作者：謝楓華
參加過《名偵探柯南》、《歌牌情緣》、《物語》系列等動畫的演出家久保山英一在推特上說，他曾經(jīng)問過某家老牌動畫公司的制片人：『貴社明明有很多那么有才能的Staff，為什么做出來的動畫卻總是那么差強人意呢？』而對方也承認了他的質(zhì)疑，令他感慨原來該公司也有自己做出來的動畫不如人意的自覺。
久保山說，他個人只要看到一部動畫由這家公司制作就會感到遺憾，因為這部動畫已經(jīng)注定會是一部微妙的作品了。
而該社的制片人則解釋說，這是因為在公司的組織里，企劃和實際作業(yè)的團隊是分開的。若要拿其他公司來比較的話，企劃團隊就像是母公司，而實際作業(yè)團隊則更接近轉包的制作公司。在公司里，企劃方面的發(fā)言權比較大。
因為企劃團隊平均年齡也比實際作業(yè)團隊小，所以他們積極地策劃出如今流行的作品，但年齡較高的實際作業(yè)團隊卻對這些企劃缺乏興趣。雖然這些動畫人倒也不是想要翻來覆去地做陳芝麻爛谷子的東西，但畢竟新作品是由地位比自己高的企劃團隊硬塞過來的，導致他們也就提不起干勁，這是導致作品質(zhì)量堪憂的一個因素。
與此同時，如前文所說，這家公司資歷較老，是從一部動畫動輒以年為單位播出的時代走過來的，實際作業(yè)團隊習慣了那個時代的做法，所以不適應如今的季番、半年番的制作方式。長篇作品必須保存體力，才能細水長流。而現(xiàn)在的動畫卻要求制作團隊在三個月或者半年的播出時間里完全燃燒。動畫篇幅改變帶來的制作方式的變化，也是一個原因。
久保山理解了這家公司的難處之后，也承認這些問題難以解決。不過既然這家公司現(xiàn)在也還時不時能做出大賣的片子，或許也沒有改善現(xiàn)狀的動力吧。畢竟不管fans怎么失望批評，選擇制作公司并且出錢讓他們做動畫的，還是贊助商嘛。
至于久保山說的這家老牌動畫制作公司究竟是哪一家嘛，還是由各位讀者自己來猜測吧。
（https://twitter.com/kuboyamama）
就在中國人民沉浸在春節(jié)假期中的這一周，日本動畫師本村晃一在推特上發(fā)起了一個標簽：#用一句話殺死動畫師。一時間推上的動畫師們踴躍參與，從他們的只言片語里，不難窺見平日工作的一鱗半爪。
比如說，本來就已經(jīng)排得滿滿當當?shù)墓ぷ魅粘瘫恍伦芳拥囊蟠騺y，就是不少動畫師的噩夢。比如小池智史遭遇到的要求就是『這一卡預告要用所以要優(yōu)先』。而另一位動畫人@taitonyan則遇到過原本預定采用兼用卡的兩卡臨時被改成新卡，所以只好為了這兩卡再趕出大約20張原畫。
像是佐光幸惠在完成作畫之后卻得知不被采用，這種自己的努力付諸東流的情況似乎也是常事。橋本敬史更是曾經(jīng)在趕完檢查舒了一口氣，孰料才過了兩分鐘，作畫部分就因為制片人的判斷改成用CG了。
擴大作畫可以讓遠景和細節(jié)作畫更加精細，但也會極大增加作畫的工作量。自稱非著名動畫師@eniqma便抱怨了這種情況。
佐藤惠子則曾經(jīng)承受過『就算沒有設定也能行吧w』的謎之信賴。不知道這和伊部由起子被演出臨時告知修改了設定而緊急重新修改作畫相比，哪一個壓力更大。
大張正己遇到過沒有作監(jiān)修正、被要求自行『完美地』模仿人設風格。大概是因為過于難以置信，他在這條推的后面還加了一個括號，注明這是『真事』。
不過和小森秀人相比，以上各位的經(jīng)歷也是小巫見大巫了——這位manglobe旗下動畫人在茫然無知的情況下，從律師事務所收到了公司進入破產(chǎn)程序的通知。
保村成對同行們的抱怨嗤之以鼻：比起自己畫的原畫能不能用云云，現(xiàn)實社會才更嚴苛，比如說『您有一段時間沒有交國民保險』……@yamazacky引用了稅務師的話，又給他造成了追加傷害：『呃……您除了這些之外沒有其他收入了嗎？』@kahirosuke遇到的稅務師說得更加直接：『您這是怎么活下來的啊？』
如果說錢的問題還可以寄希望于有朝一日功成名就咸魚翻身去賣3000日元一份的咖喱，伊藤達文心里留下的傷痕大概是永遠無法撫平了——當他說起自己做過的片子時，對方回答：『啊！我看過！上幼兒園的時候！』
（http://togetter.com/li/936880）
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