(shí)人性的陰暗面，并沒有太多的好感，像她那樣極端一些的，直接對(duì)“人”敬而遠(yuǎn)之。

傳記與隨筆作家止庵這樣評(píng)價(jià)——“東野的作品有偏冷與偏暖，悲觀與樂觀，或者說(shuō)揭示惡與張揚(yáng)善這樣兩路。總的來(lái)說(shuō)，他更善于描寫惡，尤其是那種超越常人的惡。”

我們對(duì)未知事物總抱有好奇，其中也包括我們?cè)谏钪胁幌肴ッ鎸?duì)的真實(shí)、真實(shí)人性的陰暗面。 超越常人的惡有超乎尋常的魅力，真正讓我們避之不及的，是不希望那樣的惡出現(xiàn)在我們周圍。 《假面山莊殺人事件》里所有人都掛上了一張面具，真實(shí)就在那張面具后，你是否打算揭下面具去直面它？