宋詞有成百上千首，它們?nèi)宄删洌牧汕椋瑦鄄会屖帧Ｃ恳皇锥济篮玫臒o以復(fù)加，我只好把心里覺得美好的幾首寫下來，分享給你，盼你歡喜。
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
——李清照《武陵春》
飄零人間，何枝可依。李清照早期生活優(yōu)裕，與趙明誠成婚后，過著賭書潑茶的生活，日子悠然如詩。可多年后，丈夫離世，她流離南方，境遇孤苦。
她的詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，也流露出對中原的幾許懷念。形式上善用白描手法，語言清麗優(yōu)美。論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅。金兵南侵后，李清照的生活急轉(zhuǎn)直下。
一個柔弱女子，我們可以想見經(jīng)過長期的顛沛流離，晚境是何等凄苦了。宋高宗紹興四年，李清照終于到達浙江金華，寄居在那里。此時她的丈夫已經(jīng)去世六年，他們珍藏的文物大半散失。
山河破碎，家破人亡。孤身漂泊，愁苦難言。于是，目睹殘春，百感交集，愁緒滿懷。這首詞便寫于此時，集中地反映了這種心情。物是人非，欲語淚先流啊。
面旋落花風(fēng)蕩漾。柳重?zé)熒睿┬躏w來往。雨后輕寒猶未放，春愁酒病成惆悵。
枕畔屏山圍碧浪。翠被華燈，夜夜空相向。寂寞起來褰繡幌，月明正在梨花上。
——歐陽修《蝶戀花》
曾經(jīng)高中課本學(xué)起的那個醉翁之意不在酒在于山水之間的歐陽修，竟然是婉約派的詞人。還記得寫過他的一首蝶戀花，小才女葉初夏告訴我他是婉約派時，我驚訝的表情。記憶里一直覺得醉翁應(yīng)該是蘇軾那樣醉臥山水豪氣云天的人物。
真的難以想象，醉意朦朧的醉翁，寫起女子寂寞來，也是這樣駕輕就熟。由此可見舊時文人，無論是豪邁放曠還是悠然恬淡，心中總藏著幾分清婉與悲涼。他們知道，怎樣的庭院，怎樣的天涯，有著最深的寂寞。
同樣的春天，同樣的庭院，同樣的寂寞。對于那些被深鎖在命運牢籠里的女子來說，如果所嫁非人，總是難逃寂寞。他們不愿留在庭院里，面對凄寒歲月，可她們又實在無處可逃。想必，詞中的的女子也曾淚眼問花，也曾門掩黃昏。可是無論如何，她仍舊在那里無人過問。
枕畔屏山圍碧浪。翠被華燈，夜夜空相向。躺在床上從枕邊看去，青山像屏風(fēng)圍繞著綠湖，周圍點綴著點點燈光。許多個夜晚，她只能在屬于她的角落一隅，看這樣的景象。寂寞無言，于是起身掀起窗簾，卻看見清冷的月光，正打在梨花上頭。“明月正在梨花上”，多美的畫面，卻這樣令人悲涼惆悵。
卷絮風(fēng)頭寒欲盡。墜粉飄香，日日紅成陣。新酒又添殘酒困。今春不減前春恨。
蝶去鶯飛無處問。隔水高樓，望斷雙魚信。惱亂橫波秋一寸。斜陽只與黃昏近。
——趙令畤《蝶戀花》
這首趙令畤的詞，運用的是凄婉柔麗的筆法，述說的是無處言說的愁懷。這是千百年前無數(shù)女子共同的心緒，如花凋落，無聲無息；如水東流，不止不休。所以這樣的詩詞雖然浩如煙海，卻總能讓人忍不住感嘆。
“花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐？”林黛玉含淚葬花的情景，我們都還記得。此時，獨自窗前的女子，盡管不似林黛玉那樣凄絕，卻也是孤寂難耐、苦悶難言。或許，她想要的只是簡單的幸福，兩個人攜手人間，相守到老。
可是，她終究失望了，陪伴她的總是月圓月缺、云聚云散。漫天飛絮，不解寂寞；滿地落花，更添憂傷。這就是她的處境。花落成冢的時候，恐怕她也會用沉默掩埋自己沒有回音的思念。
趙令畤，初字景貺，與蘇軾的交往密集。他的創(chuàng)作，特別是詞的創(chuàng)作受到蘇軾的影響，但又體現(xiàn)了獨立的個性與風(fēng)格。其詞凄婉柔麗，極近秦觀。
欲減羅衣寒未去，不卷珠簾，人在深深處。紅杏枝頭花幾許？啼痕止恨清明雨。
盡日沉煙香一縷，宿酒醒遲，惱破春情緒。飛燕又將歸信誤，小屏風(fēng)上西江路。
——趙令畤《蝶戀花》
這一首和選擇的上一首極為相似，仍然是凄婉柔麗的筆法，仍然是無處言說的愁懷。這是一首傷春感懷的詞。世事茫茫，春愁黯黯。不僅是詩人詞人，作為尋常之人的我們也會有這樣的感嘆。
春天里最讓人悲傷的莫過于百花凋殘，零落成泥。此時，詞中女子仿佛看到枝頭殘存的杏花，依稀還帶著雨痕，如泣如訴。實際上，花未必有意，人卻總是多情，淚眼迷離的不是庭外的漫天飛花，而是這孤寂的女子。
“飛燕又將歸信誤，小屏風(fēng)上西江路。”道出了女主人公愁思重重的深層原因。她思念著遠方的人。不管什么原因讓他們分隔兩地，她都希望，那人能夠早早歸來，讓她不再形單影只。
她多希望，飛燕給她帶來那人的信息。但是很遺憾，燕子不曾帶來只言片語。于是，她只好對著屏風(fēng)悵惘。她的深情凝望著西江路，換來的只能是滿地凄涼。
傷高懷遠幾時窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤？
雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。
——張先《一叢花》
恐怕直到時光盡頭，世間仍會有思念，層層疊疊。愛情若不熄滅，思念就不停歇。往往是這樣，愛得越深沉，思念越濃烈；愛得越真誠，思念越漫長。我們以為，離別之后，可以安恬度日，可是實際上，我們做不到。
兩個人的月下黃昏變成一個人的獨立殘陽，定是難言的況味。可也沒辦法，愛得再深，也不得不面對世事無常，該來的離別總會來。事實上，除了生離，還有死別，我們都無法避開。世間之事，聚散離合，人之常情。
如那首老歌所唱，思念是一種很玄的東西，如影隨形，出沒心底，無聲無息。于是，不管何年何月，不管天涯海角，總有人在獨自的世界里茫然等待，望穿秋水；總有人在寂寞的庭院里尋尋覓覓，滿心凄涼。思念在心，如野草蔓延，無邊無際。
這首詞里的主人公，那個寂寞的女子，想必就是如此。離思纏繞，揮之不去，無論春秋冬夏，她都找不到多少閑情逸致。對她而言，時光總是那樣悄然無聲。
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、曉來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損、如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
——李清照《聲聲慢》
這是一首我們耳熟能詳?shù)脑~，道不盡許多愁。對于大多數(shù)人來說，秋天雖然總是荒草叢生，落木蕭蕭，西風(fēng)凋碧樹。但是幾乎無須留意，便已成為過去。但對于那些天生多愁善感的詩人，卻總是隨著春秋變換，心事浮沉。恰恰我們的女詞人就屬于這類人。
這個秋天的李清照，身處茫茫人間，她走過了很長的路，見過了許多事，到此時，她只剩自己，孤零零地守著幽窗，只如窗前黃花。這樣的季節(jié)，她沒有前方，也沒有退路，只能和窗外的世界面對面。曾經(jīng)，她豪情不讓須眉，她說：生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。可多年后，她卻在這逼仄的角落，悲傷無限。世事無常，誰都無處可躲。
靖康之變后，李清照的生活就從未安穩(wěn)過。當(dāng)她的丈夫趙明誠去世后，四十六歲的李清照不得不開始那段顛沛流離的生活。我們都知道她迫于無奈，后來再嫁張汝舟，可惜遇人不淑，很快離異。這樣的傲世才女，終生無兒無女，晚年飄零江南，最終孤寂而死。
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”詞人只是想找些許慰藉、些許溫暖，可面對著卻只是無人為伴的況境。寂寞太深，無從解藥。
“滿地黃花堆積，憔悴損、如今有誰堪摘。”園中開滿菊花，秋意正濃，可詞人因憂傷而憔悴過度，已經(jīng)無心看花無意賞花。這讓我想起了她很有名的一個名句：莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。”梧桐細雨，在古代就象征秋愁之意，冷落清秋，寂寞無語。在這樣的秋天里，我們仿佛看到了詞人無人為伴、冷冷清清。于是她的世界只有落花滿地、梧桐細雨。
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
——李清照《一剪梅》
沒辦法，因為太美我選擇了三首李清照的詞。見諒見諒啊。這是一首相思的詞作。愛過才知情重，醉過方知酒濃。突然就想到了這句話，也許愛情可以讓人生死相許，離思可以讓人愁腸百結(jié)。
這首詞作于靖康之變前，大宋江山鼓角爭鳴，還沒到河山破碎時候。命運多舛的李清照，也沒有走入后來那些顛沛流離的歲月。這個秋天，她也只是面對著與丈夫平常的離別。她與情深意篤的丈夫或許只是小別若干時日，可是對她來說，分別之后，即使是片刻，也仿佛經(jīng)年。一日不見，如隔三秋，這是相思的滋味。
才思無邊的人，常常也情思無邊。李清照面對與丈夫的離別之苦，飽受相思煎熬。但是很遺憾，即使秋意再濃，思念再深，她也無處逃避，必須凄然面對。
“花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。”寫盡了詞人的相思之苦、閑愁之深。因為惦念愛人，所以愁懷相思。
“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”人隔千里，音山阻絕，所以離愁無法消除，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。相思總是這樣，無邊地生長，剪不斷，理還亂。只因愛情太美，所以人們都害怕離別。離別之后，除了相思，恐怕是無計可施。我想，詞人寫這首時的心緒大抵如此。
