INTO看到網(wǎng)上評論說：
馬伊琍飾演的羅子君完全毀掉了原著中優(yōu)雅得體的亦舒女郎形象。
頭頂一頭紫紅色雞窩，大紅大綠、亮粉亮黃往身上猛堆，動作指指點點，開口矯揉造作，隔著屏幕都能聞到濃烈的廉價香水味，亦舒筆下那些有品的香水哪里上得了身。
INTO發(fā)現(xiàn)雖然這是為后期角色的轉(zhuǎn)變做對比，但，這實在不是亦舒女郎該有的樣子。
原著里的羅子君，風(fēng)度優(yōu)雅、衣著有品，離婚固然對她打擊很大，但她看見對著打翻的牛奶哭泣沒有用，自己便慢慢摸爬著站了起來，從小職員做到藝術(shù)家。
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INTO發(fā)現(xiàn)我們這一代人可能對亦舒女郎比較生疏，亦舒小說是上個世紀(jì)的了，在八九十年代，年輕人對女性形象的解讀很大程度上受到當(dāng)紅作家的影響。
瓊瑤讓我們把長發(fā)淚眼清純憂郁的女生奉為女神，三毛讓我們艷羨在世界中心流浪的自由生活，亦舒，則手把手教會了我們都市女郎的精致生活。
亦舒是香港人，她的小說也是以八九十年代的香港為背景。那時候正值香港經(jīng)濟(jì)起飛時期，許多獨立女性投身職場，歷練成為公司中高層，亦舒描繪的正是這些中產(chǎn)階級白領(lǐng)女性的生活狀態(tài)。
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INTO總結(jié)了亦舒的典型搭配：白襯衫配卡其色長褲，黑色細(xì)跟鞋子，越后期的亦舒越奉行的是Less is more。《流金歲月》里的張曼玉就是典型的亦舒女郎形象。
香水要是嬌蘭的午夜飛行，如今，1933年版午夜飛行空瓶子要賣到200美元以上，一瓶難求。
手表薄薄一只白金伯爵最顯品味，當(dāng)然百達(dá)翡麗也能彰顯實力，珠寶目標(biāo)是辜青斯基。
辜青斯基是很古老的波蘭品牌，91年被英國公司收購后銷聲匿跡，已成傳說。他們家慣用很大顆的寶石做很簡潔的鑲嵌，但工藝極其精致，很符合亦舒一貫的品味，書里甚至直接把卡地亞打成了暴發(fā)戶。
“爹很寵媽媽，媽媽的珠寶都是辜青斯基的。”喜寶詫異：“卡地亞的不好嗎？”聰慧笑：“那是暴發(fā)戶的珠寶店，暴發(fā)戶只懂得卡地亞。”——《喜寶》
而包包永遠(yuǎn)是愛馬仕的最好，“一只鱷魚皮手袋最是百搭”……奢侈品被拿來做職場標(biāo)配，反正寫寫也不花錢。
婚紗或晚禮服鐘情于Vera Wang，但凡涉及婚嫁，就要“撥一個電話到紐約王薇薇處預(yù)訂婚紗”。
王薇薇推出婚紗，是1990年之后，亦舒小說里大約也是這個時候出現(xiàn)了王薇薇，極先鋒。要知道80年代的婚紗還流行泡泡袖呢，王薇薇那種極簡風(fēng)的婚紗一出現(xiàn)，簡直是一股清流。
亦舒女郎們優(yōu)雅精致，自帶時髦質(zhì)感，負(fù)氣和離去都?xì)鈭龀瑥姟?/b>
私以為，相比羅子君，劇中的唐晶才是完全標(biāo)準(zhǔn)的亦舒女郎。
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INTO總結(jié)了亦舒的作品，且不論那時候香港白領(lǐng)女性的實際收入能不能撐得起這些用錢砸出來的品質(zhì)生活，亦舒女郎倒成了90年代大陸女白領(lǐng)的學(xué)習(xí)和崇拜對象。
不光是穿著精致，在亦舒小說里，處處都是亦舒女郎的生活哲學(xué)：
“講中文時不要夾雜英語，又中又英是十分膚淺的做法”
“半跟鞋，不要蝴蝶結(jié)，不要露腳趾……”
“內(nèi)衣要絲的，實在沒有，用綿的，別挑鮮紅。網(wǎng)眼那種，統(tǒng)統(tǒng)以皮膚顏色為準(zhǔn)。”
“鞋子是鞋子，拖鞋是拖鞋，為什么把鞋跟踩扁當(dāng)拖鞋？多邋遢。"
"坐在椅子上切莫翹椅腳，拜托，不要抖腳，樹搖葉落，人搖福薄。還有，鎖匙圈別套在手指上叮鈴鈴的轉(zhuǎn)。”
“手不要老去摸頭發(fā)耳環(huán)，這叫搔首弄姿，十分難看，補胭脂請進(jìn)洗手間。”
“不是我凡事挑剔你，但室內(nèi)一定要除下太陽眼鏡，還有，永遠(yuǎn)不要在人前吃香口膠。”
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亦舒女郎的生活很有品，但也很燒錢，這一點亦舒自己都知道，“最清高的生活往往需要至大筆金錢支持，否則怎能悠然見南山。”
但奇就奇在，亦舒的穿著品味和生活哲學(xué)在今天看，大部分仍然受用，如果你沒有很多很多錢，那么品味是可以養(yǎng)成的吧。
要質(zhì)量不要數(shù)量，在簡約里追求質(zhì)感，倒頗有幾分時下正流行的極簡意味。
INTO認(rèn)為，活得簡潔而高級，果敢而堅毅，“日夜兼程，追求精神和物質(zhì)的雙重獨立”，是亦舒女郎們最瀟灑的身姿。
