《紙之月》是由日本松竹映畫制作發行的126分鐘的犯罪影片。該片由吉田大八導演，早船歌江子編劇，宮澤理惠、池松壯亮、大島優子、田邊誠一、近藤芳正等主演，于2014年11月15日在日本上映。該片改編自角田光代所著同名小說，講述了家庭主婦梅澤梨花與在銀行上班的丈夫過著平淡生活，因不滿丈夫對自己的冷淡，梅澤與正在上大學的青年光太深陷不倫戀情的故事。
若你想看一個情節跌宕的故事，那是挺失望的。整部電影平淡，不起波瀾，呈現一種非常淡漠的色調和人物情感。這并不是一部“抓人眼球”或者令人激動的電影，卻是一部第一次看覺得無聊，第二次看覺得心寒，第三次看卻會微笑，第四次看可以從中汲取力量的電影。
影片中的每個角色的表演都達到了根本不像是表演完全就像是本人出演的地步，僅僅這一點就非常難得。沒有一個角色是不需要的，沒有一個鏡頭是不需要的，吉田導演一共拍了五部電影，有三部獲獎，幾乎所有的電影主題都直逼現代社會的人性掙扎，人性與社會的相互碾壓和斗爭幾乎成了唯一的主題。
我們必須承認，人是社會的人，但是我們又不得不考慮，如果脫離社會（既我們所處所知的這個社會），人會成為什么樣的人。影片忽略了梨花在忍受不了家庭生活的平淡而去銀行兼職工作之前很多年的掙扎，在片尾有一段當她的丈夫提到，你想要個孩子嗎？這樣的一句話時，會讓人覺得非常的寒冷，那么多年的家庭主婦生涯，為一個男人放棄工作的機會（實際的工作證明她是有能力工作的）和接觸社會的機會，甚至生孩子也需要男方的認可。?如果我們要剝除女性所有的個性、熱情、魅力、權利的話，那不僅僅是一種倒退，更加是一種背叛，女性對自己的身體有權利支配，對生育有發言權，對居住有決定權，對愛情有追求的權利，這些在亞洲社會里就是被強大的直男癌社會華麗麗的忽略了。甚至女性在工作上的進步與否都會被貼上“利用女性身份和性魅力”的標簽。
在一個男性主導的社會里，一個被視為“第二性”的女性在男性身上追求愛情只能是鏡花水月（點題，為什么叫做水之月。還有為什么最后在與女性同事的對話中出現了，月亮消失了，這樣的詞匯）。
如果影片停止于這里，那么我并不會覺得它是一部值得參加電影節或者值得得到電影學院獎（日本電影最高獎項）的電影，紙之月還有另外一層意思，那就是人在社會中以金錢去追逐自己心目中的愛情、理想和夢想也注定是不會得到的。這一點不僅僅體現在梨花身上，更體現在片中的男性身上。梨花的先生以為提供物質條件，買一只昂貴的手表（包括科長也買了一只昂貴的手表給自己的情婦）就可以表現自己的感情，其實不恰當的表達只能適得其反。梨花以為用金錢來表達自己對光大的感情，就能得到光大的忠誠，并且扮演一種圣母一樣的施予的角色（包括她小時候偷爸爸的錢去捐錢），最終還是失敗了。電影中的老年客戶每天就是買買買，最后花了大價格買的東西還不如一串假的寶石項鏈得到滿足。金錢所代表的購買力似乎可以令所有人心醉神迷，然后金錢所能買到的，卻并沒有能改變他們的生活，反而帶來的是巨大的空虛。電影中有大量對于日本物質文明極其豐富的社會的廣角鏡頭描述，然后轉回主角的臉色，服裝和地鐵里的人們的神色，都是冷漠的灰色調，幾乎從畫面中就能讀出一種冷來。這種冷是來源于，安于普通平凡的生活是沉悶無聊的，然而使用金錢去追求光怪陸離的物質生活帶來的繁華也只是泡沫而已，最終還是要破滅的。
貪污了三千萬以后梨花終于明白了金錢的虛無性，所謂水之月也是指金錢和青春的荷爾蒙所能帶來的繁華是虛無的，影片后半段有幾個鏡頭，光太牽著小女友的手在街頭漫步，看似登對然而他的眼神是默然的，梨花的老公在上海繁華的街頭坐豪車，臉上的表情也是木訥客套的，這些活在套子里的人，一生都是被金錢這個“水中月”吞噬。
結局竟然是溫暖的，女主走在異國的街頭，一個面部毀容的異鄉人給她一個免費的水果。似乎在這里導演把主旨落在了：世界上真正的幸福是免費的。相比較于《紅樓夢》的結局，一片白茫茫大地真干凈，這竟然是一個比較熱情的結果呢。
看完會罵女主虛榮的人，我只能說，你心里有什么，你看到的就是什么。不活在套子里，生活出不同的可能性，是每個人，之所謂為人的意義所在，我堅信我們的人生，不是為了單漫地走過一生，身為羊群的一員，得到一些甚至沒有一些微小的安慰和哲理，然后在虛幻的immortality里死去。社會人，是改變社會的人，而不是習慣社會的人。人，不能像家畜一樣的活著，為了口糧和享受放棄自由的意志！
PS.這個海報真的不太切題。
