后半夜醒來，打開燈一個多小時了，床頭的兩本書照舊躺著，幾次拿在手里，一直沒翻開，害怕讀到那些令人叫絕的文字，還是舍不得腦子里縈繞不去的幻象？閉上眼睛，我想變成一只鳥，和我的靈魂鉆進鳥的身體，高高飛起，這是一回事嗎，果真如此，我也可以依附或成為任何人，任何生物，以及風雨山川。有時，也厭倦了自己總想改變，卻沒有方向，可為什么非得有方向，朝著既定目標前行，何不放緩腳下，審視內心，審視周遭的一切，那又能看到什么呢？這是一群躁動不安的蕓蕓眾生，奔跑在一個心蕩神馳的時代，不進則退，根本不用手腳走路的人生。
每個人都像一個陷身滾滾洪流中的飄浮物，混跡于泡沫塑料、飲料瓶，還有鬼知道什么來頭的各色碎片之中，張皇失措的時候多，沉靜安然的時候少?！读⒋骸分豢催^后半截，蔣雯麗主演的王老師感慨道：“每年的春天一來，我心里總是蠢蠢欲動，總覺得會有什么事發生，但是等整個春天都過了，什么事情也沒發生。我覺得有點兒失落，好像錯過了什么?！辈皇恰吧系郯。瑸楹螌ξ疫@樣殘酷無情”，而是現實在肆意砍殺無處安放的理想，理想一定不能實現，怎么說呢，耳邊響起長江之歌的句子：你從雪山走來，春潮是你的豐采；你向東海奔去，驚濤是你的氣概。
簡書有篇影評認定藝術就是個屁，是個借口，與真實的生活不著邊兒，可作為一個漸進主義者（自封），假如真有藝術與生活據守兩端，那么，所有人都只是滑行在此間的一個點，“只有位置，沒有大小”，而且必須連續且可導，甚至高階可導。假如，兩端點可由語言中的任意兩個字詞擔當，比如好壞，那么精神與物質的函數關系，正如導演所言，這個時代有多壞，《立春》就有多好。還有作家說：讓我們陷入困境的不是無知，而是看似正確的謬誤論斷。法國電影《鳥瞰人生》中，女服務生化作一只麻雀，又能逃離多遠，為什么精靈里女性偏多呢？
