江山如此多嬌,引無數(shù)英雄競折腰

對影聞聲已可憐,玉池荷葉正田田

我見青山多嫵媚,料青山見我應(yīng)如是

半途辜負(fù)<<白門柳>>,似狹路相逢<<柳如是>>,對河?xùn)|君的理解不知是更近一層還是更為偏離?夕陽芳草中的柳如是一派豪邁之氣,更攜狡黠之風(fēng),似紅樓夢中王熙鳳,亦有未見其人,先聞其聲之象.電影中的柳如是,預(yù)塑空谷幽蘭之氣,不過一場竹籃打水,非成空,到底一派新氣象.

楊影憐,對影聞聲已可憐,玉池蓮葉正田田.自賦詩云"明月愁心兩相映,一支素影獨(dú)堪憐".李義山之詩如同王家衛(wèi)之電影,深婉華麗,難以琢磨,卻易有感一二,至少對于我來說,向來之驚其手法,感其意韻,但終不知其所謂.

大抵是終有孤影自憐之意吧,風(fēng)塵女子之奇在于其由命運(yùn)所鎖,出于底層,最熟知人性之丑惡,又通曉藝術(shù)之精髓,面容姣好,到底也是"我見猶憐",正如電影頭說的那樣,作為一個女子,她生錯了時代,但恰恰她又生對了時代".馮唐說"能看到最黑暗處的人，大概有曹雪芹說的殘忍乖僻與靈明清秀兩氣相遇的氣質(zhì)，“使男女偶秉此氣而生者，在上則不能成仁人君子，下亦不能為大兇大惡。置之于萬萬人中。其聰俊靈秀之氣，則在萬萬人之上；其乖僻邪謬不近人情之態(tài)，又在萬萬人之下”"."我見猶憐"大抵如此.

所以大多數(shù)靈秀通透的優(yōu)伶,茶花女或者香君,宛娘到底都只是這一層境界,最終成敗于斯.在前文《系馬高樓垂柳邊》中,我對香君和宛娘持推崇立場,對柳如是和陳圓圓卻頗不以為意.但是模糊之間也許由于陳老的緣故對柳如是有所深思,到如今才想盡,到底楊影憐告別陳子龍選擇了柳如是."我見青山多嫵媚,料青山見我應(yīng)如是".稼軒詞雖豪邁,但壯志難酬把欄桿拍遍,到底風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去.世人到底喜歡驀然回首那一闕,也是興致使然.見識淺薄,這首賀新郎才有大才子的風(fēng)采,遣詞造句非有太白之天賦,終得有非理性的真情流露.所以"不恨古人吾不見,恨古人不見吾狂耳".這才是辛稼軒.

同理,這才是河?xùn)|君.明珠豈能暗投,雖不成才子佳人夢,到底來這現(xiàn)世風(fēng)光走一遭.錢鐘書和楊季康互相成就,朱梅馥成就了傅雷,梁思成成就了林徽因.又怎能不說柳如是助錢謙益一力,錢謙益圓柳如是一夢.匹嫡之禮,溫柔以待,山河破碎時,矢志不渝,兩相決絕;韶光殆盡時,紅顏依舊,許一顆紅豆樹,盡一顆不亡心.一朝之貳臣,天下之丹心終有彌留.

"自古俠女出風(fēng)塵",是蔡鍔將軍贈與小鳳仙的詩,名人軼事終有傳奇色彩,青史留名好歹不負(fù)那一片癡心."淡紅褪白春風(fēng)醉，活色生香第一流"這是寇白門的花榜詞,一朝風(fēng)彩贅侯門,侯門不再俱相輕,全賴艷名浮未盡,贖來萬金還報心.可憐美人終遲暮,捧得郎君終難情.風(fēng)塵俠女竟被小人氣死,當(dāng)年豪邁,終抵不過歲月侵蝕.也許顧影,終非自憐.就像白石道人詩詞有格卻無情.

柳如是慕當(dāng)年梁紅玉,終不能親臨沙場,不失武穆遺志;三軍前訓(xùn)話,雖沒有羋月誓師之豪邁,到底家國存亡之際,如花美眷,一片丹心.紅拂女和梁紅玉終究不是香君和宛娘,前者是外力所趨,后者是情之所至發(fā)乎心.事貴乎自然,人貴在本真.

錢謙益若是心思恒定,縱身一躍,柳如是到底參透不了這細(xì)水長流.浮萍飄零,蜚短流長,轟轟烈烈,是在云端,跌入谷底方能悟透一切.當(dāng)錢謙益的幻想破滅,投湖已晚,避世難成,將一生的期望賦予鄭成功,到頭來卻也是背負(fù)一生的包袱原是一場幻滅.那到底是家國興衰之望,還是晚節(jié)求保之心.如今大義還是那個大義,但躊躇不決者,終受人指摘.

今人恐難再現(xiàn)江南煙雨之風(fēng)采,所以盡管筆力不足,我仍然向那些電影人致敬,至少他們在找尋的路上,不曾停歇.偶爾會去看看,類《天一生水》《似水年華》等所謂新人文劇集,總會發(fā)現(xiàn)其不過虛無縹緲的外殼,空洞而流于形式,不知其究竟表達(dá)何意.

江山如此多嬌,美人亦如此,總賴英雄傾倒.人與青山的關(guān)系若非折腰便是人定勝天之少敬畏,英雄總賴青山埋骨,相對青山如是者,狂也狂,到底一派風(fēng)流.

總是桃花得氣美人中.

PS:

<<白門柳>>乏謀篇布局之大略,<<柳如是>>差格情逸事之奇觀.前者情節(jié)猶勝,后者臺詞考究.

近日評說辛稼軒讀其詩詞如同學(xué)歷史掌故,再看我文,學(xué)生是在學(xué)習(xí)嘛,練筆兼復(fù)習(xí)兼賣弄,大師自然要被苛究.

勿讓這英雄兒女,卻成那兒女英雄.