“貓坐在自己的墊子上，故事是不能這樣開始的。貓坐在狗的墊子上，故事要這樣開頭才對。”英國著名小說家約翰勒卡雷如是說。
我們都知道讀過一篇好文章的感覺，可是當(dāng)我們坐下來寫作的時候，卻往往困難重重。要么邏輯性不強(qiáng)、要么文章枯燥無趣。
那如何讓我們的文章更有吸引力？這往往和你文章能否講好故事有關(guān)。而怎樣講好一個故事，答案通常不在表面，而是有一個叫做“沖突”的深層次原因。
無沖突、不故事。沖突如此重要，我們今天就來看看什么是文學(xué)作品中的沖突，沖突的種類，以及如何制造吸引人的沖突。
一、什么是沖突呢？
參考知乎上的問答，我們可以這樣來理解沖突。沖突是指兩個以上勢不兩立的方面之間的沖撞。沖突就是在你的愿望和你的目標(biāo)之間，橫亙著的一堵墻。沖突就是事情發(fā)生轉(zhuǎn)變的時刻，沖突就是情緒變化的樞紐。
或者簡單的說，沖突就是矛盾和變化，只有矛盾和變化，才會有要解決的問題，才會給出解決問題的方法，才會彰顯主人公性格，才會推動事件發(fā)展。
二、沖突的種類
沖突通常可以分為外部沖突和內(nèi)部沖突兩種：
1.外部沖突：就是形成沖撞、造成阻礙的外部原因，可以是人，也可以是環(huán)境。
比如電影《泰坦尼克號》，當(dāng)屌絲杰克與富家女蘿絲剛剛萌生美好的愛情時，這艘號稱永不沉沒的豪華郵輪卻撞到了冰山即將沉沒。
再比如《肖申克的救贖》中，原本是銀行家的主人公卻因為被指控謀害妻子而鋃鐺入獄。這些外部環(huán)境的突然改變，就形成了巨大的沖突，從而形成推動故事發(fā)展的力量。
當(dāng)主人公面對突如其來的巨變時，他們的反應(yīng)，他們面對沖突，解決問題的方式就形成了他們的性格特質(zhì)。從而通過他們，將人性深處的美好與丑陋，堅韌與妥協(xié)等體現(xiàn)出來。
2.內(nèi)部沖突：就是沖撞和阻礙形成的內(nèi)部原因。
其實(shí)，絕大部分困擾我們的問題，都來自內(nèi)部，都是自己和自己的斗爭。
外部的問題很多時候都是客觀存在的 ，而你如何看待這個存在，才是沖突本身。所以，在文學(xué)作品中，內(nèi)部與外部沖突通常同時存在。
比如：被稱為莎士比亞代表作的《哈姆雷特》，外部沖突就是他遭遇的一系列不幸：父親暴卒、叔父篡位、母親嫁給叔父。內(nèi)部沖突就是在外部沖突的刺激下，哈姆雷特在為父親報仇的過程中，他所經(jīng)歷的迷惘、焦慮和躊躇。
顯然，沒有外部沖突就不會有哈姆雷特的內(nèi)在沖突。反過來，如果不刻畫哈姆雷特的內(nèi)心沖突，外部沖突的設(shè)計也失去意義。
《哈姆雷特》這部戲劇，就是在各種沖突和矛盾中展開，通過理想與現(xiàn)實(shí)的沖突、勇敢與懦弱、生存還是毀滅的沖突，去揭示哈姆雷特心里的成長，去探索生命的價值這一人類共同的話題，從而也讓這部文學(xué)作品具有長遠(yuǎn)的生命力。
三、如何設(shè)計吸引人的沖突
一個好的沖突不能是“為賦新詞強(qiáng)說愁”，不能僅僅為了吸引眼球而生硬的引入沖突。
一個好的沖突要能引出問題、要能體現(xiàn)人物的性格特質(zhì)，要能反映人性的某些共通特質(zhì)。
就像《故事力》中作者高琳提到的：好的沖突要有意義，要能引發(fā)讀者的共鳴，這樣才能吸引人。
1、要設(shè)計有意義的沖突
比如電影《讓幸福來敲門》，主人公窮困潦倒，瀕臨破產(chǎn)。但是他有一個夢想，就是成為高收入的證券經(jīng)紀(jì)人。
然而，在他實(shí)現(xiàn)夢想的過程中卻沖突不斷：他的學(xué)歷只有高中畢業(yè)；他雖然通過了初試，但是接下來半年的實(shí)習(xí)期是沒有收入的；雪上加霜的是，妻子又離家出走，他還要獨(dú)自養(yǎng)活6歲的兒子；最難的時候，父子倆流落街頭、連在收容所找一個睡覺的鋪位都要搶。
這一系列的阻礙，即刻畫出了主人公對待兒子的柔情，又將他堅持夢想永不放棄的勵志精神體現(xiàn)的淋漓盡致。
同時，主人公能否克服困難順利考取也就成了所有觀眾最為揪心的沖突。你會不由自主的盼望著：“快讓他考上吧，讓他過上好日子吧。”
這個沖突的意義就在于，主人公為了夢想，他選擇了一條難走的路并獲得成功。
我們在現(xiàn)實(shí)生活中，也會面臨類似的選擇：是留在舒適安逸但不喜歡的工作崗位上，還是選擇離開，做一些其他有可能失敗的嘗試？是選擇跟隨自己的初心，還是隨波逐流？
這樣，觀眾通過作品聯(lián)想到自己，將自己的選擇與主人公的選擇加以對照，進(jìn)而找到心中的答案。這樣，作品中的沖突就牢牢抓住了觀眾，給觀眾以鼓舞和啟迪，就非常有意義。
2.要讓讀者產(chǎn)生共鳴
設(shè)想一下，一個是白富美，一帆風(fēng)順，沒有任何波折，完美幸福的過一生？還有一個人從小父母感情不好，一直缺乏安全感。結(jié)婚之后還被老公家暴，突然有一天，聽說她們家的孩子又出事了，你又有什么樣的感覺？
你一定會在心里希望：“但愿孩子快點(diǎn)好起來吧，讓她挺過去吧。”也就是說后一種情況更吸引你，更能讓你產(chǎn)生共鳴。
為什么呢？因為人生本來就沒有那么多完美，人性中也總會有一些弱點(diǎn)。
白雪公主只有遇到善妒又惡毒的后母，才能引出善良的小矮人，才能顯示出白雪公主的美貌和單純，也對比出后母內(nèi)心的丑陋和歹毒。
所以一定要讓白雪公主一次次被騙，這個故事才有懸念，才會推動故事情節(jié)進(jìn)一步向前發(fā)展，讀者才會在心里默念：“下一次可不要再輕信了。”
再比如《肖申克的救贖》主要圍繞主人公安迪想要越獄的故事展開。就像《故事力》解析的那樣：現(xiàn)實(shí)生活中，雖然觀眾沒有過這樣的經(jīng)歷，但如果仔細(xì)想一想，我們是不是都活在自己的“監(jiān)獄”里？
很多人之所以做著自己不喜歡的工作，被套在自己不滿意的婚姻里，跟著自己討厭的老板，都是因為不知道如果離開了，自己到底行不行。這些都是我們渴望掙脫的心里監(jiān)獄。
我們的自我懷疑讓我們寧肯焦慮、糾結(jié)，也無力掙脫。所以，當(dāng)安迪從又臟又臭的下水道鉆出來，在大雨中張開雙臂的那一剎那，我們就像掙脫了自己的心里監(jiān)獄，深深地和他產(chǎn)生了共鳴。
文似看山喜不平。要想故事有吸引力，就要在“沖突”上用心設(shè)計，當(dāng)然，要想故事精彩，沖突也不能一次講完，而應(yīng)該像是剝洋蔥一樣，一層一層剝開來。
這樣我們讀者才會感覺到故事情節(jié)一環(huán)套一環(huán)，才會有欲罷不能，看了就放不下的感覺。
寫作如登山，一路上總有各種阻礙需要我們攀登，一路上也總會領(lǐng)略到不同的風(fēng)景。
加油，寫作路上，一起努力！
