? ? ? 如何寫好一篇小說呢？
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文/巧說詩語
我們都知道，要想寫出一篇好的小說確實不易，今天讓我們一起來學學如何著手去寫好一篇小說吧。
寫好一篇小說的方法大概分為四個步驟：
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第一步：確定你要表達的主題，這是吸引并留住讀者的必要條件。大師們的作品，往往是他們對社會各層面做出的思考與解剖，并做出譬喻。因此優秀的小說總是圍繞一個主題（對社會的一個層面的思考），小說的一切都是為這個主題服務。你要表現的主題可以是：社會的腐敗，有志青年的奮斗，底層人民的艱苦等等
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第二步：即確定大綱，大綱分為粗寫與細寫。新手建議細寫。不過千萬不要被大綱所束縛住了。
一、確定故事有幾個大高潮和轉折。千萬不能在構思的時候只想幾個小片段就開始寫，不要安慰自己：沒事，先寫著，邊想邊寫。我保證，你寫不了幾萬字就會卡文。
二、把故事的主配角寫出來，包括他們的性格外貌常用表情，以及身份背景等。人物性格與人物關系是寫小說的重中之重！
三、分好章節，明確章節重點。比如多少章多少章寫什么事，重點是哪些，有什么意義，如何過渡到下一劇情，有什么伏筆等。
四、大綱細節的完善，記錄你的一些靈感并充實它，這時候就可以想一些記一些了。
大綱是好的，不過千萬不要被大綱所束縛住了，這個只是個方向還有整體布局構思罷了。
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第三步：大綱寫好了，自認為滿意了還不能馬上動筆，先放幾天，過幾天再來看看，你會發現很多更好的更完善的地方，比如出場順序，人物設定之類的。
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最后一步：正文描寫。一定要注意一個原則，重要人物與劇情需要具體而豐富，不能只用到視覺描寫，要兼顧視覺、聽覺、嗅覺、觸覺、味覺。這樣才能使你的小說引人入勝，給讀者即視感！
寫小說的創作技巧-（人）
《前言》：
──人，是小說所要表達的主題，不管作家是想要表達理念或是想法，都是以人為主體而擴展的。
小說活動的主體是「人物」，它不是「人」，它是作家所創造的「物」，一個不存在我們生活周遭的「人物」，但是一個好的作家所創造的好人物，就是這麼奇特，讓我們伴隨著他們喜怒愛樂，讓我們跟隨著他們心情起伏，也讓我們以為他們就是真的存在這世間一樣。
小說寫的是人，小說離不開人，沒有人，小說就沒有所謂的文學性質，所以身為一個作家的我們就要表現好一個人。
一個人，我們所看到的是什麼？不外乎是容貌外表、穿著、身高、體型等等，這是屬於外在眼睛看到的，我們歸類於外在感官。有些小說喜歡在人物的外在大下筆墨，寫人物如何俊美、如何漂亮等等，這是人之常情，人長的漂亮，心地又善良的人誰不喜歡。
但請記住！我後面有說到一個善良的字眼喔！沒錯，善良是屬於人物內在部分，我們是要如何看到人物的內在部分呢？
在現實世界中，我們是經由這一個人的對話與動作得知，然後再判斷這個人是好是壞，小說世界也是一樣，不同的是讀者可以看到作者多描述的另一樣東西，那就是內心。
現在，我們來整理我上面的發言吧！由上述的內容，我們不難得知，要表現好小說人物，不外乎三樣事物的文字描寫，那就是對話、動作、內心，我們談談這三樣吧！
《對話》：
──對話，人說話是要對一件事說話，有的人是自言自語（對我），有的人是感嘆過去（對事），有的人是在辱罵天理（對天）……等等，不管是對什麼說話，這都是「對他」的依據。
要表現好對話對話，一定有「自我（自我意識）」「情緒（表達於外的感覺）」「對他（一定有個主題吧）」
沒有這三樣，對話讀起來如嚼蠟，沒味道。
小小警惕：
就我所看到，有一些作家的對話只有做到其中的情緒與對他，沒有小說人物的自我，這個自我說起來簡單，但做起來可就難了，自我可以說是小說人物的靈魂，也是小說人物的最重要部分，若是沒有讓人物有更鮮明的個性，寫的差一些的，更會產生人格分裂的狀況出現，輕忽不可，大意不可。
要如何寫好一個人物呢？我建議作家在描寫人物的時候不妨忘了自己，把自己融入在小說人物之中，將自己當作是小說人物，我所說可不是單純的2D擬態，是所謂的3D虛擬。在對話方面，我發現許多人的對話表達的有些的平板，不夠生動，沒有所謂達到情緒、自我、對他三樣互相互動的要件。
《動作》：
──動作，人物的動作是一個很重要的一環，動作與對話可以說是相扶相持，動作因為對話而有了氣勢，對話也因為動作而有了氣勢，所謂的動作不能只是走、停、跑、跳、站等等，要有更多元化一點的描寫，動作要有氣勢，要有人物的情緒與感覺表現在其中，要有作家的描寫在其中。
但動作的表達，最主要也是依恃兩樣的存在，這分別為小說人物的情緒以及個性，這要先看作者的設定為何，慢慢的在虛擬出人物的動作為何。像是生氣的人會捏拳頭、頓足，個性內向害羞的人常會手足無措的抓頭發或是低頭，這些的動作是會為小說人物添加許多的色彩，使小說人物更加的鮮明，讀者更能融入其中。
小小警惕：在描寫動的時候，不要只是單純的一昧表達坐、站、跑、跳，最好是善用文字修飾，讓每一個動作都涉及到姿勢、態度和表情，使其生動活潑。
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在下就用傾天作家穆子喬之《青玉玦》第二回□陰晴難測女藥師來作個錯誤示范：
文綠鳳急忙解釋道：「姑娘，請別誤會，我們無意打擾丁藥師的清幽，只因我家少爺重傷垂危，方會冒昧造訪，懇請丁藥師前輩施援手，救我家少爺一命」
那名白衫少女看著她們攙扶著不省人事的上官出云，開口問道：「你們為他求醫而來？」
文雪煙心急如焚，沖口說道：「只要能救他，要我們做什麼都行」
──再看看真正的成功例子：
文綠鳳聞言，急忙解釋道：「姑娘，請別誤會，我們無意打擾丁藥師的清幽，只因我家少爺重傷垂危，方會冒昧造訪，懇請丁藥師前輩施援手，救我家少爺一命」
那名白衫少女早已看見，她們攙扶著不省人事的上官出云，睨視了她一眼，遂皺起秀眉，開口問道：「你們為他求醫而來？」
文雪煙眼瞧上官出云氣息漸弱，芳心焦急似火焚，不禁沖口說道：「只要能救他，要我們做什麼都行」
感覺如何呢？
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《內心》：
──在這一層面之中，大約分為兩種，分別為感情描述、內心獨白。
內心獨白方面，其實需要注意的和對話無兩樣，相差只在於對話是互相的，而內心獨白是自我的﹔而在感情描述方面，則為作者將自己立於人物的立場，將人物的內心以人物的角度闡述開來﹔
對於這方面的描寫，每個人的筆法大有不同，其復雜性也非三兩語所能解釋一二，以景寫情，直述寫情，這種種許許多多的方式，因作家的不同，其實也有所不同。
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小說最忌諱作者的影子，將小說寫入自我，這是最要不得的，但有些人是認為寫的高興就好，反正讀者喜歡看就好。但我是這麼認為，作家寫小說，就是要保持客觀，避免將自己主觀意見加入其中，要讓讀者有思考的空間，思考內中的人物為何，而不是一昧的看作者在小說的旁白贊揚這人是大英雄或是高手怎樣。
我看的書少，就舉一個大家都知道熟悉的例子，笑傲江湖的萬里獨行田伯光，金庸在其人人旁白方面并無所謂的大罵田伯光是*賊，或者是在田伯光被不戒去勢後，強迫他當和尚，取法號不可不戒，金庸有在旁邊一直說他死有余辜，惡有惡報，**女最終有如此的下場是最好……等等此類的話嗎？
沒有，因為金大師讓讀者有去思考的空間，讓讀者自己去思考這人物，我們在想想，田伯光雖是諸惡多做，但後因認識令狐沖這個華山名門正派的弟子，兩人曾經殊死惡斗，兩人後卻相知相惜，金庸有用許多筆墨描述嗎？也是沒有??！幾筆帶過而已。
反觀之我們，有多少作者因心愛自己所創造的人物，不惜用許多旁白贊揚他的人物……但要清楚，我們是作者，不是說書人，我們是要寫小說，表現人，表現以人為主的小說世界，這是我們作者自己的創作，是我們虛構初種種的劇情、人物、環境等﹔說書人是在講故事，所有的故事不是人家寫好的，便是歷史故事，皆是有所根據，說書人只需要贊揚英烈，說出一個早已準備好的劇本，高興的時候可以稍微穿鑿附會，這是很主觀的。
這麼說好了，我們想想??！想想說書人，說書人在講到三國歷史的時候，一定會大力贊揚勇冠三軍，義薄云天的關羽，一定會講到歷史上有名的三英戰呂布，這大家都知道吧！劉關張三英戰呂布，一定會說兄弟三人義膽忠云，不離不棄，兄弟情深，武功高強，勇猛無懼……等等廢話我就先不說了，但我們若仔細想想，我們是不是被說書人所說的話給唬成*了？三英戰呂布，三人合力圍爐一個人，居然還讓他全身而退，我要是關羽，我真是羞愧到自盡已謝蒼天。說書人是在說故事，他只是傳達一些故事給人們，但寫手不是寫故事，是寫以人為主體的小說，說書人可以加入自己的主觀，但作家萬萬不能加入自己的主觀，不然小說毀矣。
反過頭來，作家的旁白要盡量少，我卻看到很多寫手大力贊揚自己心愛的人物，說了一堆啦里拉雜的話，這不就和說書人是一樣嗎？人物因此黯淡失色，變的不耐看，甚至可以真的應上一句自謙詞，拙作。
一個角色個性冷并不是作者說他個性冷他就個性冷，要真是這麼簡單，讀者不就是耳根子軟，喜歡聽道聽涂說的謠言了？
一篇小說點開頭可以說相當重要，它決定著讀者有沒有興趣讀下去。
那么如何寫好一篇小說的開頭呢？
關于小說開頭如何寫，有以下幾點可能比較重要：
一鳴驚人
一篇偉大的小說，一定有一個偉大的開頭。從第一句就開始抓住讀者的心。在我心目中，最偉大的開頭應屬馬爾克斯的《百年孤獨》中那句驚世駭俗的開頭:“多年以后，當布恩亞迪·奧雷里亞諾上校站在行刑隊面前時，他一定會想起父親帶他去見識冰塊的遙遠下午?！边@一開頭被眾多名家爭相模仿，但卻從未被超越。它的妙處在于，打破了小說開頭傳統意義上的寫法，你會覺得這既不是順敘，也不是倒敘，但馬爾克斯就這樣將故事呈現出來，讓你欲罷不能。
營造懸念
好的小說，無論藝術價值如何，首先得是一篇讓人有閱讀欲望的小說，所以，一個好的開頭，能從第一句話就抓住人們的閱讀欲望。在這方面，加繆的《局外人》無疑是個中翹楚，我們且看這部作品的開頭:“昨天，我的媽媽死了，或是前天。我不知道?！边@同樣是一個驚世駭俗的開頭。首先，一開始就告訴讀者，他的母親死了，讓讀者產生好奇；其次，一句“我不知道”表達出一種毫不在乎的態度，無疑又加重了讀者的好奇，讓讀者迫切希望讀下去。
呼應全篇
一個好的開頭，除了要做到上述兩點外，還應注意要巧妙呼應全文，與故事內核遙相呼應，甚至對整個內容起到畫龍點睛的作用，讓人在讀完全篇后，再回過頭來讀開頭，有一種恍然大悟的感覺。譬如魯迅《孔乙己》的開頭，就先從介紹孔乙己常去的那家酒館開始說起，之后再引入孔乙己這個人物。當我們讀完全篇后，再看這開頭，就是另一種感覺了。
總之，想要寫出好的小說開頭，一定要精心構思，巧妙布局，才能寫出驚艷出色的開頭。
