我已經連續寫作文一個月了，每天都沒有間斷，實打實的三十天。這是從2014年初，自己有每天寫篇千字文想法，并且付諸行動以來，唯一完成的一個月。

之前整整的十個月，我都在找借口，要么太忙，要么太無聊，要么沒什么東西好些，要么就是先去做其它事情，暫時擱下，一擱就基本一年過去了。眼看自己之前最長的一個月也就是寫了十七篇，字數更是不到一萬七，所以想在2014年結束之前，完成連續寫作三十天，連續三十天的主意是來自于《三十天養成一個習慣》。

從訓練自己做單手俯臥撐受到啟發，發現自己的作家夢，依稀生出點微弱的可能性：成為作家的起點就是不停地寫，至少每天寫，這樣才會鍛煉出作家般的頭腦，腦子是身體的一部分，只要每天練習，一定能夠逐漸的成形，單手俯臥撐的成功經驗激勵了我。

正是看到這樣的曙光，我每天強迫自己寫足一千字，而且把千字文的目標稍作改動，每天一千字，同一篇作文可以在若干天內完成，只要每天有一千字就可以了。

在我排除外部的那些障礙和干擾，以及自己的種種情緒起伏，比如說對寫作發生了一些懷疑，對作家夢的目標感到虛無等等，當我坐下來安靜寫作的時候，卻感受到來自內心的強大阻力。

這個阻礙就是內心的批判。這是我以前停停走走的寫作方式中，不曾遭遇到的，超出我對此的預期。我以為既然是主動來寫的，除了寫作技巧之外，沒有什么能夠形成阻礙。這種內心的批判，常常帶著不同的面具來審視你。有人說看文章的評論會讓寫作者的寫作欲望降低，評論很多都是對作者作品的審判。但是這個外部的審判者，絕對沒有內心的審判者那么厲害，頂多是一些情緒波動。

有時候，它是一個善惡的審判者。你的腦子里會和經典動畫《貓和老鼠》中的杰瑞一樣，同時蹦出天使和魔鬼，他們兩個的爭吵，讓你的寫作停滯，無法集中注意力，然后就轉移到其他地方去。當你在用那些自認為粗魯、下流不堪詞匯的時候，當你希望你的主題是贊美人的偉大或者揭露人性陰暗的時候，當你以現實為藍本或者在筆下描述自己親近或熟識的人，生怕描述的不夠準確地時候，考慮是否要“筆下留情”。這些都是產生這個審判者的機會。極其嚴重的是，最后要審判的是寫作者本人，考驗寫作者最基本的善惡觀念，不斷會迎來挑戰。

更加厲害的是全然否定者。這是最強大的批判者，他和善惡審判者最大不同是，他是全然否定一切的，你覺的寫的好時候，他來干擾你，讓你不要寫得那么精彩，因為這部分根本不是主要的，你要抓住重點，不要在次要的地方浪費筆墨，把配角變成主角；你覺得寫得糟糕的時候，他更加不會離開，你斟詞酌句的時候，書寫的流暢程度大大降低，反復修改，以至于時間流逝，你還停留在那么一句話，寫作不是寫詩。

各種各樣的習慣和誘惑，也導致批判者的降臨。

一次成文的誘惑：總以為隨著寫作進程的發展，寫到末尾就可以有質量上乘，完美的作文，邊打腹稿，邊編輯，自己把自己的萌生的念頭掐掉；
被別人認可的誘惑，總在揣測別人要看什么，自己要怎樣寫才會，有最多的人來閱讀；
必須要人看的懂；
必須要點贊；
…………

無一例外的，審判者讓你的寫作過程停滯，處于無法完成的狀態。更加要命的是審判者幾乎可以讓你完成一個沒有任何特色的作品，讓你自己的作文和其他人一樣平庸無聊，甚至寫的詞句都是雷同的。

讓內心批判者降低影響和攻擊力的方式，在不少談論寫作的文章里都有提到。意識流寫作一個方法，從內心不要束縛自己，想到什么就寫什么。另外一個比較技術性的是寫完以后再編輯，比起一次成文，可以寫出更多東西，激發更多的新思想，喚起新的形象，新的感受，這樣有更多地材料可以取舍，有些新點子會形成另一個長篇大論的起點。寫完之后，再編輯，未必比編寫邊編輯要花掉更多地時間。到目前為止，我都沒有嘗試過這兩種方式。

帕烏斯托夫斯基在其論述寫作的這種狀態的時候，有非常切中要害的描寫，在這里做大段的引用，畢竟是作家現身說法。

任何情況——無論是不必要的擔心在讀者面前出丑，無論是生怕重復其他作家已經說過的話，無論是對批評家和編輯的顧慮，都不應該阻止一個作家去表達自己的思想感情。

在寫作的時候應該忘掉一切，好像這是在寫給自己看，或者世上最親近的人看的。

必須讓自己的內心世界自由馳騁，必須為它打開所有的閘門，于是你會突然驚異的發現你意識中所蘊含的思想、感情和詩的力量遠比你想象的要多。

創作過程本身在其進程中自會獲得新的素質，自會更加復雜和豐富。

這位作家的理解中，內心的批判者變成了封閉內心世界的“閘門”，“閘門”是一種實實在在的阻力，擋住了意識的洪流，顯然這位作家不僅意識到，而且成功的擊退了內心批判者。

對我而言，這是我下個階段的寫作面對的一個關鍵，我一定要停止內心的批判，自由的寫作。