自從這部影片在去年斬獲洛迦諾國際電影節(jié)金豹獎、最佳男主角、最佳評委推薦等一系列獎項，就一直惦記著看看號稱“文藝片老司機”的洪尚秀又出了什么好（yao）作（e）品（zi）。
片中女主是美麗與個性與演技并存的金敏喜，并且與韓國男神趙某人的一段感情過往也一直為八卦者津津樂道。洪導(dǎo)選擇這樣的女演員也在意料之中，金敏喜的熒幕形象相當適合文藝片。
男主角是鄭在詠，我是在看完了《我是殺人犯》、《苔蘚》、《歡迎來到東莫村》之后熟悉了這張皺巴巴的臉，無奈的窩囊警察、陰險的老村長、穩(wěn)重正派的大兵，都展現(xiàn)地絲絲入扣，覺得這大叔演得實在不錯，后來網(wǎng)上一查，才知道他早就是韓國很有名氣的實力派了。但是——鄭叔演文藝片是什么樣的？我想象不出來，他的形象真的讓我無法和“文藝”掛一點點鉤。
《這時對那時錯》的海報上，金敏喜和鄭在詠相對坐著，沒有對視，但眼神都在游移，都在笑，那笑有些訕訕的。鄭叔只露出了無異路人的側(cè)臉，毫無發(fā)型可言的亂發(fā)沒有遮住魚尾紋，顏值與年輪的高低已躍然畫上……哎，我也算鄭叔半個粉絲，但是，這真不是叔叔與侄女的故事嗎？
筆者是在某彈幕網(wǎng)站觀看的影片，時長120分鐘，前四分之一的時間里，無數(shù)“彈友”的瘋狂吐槽讓我用最短的時間領(lǐng)會了“尷尬癥”這個詞的含義。——一對陌生男女強行搭訕，交談毫無重心，感情遞進有時慢如蝸牛，偶爾也會平地驚雷一樣發(fā)力，觀眾像是坐在一匹同時嗑了半瓶安定和半瓶搖頭丸的小馬駒上，兩種藥效輪替發(fā)作……
據(jù)說洪導(dǎo)在拍攝時只用了一臺攝像機，所以鏡頭中有很多視角完全不變的長鏡頭。在兩人坐著談話時，大多數(shù)時間里，畫面將男女二人都包含進去。這種分鏡方式對演員的發(fā)揮也是考驗——如何在“非特寫鏡頭”條件下展示出人物特色？據(jù)說鄭叔被評為最佳男主角也是因為在無特寫的情況下，依然將片中人物掩飾到位。
偶爾的特寫鏡頭時，女人說話，鏡頭慢慢搖向女；男人說話，鏡頭再慢慢搖向男，幸虧兩人坐得近，幸虧這種鏡頭不多，否則觀眾該暈船了，葬身在洪導(dǎo)的“搖機”海洋中。
說回“尷尬癥”，從前我只知道“尷尬”的交談讓人難受、無所適從，無論是作為當事人還是旁觀者。看了這部影片才明白，尷尬到了極點、到了晚期，觀眾是能被逼地笑出來的，發(fā)自肺腑的笑出聲來。
印象比較深的場景中，女主帶著男主去自己的畫室，要給他沖咖啡，在雜亂的小桌子上翻來翻去，發(fā)現(xiàn)咖啡罐子已經(jīng)空了。她不好意思的說，因為自己平常不喝咖啡，所以沒咖啡了也沒注意。男主笑笑說，不要緊，喝什么都行。女的猶豫一下說，不然我下樓去買吧，樓下就有賣的。男的：不用了，我喝什么都行。女主白凈耐看的臉上露出“那好吧”的表情，卻又猶豫著說：還是去買吧，真的就在樓下。男的似乎也猶豫了，還是說：真不用麻煩了。女的：真的很近，買完就上來。……男主被尷尬咒語完全擊中，半張著口，僵硬地微笑。
其實，女主說這話時，不僅表情，簡直全身的都是“那好吧，算了”的架勢。看到這兒我終于繃不住笑了出來。
畫室中的兩人的對談一邊充斥著“我還是要和你客氣一番”的初見面寒暄，一邊要努力渲染“我們倆人已經(jīng)熟悉了”的輕松氣氛。這間小小的并不整潔的畫室里洋溢著慢條斯理的文藝氛圍，可是身處其中的兩個人毫無浪漫溫馨的感受。他們剛剛認識，毫無默契、毫無似曾相識、毫無心有靈犀，那些艱難交談之遍布無所不在的尷尬點——這簡直不算電影。啊！怪不得有人說：這不是我們幻想的生活，這就是真實的生活啊。
第二次笑出來的場景是女主帶男主到朋友（稱其姐姐）家里聚餐。畫面中女主在餐桌端頭，正對著鏡頭，男主與姐姐們分坐兩側(cè)。不得不說這里金敏喜的演技細致入微，一開始姐姐在“無意中”揭男主的各種糗事之時，女主一直端坐著微微笑，那眼神明明是相信男主的。從她非要拉男主到朋友家聚餐，說明她已經(jīng)有意與這段關(guān)系了，潛意識中希望有所發(fā)展。
但是很快，男主在伶牙俐齒的姐姐的“逼問”下說出自己已婚的事實，小屋里的氣氛似乎沒什么變化，幾個人其樂融融的感覺。但是鏡頭正對的女主的表情像水里的漣漪一樣微微有了變化，似乎是那一瞬間下巴上掛了個小秤砣，慢慢慢慢那秤砣加重分量，最后女主的臉快掉地上了……最后她坐不住了，稱身體不舒服離席了。
這一段變化自然又喜感，金敏喜穿一件肥大的深藍色毛衣，就那樣端坐著，剛開始那么安靜那么羞澀，眼角眉梢似乎有了粉紅色的信號——直到聽見男主那句“我已經(jīng)結(jié)婚了”。
這靜悄悄的氛圍，這慢條斯理的畫面，在此之前只有一男一女兩個人，在明亮的場景里說著話，雖然那話語毫無意義，但是小小的愛的氛圍慢慢出來了，現(xiàn)在呢？氣氛跟著金敏喜的臉一起掉到地上了。唯一的好處是尷尬癥治愈了，兩人的關(guān)系從半遮半掩的“你想怎樣呢”到了當面挑明的“你怎么對我這樣”！這也是真實的生活，一段時間的尷尬與微妙，突然而來的歡喜或沮喪，都是真實生活的感受。
影片一共講了兩個故事，洪導(dǎo)把同樣的人物、同樣的場景重新拍了一遍。“文藝片老司機”洪尚秀導(dǎo)演不但讓自己的多部電影有著高相似度（可有人看做是導(dǎo)演的個人特征），還在這一部《這時對那時錯》中又拍了一遍同樣的電影。——不僅電影A類同電影B，而且同一部電影的故事A類同故事B。
第二個故事中，一切又從頭開始，大結(jié)構(gòu)不變，細微處有些許不同。女主性格上自信了一些，不似原先那樣溫吞，語言也變得直接。男主的靦腆（或者稱其為猥瑣）也有所收斂，變得隨性坦率。兩人在壽司店里喝燒酒的時候，男主主動說出了自己已婚，但卻又在燒酒的作用下吐露了對于女主的愛慕，一邊笑一邊哭。甚至有人說，鄭叔最精彩的表演就是這個場景，相對女主，他的位置在鏡頭遠端，卻將一個成年男子隱秘而復(fù)雜的內(nèi)心矛盾展示出來。（這部電影被韓國影像等級評委會判定為19禁，對此，官方給出的解釋是：這部電影中兩個陌生人邂逅之后的微妙感情，從理解困難的角度來說，并不適合19歲以下的人觀看。）
同時，這也是故事二中一個重要的轉(zhuǎn)折點——女主提前知道了男的已婚的事實。
在第一個故事中，因為男主隱瞞了“已婚”這件事，所以才有后來的女主突然離席、一個人回家，才有男主在自己的作品發(fā)布會上的各種不痛快。但在第二個故事中，男主已經(jīng)提前坦白了，結(jié)果會有不同嗎？
故事一里，女人前面積攢了滿滿的期待，也許內(nèi)心已經(jīng)有個美好的想象，最后突然知道了真相，期待變成了失望與憤怒，她伏在書桌上借著酒勁對男人埋怨：你怎么能這樣對我！故事二里，她早就知道了事實，這事實是男主主動相告，她卻釋然了，甚至還在兩人的關(guān)系中往前走了幾步。晚上回家路上的主動親吻、讓男主在路口等她，最后男主作品發(fā)布還去捧場……為何會發(fā)展成這樣？
難道女的在乎的不是男人有沒有結(jié)婚，還是有沒有“欺騙”？并不是對方是否自由身，而是內(nèi)心是否坦誠？
導(dǎo)演借演員之口說過一句話：人們活著，做的事情都差不多。故事一的結(jié)尾處，被“欺騙”的女主感覺受了傷害，一個人幽幽地回家，對著來開門的媽媽撒著嬌，撒謊說沒發(fā)生什么事，那昏黃的路燈下的背影孤單而美麗。媽媽本來已經(jīng)進門去，突然外面廟里的鐘聲響了，她緊接著又出來，雙手合十沖遠處的佛像拜了拜。——也很美，前面發(fā)生過怎樣起承轉(zhuǎn)合的故事，普通的生活還在繼續(xù)。平常生活的零碎，和那些可以拿出來講述的故事都是美麗的存在。或者，更美？
故事二的結(jié)尾處，女主來參加男主的新作品發(fā)布會，男的有事要離開了，她獨自留下來看電影。電影散場之后，她一個人走在灌木旁的人行道上，天空灑下紛紛揚揚的雪片，地上一片白茫茫的詩意。她的心情會開心嗎？畢竟和那個坦誠的男人有了愉快的結(jié)尾。她會覺得內(nèi)心傷感嗎？畢竟和自己上演故事的男人走了，已婚，但是有了惦念。——或許是一種融合了開心與傷感的滋味吧，用水稀釋了的甜、咸、酸、澀就是生活的味道，被雨水浸過、些許褪色的花瓣兒就是生活的顏色。或者，稀釋了的、褪色了的東西更美？
“人們活著，做的事情都差不多。”——這句話似乎過于悲觀了，我們也可以說：人們活著，生活的滋味都差不多。
