好久沒認(rèn)認(rèn)真真的觀看一部懸疑影片，昨天經(jīng)一位朋友的推薦，看了遍日版的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，又名《神探伽利略》，感覺整部片子的風(fēng)格和形式把握的都非常好，突然就想為此片說點(diǎn)什么。

看完大陸和日本兩個(gè)版本的《嫌疑人x的獻(xiàn)身》后，我對(duì)前者非常的失望，因?yàn)榇箨懓姹倦m然抓住了影片表面的線索和結(jié)構(gòu)，但是卻沒有對(duì)細(xì)節(jié)加以修飾，以至于整部電影看起來浮于表面，缺乏深度——幸虧小說的故事優(yōu)秀，才不至于使得影片的改編質(zhì)量并不算太差，但也只能稱得上平庸。

而日版的同名電影，細(xì)節(jié)和對(duì)結(jié)構(gòu)、形式、情節(jié)點(diǎn)的把握上火候都非常到位，尤其是我在二刷的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)了一刷時(shí)沒有注意到的細(xì)節(jié)，我才發(fā)現(xiàn)，這部電影的制作真的很用心，在這篇文章里，我會(huì)就幾個(gè)重要線索進(jìn)行圖文解析，為大家展現(xiàn)改編電影的魅力。

這是一部改編的非常成功的小說，劇本的完善度很高，看著也很舒服。

這部片子在豆瓣上的評(píng)價(jià)高達(dá)8.3分，這在懸疑推理片中應(yīng)該算是一個(gè)很高的評(píng)分了，關(guān)于推理的片子我看的不多，還有一部，就是西班牙《看不見的客人》，《看不見的客人》應(yīng)該算得上是一部非常經(jīng)典的“亞里士多德三一律（時(shí)間、地點(diǎn)、情節(jié)）”的代表作品了，影片除了閃回片段之外，幾乎所有的故事都是發(fā)生在律師與兇犯的博弈之間的。

下一篇文章，我會(huì)詳細(xì)講解電影《看不見的客人》，而在這一篇文章里，我們先來看一下《嫌疑者x的獻(xiàn)身》這部片子，至于為什么提到了影片《看不見的客人》，是因?yàn)檫@兩部電影在邏輯和人物動(dòng)機(jī)的建置以及塑造上，有異曲同工之妙。

這部電影的形式和風(fēng)格沒有什么好說的，因?yàn)槿〔挠谛≌f，所以整體風(fēng)格和形式并沒有什么創(chuàng)新處，最有亮點(diǎn)的地方，應(yīng)該莫過于影片意識(shí)形態(tài)、情節(jié)點(diǎn)和人物塑造的過程了。

小說改編成為電影的過程，就是一種刪繁就簡的過程：去除不必要的故事支線和人物情節(jié)，增添戲劇性較強(qiáng)的或?qū)φ麄€(gè)故事有點(diǎn)睛作用的情節(jié)點(diǎn)等等，都是構(gòu)建電影張力的有力手段。

電影《看不見的客人》中，通過將舞臺(tái)縮小，來達(dá)到制造張力的目的，而在影片《嫌疑者x的獻(xiàn)身》中，則是通過一場兇殺案來開始故事的講述的。

而介紹這場兇殺案的目的是什么呢？

在電影媒介中，影片開頭的十分鐘左右，一般是告訴觀眾：故事是關(guān)于什么的。而這種講述的過程，其實(shí)就是影片戲劇性前提的塑造過程，也是促使故事走向戲劇性解決的一個(gè)誘發(fā)事件。

為了讓讀者看的明白，我會(huì)用圖解的方式來解析整部片子。

既然我們知道了這是一個(gè)誘發(fā)事件，那么是在誘發(fā)什么呢？

之后，主角登場了，同時(shí)為觀眾們展示一個(gè)名為“高斯加速器”的實(shí)驗(yàn)。

在這個(gè)實(shí)驗(yàn)里，主角湯川學(xué)做了一套對(duì)比實(shí)驗(yàn)，在這套對(duì)比實(shí)驗(yàn)中，得到了一個(gè)結(jié)論，就是在磁場的作用下，物質(zhì)本身的能量會(huì)急劇增加，并且這種增加是與磁力呈正相關(guān)的，在最后的現(xiàn)場試驗(yàn)中，也得到了證實(shí)，從而鎖定了大致的兇手。

這是故事的前提，看到這里的觀眾也會(huì)由此得到一個(gè)信息，名字叫做“高智商犯罪”，整部電影就是關(guān)于高智犯罪的，所以細(xì)節(jié)對(duì)理解整部電影的前因后果非常重要。

那么，在影片中，湯川學(xué)說到了一句話，這句話基本可以作為影片的意識(shí)形態(tài)來看待：任何現(xiàn)象都一定有其因由。

意識(shí)形態(tài)

說到意識(shí)形態(tài)，我們就來談一下意識(shí)形態(tài)。

除了以上的臺(tái)詞外，影片中還有一個(gè)非常重要的地方，就是細(xì)節(jié)的奠定，同時(shí)也是影片意識(shí)形態(tài)展現(xiàn)的段落。

比如在影片的一開始，所運(yùn)用的開放式構(gòu)圖，就非常完美的詮釋了這一點(diǎn)：從一個(gè)狹小的實(shí)驗(yàn)室空間，無縫銜接到大場景（試驗(yàn)場）的過程，其實(shí)就是有意識(shí)的引導(dǎo)觀眾突破畫框，產(chǎn)生更為廣泛的畫外空間聯(lián)想的過程。相比于一般的封閉式構(gòu)圖，這種構(gòu)圖方式加強(qiáng)了情節(jié)與情節(jié)之間的聯(lián)系，尤其是在邏輯闡述上，使得影片能夠非常自然的過渡到下一階段，同時(shí)也為之后的“高智商犯罪”的主情節(jié)打下基礎(chǔ)，一舉多得。

同樣的細(xì)節(jié)還有很多處，在這里我會(huì)一一做出解析，而這些細(xì)節(jié)的產(chǎn)生和結(jié)果，其實(shí)都可以用“因?yàn)?..所以”來解釋。

比如影片一開始的一段非常有意思的情節(jié)，其實(shí)就說明了故事中幾個(gè)主人公的錯(cuò)亂關(guān)系，在影片一開始就將這種沖突建置起來，之后的情節(jié)只需要按照情節(jié)發(fā)展即可。

影片開始，轉(zhuǎn)到了數(shù)學(xué)大神石神哲哉的房間里面，然而畫外音卻是隔壁花崗靖子與其女兒對(duì)話的聲音，從這里可以看出整個(gè)公寓的隔音效果是非常差的，也為之后花崗靖子殺人和石神哲哉救人做了鋪墊。

居住地點(diǎn)的全景展示，注意，這里其實(shí)是將花崗靖子和石神哲哉的位置做了非常詳盡的客觀展示，同時(shí)也為被害者富樫慎二的死亡埋了一個(gè)場景伏筆。

第二張圖石神哲哉的動(dòng)作，其實(shí)也是暴露了他與花崗靖子的關(guān)系，為什么呢？

因?yàn)樵谕蟮膭∏橹校覀儠?huì)發(fā)現(xiàn)他是一個(gè)寡言而且無趣的人，這樣一個(gè)人如果突然做出感性的事情絕對(duì)是因?yàn)槟撤N因素。

而這種因素同時(shí)也是人物內(nèi)心沖突的源頭。

我們之后再來詳細(xì)討論。

石神哲哉上班路線的展示中，尤其是在路過流浪漢聚居點(diǎn)的時(shí)候，影片還給一個(gè)流浪漢相對(duì)比較長的定鏡頭來為之后的換尸細(xì)節(jié)做鋪墊。

認(rèn)真看石神哲哉的眼神的變化，從開頭的抬頭偷撇女主到最后快速的低下頭去，一連串的表情轉(zhuǎn)換表演的非常到位，我們也可以由此推斷出——有貓膩。而至于貓膩是什么，應(yīng)該就是暗戀了，作為女主的鄰居卻不敢和女主對(duì)話，但是眼神卻出賣了他。

再到出門之后女主和石神哲哉說了一句“路上小心”，正好撞到了第三個(gè)人——女主的前夫富樫慎二，中間一點(diǎn)間隙沒有，一氣呵成。

可以說這樣的角色引入非常符合影片張力展現(xiàn)的時(shí)間，女主前夫富樫慎二出現(xiàn)的時(shí)間，影片才僅僅過去了十分鐘，恰恰這正是最后一位第一次出場的主要人物，至此，所有主要人物都介紹完了，影片也完成了其戲劇性前提和人物維度的建立。

同時(shí)，這也是第一個(gè)情節(jié)點(diǎn)建立的時(shí)間，自此，影片開始朝著設(shè)置的主線開始發(fā)展。

情節(jié)點(diǎn) I

這里的情節(jié)點(diǎn)是什么意思呢？

我簡單向大家解釋一下：人物的生活和心理的某一部分發(fā)生變化，并且推動(dòng)劇情遞進(jìn)到第二幕。（情節(jié)點(diǎn)II是將劇情推向不歸點(diǎn)）。

我們知道電影是一種普遍分為三幕的藝術(shù)形式（戲劇分為五幕），從開頭的建置——對(duì)峙（影片中部）——解決（沖突）結(jié)尾是一氣呵成的，而情節(jié)點(diǎn)則是影片引發(fā)事件開始的地方：一個(gè)電影劇本就是通過影像對(duì)話和描述的方式來講故事，并且把這個(gè)故事放置在一個(gè)戲劇性的結(jié)構(gòu)環(huán)境里。

通俗意義上來講，情節(jié)點(diǎn)就是一次選擇的過程，在這個(gè)過程里，主角為了完成自己既定的目標(biāo)（戲劇性需求），而不得不去完成某些事情或者拜托某人。

當(dāng)選擇完成的時(shí)候其實(shí)就是情節(jié)點(diǎn)建置的時(shí)候。

如何理解呢？

在影片《末路狂花》中生活不如意的家庭主婦塞爾瑪和路易斯的情感生活影響了他們的性格和行為，而人物的背景故事則是影片完成情節(jié)點(diǎn)建置的首要因素。

影片中，塞爾瑪開槍射殺意圖侮辱她哈倫時(shí)，其實(shí)就是一次關(guān)于塞爾瑪個(gè)人精神轉(zhuǎn)變的過程，雖然影片并沒有對(duì)塞爾瑪?shù)倪^去做出詳細(xì)的介紹，但是我們可以從她的行為中了解出發(fā)生在主角身上的悲慘歷史。

同理，在影片《嫌疑人x的獻(xiàn)身》中，也是如此。

在電影正片中，和《末路狂花》一樣，女主角殺死了自己的前夫。

三個(gè)大佬一臺(tái)戲~

注意細(xì)節(jié)，隔壁的石神哲也完整的聽到了發(fā)生的事。

同時(shí)，注意時(shí)間，時(shí)間是晚上七點(diǎn)鐘。

電影的細(xì)節(jié)做得非常不錯(cuò)，一點(diǎn)多余的情節(jié)都沒有，讓人整個(gè)神經(jīng)都是緊繃的。

說實(shí)話，特別像葛優(yōu)躺，我看了好幾遍。

之后的劇情順?biāo)浦郏従邮裾芤擦私馐虑榘l(fā)生的全過程，敲開了女主家的門，意圖想要幫助女主。

情節(jié)點(diǎn)一的建置就是從這里正式開始的，那么情節(jié)的發(fā)展是朝向那個(gè)目標(biāo)發(fā)展呢？

情節(jié)點(diǎn)的建置意味著人物戲劇性需求的建立，而為了保證這種戲劇性需求的持續(xù)性，就必須將同時(shí)產(chǎn)生的戲劇性沖突解決。

生活是一種選擇——一個(gè)人的選擇、創(chuàng)造性的選擇——以及學(xué)習(xí)如何對(duì)其負(fù)責(zé)的過程。

而女主花崗靖子和石神哲也的選擇意味著什么呢？

影片并沒有直接去解釋選擇之后的后果，而是話鋒偏轉(zhuǎn)，選擇了更具有代表性的兇殺案現(xiàn)場來做鏡頭上展示，每一個(gè)鏡頭，每一條信息，無論看起來多么微小，都揭示著與故事相關(guān)的某些事情。

而這場兇殺案就是關(guān)鍵事件，因?yàn)樗侵苯优c上文中的謀殺事件緊密相連，導(dǎo)演通過將兩個(gè)蒙太奇片段鏈接在一起，營造出敘事上的因果關(guān)系，使我們主觀上接受了尸體的身份認(rèn)證就是富樫慎二。

為什么說是主觀上呢？

因?yàn)樵诠适陆Y(jié)尾到來之前，所有的線索都是一種假設(shè)，而不是在影片開始時(shí)展現(xiàn)給我們的客觀前提。

以下這個(gè)片段中，我們看到了被害者所用的自行車、被燒掉的衣服、遭受重創(chuàng)的尸體和被燒掉的指紋，死亡時(shí)間估計(jì)是十二月二號(hào)的晚上六點(diǎn)到十點(diǎn)支架。

但是回想一下，在上一個(gè)鏡頭里，花崗靖子是在晚上七點(diǎn)鐘殺死的。

而且，死者最后死亡的地點(diǎn)是在花崗靖子的家里，那么為什么自行車上會(huì)有死者的指紋呢？

而且，最重要的一點(diǎn)，可能很多人都會(huì)忽略的一個(gè)細(xì)節(jié)就是，石神哲也去花崗靖子的店里買套餐的時(shí)候，時(shí)間是十二月一日，怎么看出來的呢？

在飯盒的右下方，日歷上標(biāo)注的時(shí)間就是十二月一日。

由此可以推斷，騎自行車的死者和富堅(jiān)慎二的關(guān)系可能不大。

當(dāng)然，這只是猜測。影片通過將兩個(gè)事件的片段連接在一起，造成一種是同一起兇殺案的假象，同時(shí)在時(shí)間上也混淆視聽，利用情節(jié)上的多線索結(jié)構(gòu)使觀眾被主觀性的欺騙。

而真相究竟如何呢？

這就需要講到情節(jié)點(diǎn)II了。

情節(jié)點(diǎn) II

另一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)在哪里呢？

情節(jié)點(diǎn)II發(fā)生在石神哲也認(rèn)罪的時(shí)候，這個(gè)時(shí)候同時(shí)也是影片開始朝向不歸點(diǎn)發(fā)展的時(shí)刻。

在情節(jié)點(diǎn)II的劇情之前，警方排除了花崗靖子的嫌疑，因?yàn)樵谑露盏哪翘焱砩希◢従缸佑蟹浅Ｍ晟频牟辉趫鲎C明。

但是知曉劇情的我們是明白的，整部電影中，花崗靖子確實(shí)是殺了自己的前夫富堅(jiān)慎二的，那么為什么她會(huì)有這么完整的不在場證明呢？

影片在情節(jié)點(diǎn)II之后給了答案。

根據(jù)之前的情節(jié)建置，我們知道了兩個(gè)劇情：一個(gè)是發(fā)生在花崗靖子家中的謀殺劇情，而另一個(gè)則是發(fā)生在荒野外的謀殺劇情。

這兩個(gè)劇情本身就是講的兩件事情，互不沖突，也就是說，十一月一號(hào)發(fā)生的謀殺案和十一月二號(hào)發(fā)生的謀殺案死者是兩個(gè)人。

如果這樣去理解的話整個(gè)劇情線就變的清晰多了。

故事在一開始就給予了我們很多細(xì)節(jié)，尤其是在中間的一個(gè)片段里，一個(gè)流浪漢的存在和消失，專門給了一個(gè)定鏡頭來展現(xiàn)這種變化，細(xì)節(jié)把握的非常好。在影片中這兩個(gè)細(xì)節(jié)的時(shí)間跨度在三十分鐘內(nèi)，絕對(duì)不影響最后兩者的關(guān)聯(lián)理解。

到了影片最后，在湯川學(xué)的解釋下，整個(gè)真相才真正浮出水面，原來為了掩蓋花崗靖子殺人的真相，石神哲也第二天殺死了一個(gè)流浪漢，偽造了時(shí)間和地點(diǎn)，依靠強(qiáng)大的邏輯能力將整個(gè)事件偽造的幾乎沒有一絲破綻。（指紋、時(shí)間、地點(diǎn)、著裝都無破綻）

而第一個(gè)死者富堅(jiān)慎二，則被石神哲也用殘忍的手段把尸體解決了。

而全部的原因，只為了自己所愛的人的一次無罪。

故事解決讓人唏噓，同時(shí)也讓人發(fā)現(xiàn)了一些人性背后的秘密。

人物塑造

如果說石神哲也的行為讓人難以理解的話，那么他本身對(duì)數(shù)學(xué)的癡迷則更讓人迷惑。

在這場推理游戲里，沒有人是勝者。

為什么這么說呢？

因?yàn)槊恳粋€(gè)人都失去了一些東西，也得到了些東西。

女主花崗靖子就是典型的一個(gè)被過去束縛著的女人，她渴望自由，渴望離開好賭成性的前夫富堅(jiān)慎二，追求屬于自己和女兒的生活。但是富堅(jiān)慎二相當(dāng)于她過去的一個(gè)夢(mèng)魘，這個(gè)夢(mèng)魘和電影《末路狂花》中的女主塞爾瑪?shù)膲?mèng)魘的最終結(jié)果是一致的。

而且，他們的戲劇性需求的目的也是一致的：推動(dòng)她（他）在故事線的敘事情節(jié)中穿行的驅(qū)動(dòng)力。她是一個(gè)被過去所折磨的女人，雖然最后過去的折磨已經(jīng)消失，但是緊接而來的謀殺的罪惡感又讓她難以堅(jiān)持。

石神哲也是一個(gè)孤獨(dú)患者，他的性格孤僻、單一，缺乏變量，因?yàn)閺?qiáng)大的邏輯思維，他能夠很輕易的揭開一些非常復(fù)雜的概念和公式，但是也因?yàn)檫壿嬎季S的禁錮，讓他的行為變得極端和殘忍。

誰也沒有想到石神哲也最后把富堅(jiān)慎二的尸體碎了尸，誰也沒有想到他親手殺了一個(gè)流浪漢，這一切，總結(jié)下來的話，就是石神哲也的偏激思維所導(dǎo)致的。

石神哲也選擇了愛情，選擇了去愛人，所以，他就必須舍棄掉其他選擇，所以他選擇了忠于愛情，甚至發(fā)展到為了愛情不擇手段的地步。

一旦戲劇沖突被建置，事情的發(fā)展就已經(jīng)不是一個(gè)人所能控制得了的了。

故事中的兩個(gè)主人公都選擇了贖罪，對(duì)石神哲也是一種痛苦，因?yàn)樗麑?duì)愛情犧牲被花崗靖子所拋棄，而對(duì)花崗靖子來說則是一種釋放，對(duì)精神的一種解脫。

但是故事到了最后，誰是最終的贏家呢？

沒有，誰也不是，警察不是，湯川學(xué)也不是，石神哲也和花崗靖子更不是，沒有贏家，也沒有輸家，一切都是最初選擇的結(jié)果。

生活就是一場選擇的過程，電影呈現(xiàn)的也是這樣一種過程，最后的升華讓我想起了電影《七宗罪》和《七武士》，對(duì)于未來，我們無法做到百分百的期待，如果非要說有所期待的話，我想只能用一句話來表達(dá)。

過好當(dāng)下，善待未來。