——《小說寫作20講》讀書筆記之三
一、上篇回顧：
1、短篇小說的構成包括兩個方面：一是描述，一是構思。
構思是一個短篇小說的骨頭（表現一個作者的想象能力），描述是短篇小說的血肉（表現一個作者的描寫能力）。
2、小說是由若干場面構成的，每一個場面可以有以下五個步驟：
角色與敵對勢力相聚——其中之一有個目的——雙方交流——最后的行動——結局的影響。
3、根據一個場面中5個步驟出現的多寡，有四種類型的場面：插曲、一段情節、沖突、一段情節的場面，戲劇性的場面。
4、小說有兩種趣味性：描述趣味和情節趣味。
描述趣味來自前四個步驟，情節趣味來自第五個步驟。
二、“完成式”小說的構思：
1、從上一章我們已經知道，一般來說小說有兩種類型：完成式的小說和決定式小說。完成式小說是指角色要去完成某項任務，決定式小說指角色要決定是否要做某個決定。因此所有完成式小說是決定式小說的繼續。
2、由于情節趣味主要來自第五步驟，那么構思小說時，我們主要考慮場面第五步驟的銜接性，使之連貫成一篇小說。小說的目的也是通過前幾個場面里的第五步驟（結局的影響）提出來的。
3、構思的過程關心的不是情感效果而是敘述效果。
在構思時應當考慮通過選擇和安排主要情節危局，來抓住和保持讀者的興趣。短篇小說的危局類型主要為兩類：情境和最后的行動。情境是指決定要去完成某件事，最后行動則體現在是否完成了那件事。在構思時，交流（聚合）要從屬于主要危局，為主要危局服務。
4、小說的“開端——主體——結尾”，對應著完成式小說中的“要去做一件事——交流和沖突——是否做成了那件事”。
知道了主角要去“完成什么事“之后，你的任務就是為角色制造障礙物和敵手，并使它們盡可能地難以克服。如果有能力，最好能在其中蘊含哲理和意義，這是不朽名篇的特點。
5、每篇小說的主體部分通常由三種場面組成：一種是內心沖突的場面（思想），一種是口頭上的沖突（語言），一種是行動上的沖突（行動）。如何在主體部分的場面里展現作者的描寫的構思能力，有助于讀者產生感情趣味，而對讀者的感情調動是短篇小說作者非常必要能力。
三、完成式小說的描寫
1、小說情節的發展是通過戲劇性地描述（場面）實現其交流的，其中表現了促進因素和阻礙因素之間的微妙的交流。
促進和阻礙因素始終是循環交替發展的，在小說結尾之前，阻礙因素一直占主導優勢。
2、大部分小說的開端和結尾都沒有自然的和內在的趣味，小說的趣味隨著主體部分中若干阻礙和促進的場面的出現而開始。如果能形象地描繪阻礙的危局之前的聚合，這一危局就會讓人印象深刻，因為讀者感興趣的是“看見某件事正在發生”，看到被生動地加以描繪的交流。在每場交流結束時，必須有了某種進展，達到情節的某個轉折點，作出了某些說明以使我們能夠理解其后發生的所有事情。
3、另一方面，在小說主體部分作為每次聚合結果的危局，應該設置一定數量的懸念，為了安排懸念，要使阻礙因素占支配地位，并讓讀者注意到它。
懸念設置的方法：理想的環境、障礙或敵手應在不斷交流中展開，而這些交流又表明了每一個要導致失敗或災難的跡象，在其后的段落里，再將這種微妙的跡象展開成場面。
4、一個忠告：動筆之前最好在心里想清楚以下八個問題：
a）誰是主要人物。
b）主要人物面臨什么樣的事態。
c）必要性的介紹性材料（背景）。
d）主要人物要去完成什么事情（小說目的）？
e）哪些描述單元構成了小說開端？
f）對于要完成的事情來說，有什么樣的阻礙和促進因素？
g）主要敘述問題的答案是什么？
h）哪些描述單元構成小說結尾？
四、完成式小說名篇欣賞:
《麥琪的禮物》（歐亨利）
《人生的波瀾》（歐亨利）
《小官吏之死》（契訶夫）
《鑄劍》（魯迅）
《藥》（魯迅）
