忘了從什么時候，我在心中悄悄種下“作家夢”的種子。

但是，我卻能清晰地記得夢想破滅的時刻——自從八年前，我把自己寫了近半年的手稿付之一炬之后，就再也沒有動過想要寫故事的念頭……直到，看到這樣一本書的書名及介紹：

“沒有復雜的理論，只講實用的基礎，新手也可以理解并立刻運用！搭配歷代經典與當代暢銷小說解析，加上每章節最后提供的練習題，讓你一步步學會寫作技巧，創作出讓讀者、觀眾愛不釋手的精彩故事！”

這本書叫《這樣寫出好故事》。

它的作者是曾出版過20余部小說，2000年克里斯蒂小說獎得主，《圖書館周刊》贊其為“懸疑大師”；美國《作家文摘》經典寫作指導書系作者，佩珀代因大學虛構寫作教授——詹姆斯·斯科特·貝爾。

作者在序言就用一個他親身經歷的故事，深深地吸引了我：

受到“寫作沒辦法學”的創作謊言的影響，他深信如果沒有寫作的才華，永遠都學不來。在巨大的差距面前，他被迫接受自己“顯而易見”毫無寫作才華的現實，同時放棄了對寫作的執著，轉而就讀法律系，走進律師事務所。

但是，一次偶然的機會，讓貝爾的作家夢再度點亮——同樣是一名律師，因為一次車禍讓死里逃生的他正視自己此生最大心愿就是成為作家，于是開始不顧世俗的看法，全然地投入到寫作中。

“就算沒有人出版他的作品，他也會一直寫一直寫，因為那是他的夢想。”

那位律師接受采訪時的話，讓貝爾內心對寫作的悸動再度喚起，決心開始實現自己的寫做夢，并開始研究寫作的技巧。

當然，后面的故事大家想必已經知道了，他用自己的一部部作品，成功地推翻了“創作大謊言”！

還能有什么比作者親身經歷的示范更具有說服力！

午夜昏暗的臺燈前，我手捧這本遲來了八年的寫作寶典，激動的心情絕對堪比江湖中人偶遇武功秘籍！

貝爾用一條“如何寫出會咬人的故事”作為本書的主線，從好情節與好結構兩個重要元素的講解開啟寫作之旅，以如何寫出強勁緊湊的開頭、中段、結尾作為推進，再加上創造令人難忘的場景，塑造富有深度的人物角色來豐富故事的內涵，提升故事的層次與深度。

同時，在貝爾對諸多經典作品的分析中，讓人更加清晰地感受到所謂經典的魅力，以及暢銷小說是如何打動人心，并保持熱銷的原因。

何為好故事？

既然想創作出好故事，首先要思考“好故事”的定義。對此，雖然每個人內心都有一個標準，但是，對于讀書產生的好的體驗卻殊途同歸，貝爾對此描述為：

如果讀者翻開一本小說，卻仍然留在原本的世界，那就失去翻開這本書的意義了。讀者希望從小說中尋獲不同的經歷，不同于每日所見的事物。

想達到這個目標，就要靠故事。好故事能通過經歷，將讀者傳送到全新的世界，而傳送的力量不是靠理論或事實，而是人生正在紙面上發生的假象。

恰如作者為讀者創造了一個虛構的“真實夢境”——其中，充斥著險象環生、跌宕起伏的情節。

如何展開情節？

作為故事的重要組成部分，貝爾將其放在本書第一章介紹，足見情節在作者心中的分量。

經過對幾百種情節的分析后，貝爾總結出一套簡單的重要原則——“LOCK系統”：即主角（Lead）、目標（Objective）、沖突（Confrontation）、和沖擊結尾（Knockout）。

主角（Lead）

——什么樣的主角能夠吸引讀者關注？

能夠和他們產生共鳴，無論是同樣的生活經歷，還是引發類似的情感體驗，或者在思想認知上的契合等等，都可以為主角增色不少。

比如近幾年熱映的《致青春》、《我的少女時代》、《匆匆那年》等青春電影，就是通過時代對青澀年華的描畫，勾起八零后一代人的情感共鳴。

——什么樣的主角能夠持續被關注？

這就需要作者構建出主角內心發展的弧線——從故事開始，主角具有一定的特質，隨著身邊事件的發生，逐漸將他推向轉變的“弧線”，直到故事結束。（詳見本書第九章）

目標（Objective）

——如何推動主角行動？

為主角設置目標，才能避免主角在原地踏步。而且，這個目標需要和主角的命運牢牢綁在一起，同時，還具有強有力的說服力，讓人相信除非達成目標，否則主角將有重大損失，甚至是生命。

沖突（Confrontation）

——有什么辦法保持對主角的興趣？

為主角追求目標的道路上設置障礙，讓讀者為他感到擔心，并深切的感受自己的命運似乎也和主角綁在了一起。

沖擊結尾（Knockout）

——怎樣才能讓讀者感到滿意？

即使再精彩的演出，如果結尾拖沓，也會讓觀眾感到失望。同樣，如果小說有一個好的結局，讀者甚至會忽略中間段落的差強人意；但是，如果結尾讓人感到失望，甚至會讓人產生對整部小說的不滿。

感覺貝爾在此一語雙關，既用了各個元素的首字母簡單概括，又暗示如此就能牢牢鎖住（lock）讀者。

當然，擁有對情節的諸元素的了解還不足以創作出小說，還需要通過結構來穩固！

如何構建結構？

如果說好的情節是故事的填充的元素，那么，好的結構就是將每樣元素安插在特定的位置。

盡管“三幕結構”歷史悠久，但是，貝爾依然認為其依然能發揮著重要作用。

因為，三幕結構不僅如同人類的出生、成長、死亡的人生軌跡，也和我們平常生活的步調很類似。

三幕結構：強勁的開頭、緊湊的中段、沖擊的結尾，這三者如同三角結構一般，牢固地將故事情節建立起來。（詳見本書第四、五、六章）

同時，貝爾還給出了另一建議：為主角發展打開兩扇門。

第一扇門，讓主角進入沖突之中，并無法離開；而第二扇門，則借由重要線索或信息，或者重大挫折和危機，將主角導向最后的對峙，將故事發展推向高潮。

貝爾在故事的場景設置、復雜情節的展開，以及情節編排手法的一一介紹下，將故事創作的思路緩緩打開，讓人不由產生試一試的沖動！

如此，對于創作故事，已經有了一條清晰地路線。

接下來，就是靠內心對寫作的熱情，對夢想的執著，以及對創作的渴望，開始創作吧！