十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
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弗兒，我們已相識至今已有18個年頭，18年間卻有十年成為永別，我性系佛意，可也無助于這十年里的陰陽隔離。出嫁時，你未曾說自己讀過書。在我每次背書時，你都陪伴在我身側做些紡織活，終日不去。每次遺忘，你卻總能從旁低語提醒，侍翁姑恭謹，對家溫柔賢惠，每每想到我有一個知書達理的好妻子，心總是安定踏實的。你常提醒我一些待人處事識人辨認的話，現在看來也全都應驗了。想到你躲在屏風后偷聽我和客人們的談話時的模樣，那是我最難忘的幸福時光。
十年宦海沉浮，世事纏身，忙起來的日子好像能彌補慰藉你不在我身邊的這段時光，可每逢趕上那些特殊的節日和人事，卻又在無聲處生出陣陣波瀾的難過。克制住的思念最在此時歇斯底里。
十年祭日，我想起千里眉山埋葬著你的孤墳，現在，再沒有傾訴我凄涼悲傷的地方了。
假如啊，現在要是我們再見了面，恐怕也都互相認不出彼此了吧。我已不再是那個十年前的翩翩少年，十年滄桑，我成了一個滿臉塵土，鬢發白霜的中年。
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昨晚我夢到你了，隱約的夢境里我回到了我們的家鄉，隔著窗戶看見你呀，正對著鏡子梳妝打扮。忽然，你轉頭看向我，朝著我笑，我看著你，一句話也說不出來，眼淚不停地流 不停地流……
明月照著生著松樹的墳崗，就是我年年思念的痛苦斷腸的地方，十年了，想到你，仍仿如昨日的悲傷，當明月再一次照到那一片松樹的時候，我禁不住再一次流下了眼淚……
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對你，痛哭流涕，
對你，不能想起，
對你，不敢忘記。
（下文引自網絡）
“著名的豪放派詞人蘇軾，因夢見早逝的愛妻，而寫下的一首千古傳誦的悼亡詞。
東坡十九歲時，與年方十六歲的王弗結婚。王弗年輕美貌，侍翁姑恭謹，對詞人溫柔賢惠，恩愛情深。可惜恩愛夫妻不到頭，王弗活到二十七歲就年輕殂謝了。東坡失去了這樣一位愛侶，心中的沉痛、精神上的打擊是可想而知的。熙寧八年（1075），東坡來到密州，這一年正月二十日，他夢見了愛妻王氏，于是便寫下上面的這首詞作。
十年生死兩茫茫
這首詞是“記夢”，而且題記也明確寫明了做夢的日子，故可以確認作者的“夢”是真實的，不是假托。說是“記夢”，其實只有下片五句是記夢境，其他都是抒胸臆，訴悲懷的。寫得真摯樸素，沉痛感人。
“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。”這三句，單刀直入，概括性極強，感人至深。如果是活著分手，即使山遙水闊，世事茫茫，總有重新晤面的希望和機會；而今，卻是隔著生死的界線，死者對人間世事是茫然無知了，而活著的對逝者呢，不也是同樣的嗎？！恩愛夫妻，撒手永訣，時間倏忽，轉瞬十年。人雖云亡，而過去美好的情景“自難忘”啊！可是為什么又要加上“不思量”呢？這并不矛盾，相反是加得好，因為真實！王弗逝世后的十年間，東坡因反對王安石的新法，政治上受壓制，心境悲憤；到密州任后，又逢兇年，忙于處理政務，生活上困苦到食杞菊維持的地步，而且繼室王潤之（王弗堂妹）及兒子均在身邊，哪能年年月月、朝朝暮暮都把逝世已久的妻子老是掛記在心上呢？不經常懸念，并不是已經忘卻！十年忌辰，正是觸動人心的日子，往事驀然來到心間，久蓄心懷的情感潛流，忽如閘門大開，奔騰澎湃而不可遏止。如是乎有夢，是真實而又自然。想到愛侶的死，感慨萬千。遠隔千里，無處可以話凄涼，話說得沉痛。如果墳墓近在身邊，隔著生死，就能話凄涼了嗎？這是抹煞了生死界線的癡語、情語，所以覺得格外感動人。
“縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。”這三句，又把現實與夢幻混同了起來，把死別后的個人的種種憂憤，包括在容顏的蒼老、形體的衰敗之中。這年東坡才四十歲，就已經“鬢如霜”了。明明她辭別人世已經十年之久了，卻要“縱使相逢”，要愛侶起死回生，這是不可能的假設，感情是深沉也是悲痛的，表現了對愛侶的深切懷念，也把個人的變化做了形象的描繪，使這首詞的意義又更加深了一層。
對“記夢”來說，下片的頭五句，才入了題。飄泊在外，雪泥鴻爪，憑借夢幻的翅膀忽然回到了時在念中的故鄉。故鄉，與愛侶共度甜蜜歲月的地方，那小室的窗前，親切而又熟悉，她呢，容貌情態，依稀當年，正在梳妝打扮。夫妻相見了，沒有出現久別重逢、卿卿我我的親昵之態，而是“相顧無言，惟有淚千行”！“無言”。包括了萬語千言，表現了“此時無聲勝有聲”的沉痛之感。如果彼此申訴各自的別后種種，相憶相憐，那將又從何說起啊？！一個夢，把過去拉了回來，但當年的美好情景，已不復存在。這是把現實的感受溶入了夢中，使這個夢境也令人感到無限的凄涼！
結尾三句，又從夢境落到現實上來。“明月夜，短松岡”，多么凄清幽獨的環境啊！作者料想長眠于地下的愛侶，在年年傷逝的這個日子里，為了眷戀人世、難舍親人，也該會是柔腸寸斷吧！
注釋
（1）乙卯：公元1075年，即北宋熙寧八年。
（2）十年：指結發妻子王弗去世已十年。
（3）思量：想念。
（4）千里：王弗葬地四川眉山與蘇軾任所山東密州，相隔遙遠，故稱“千里”。
（5）孤墳：孟啟《本事詩·徵異第五》載張姓妻孔氏贈夫詩：“欲知腸斷處，明月照孤墳。”此處指其妻王氏之墓。
（6）塵滿面，鬢如霜：形容年老憔悴。
（7）幽夢：夢境隱約，故云幽夢。
（8）小軒窗：指小室的窗前。
（9）顧：看。
（10）松岡：蘇軾葬妻之地。
賞析
編輯
一、《十年生死兩茫茫》表達了作者對亡妻的無盡哀思 江城子：詞調名。這 是一首悼念亡妻之作。乙卯正月二十日夜記夢是詞題，乙卯，是宋神宗熙寧八年即1075年,正月二十日夜是具體做夢的日子。題為記夢，實際上是通過記夢來抒寫對亡妻真摯的愛情和深沉的思念，以及永不得見的哀痛。 東坡19歲時，與年方16 歲的王弗結婚。王弗年輕貌美，知書達禮，侍翁姑恭謹，對詞人溫柔賢惠。王弗剛嫁蘇軾時，未曾說自己讀過書。婚后，每當蘇軾讀書，她便陪伴在側，終日不去。蘇軾偶有遺忘，她便從旁提醒。蘇軾問及其它書，她都約略知道。二人情意彌篤，恩愛有加。王弗隨蘇軾官居京師，不幸于宋英宗治平二年(1065)5月亡故,先葬于汴京西郊，次年歸葬故鄉。后東坡續娶了王弗的堂妹王潤之，據說此女頗有其堂姐遺風，由此也足見蘇軾對愛妻的深切思念。死別十年，蘇軾夜夢亡妻，凄楚哀惋，久蓄的情感澎湃奔涌，不可遏止，于是寫下了這首著名的悼亡詞。
二、“十年生死兩茫茫”賞析《江城子》分上、下兩闕，該詞感情真摯、凄婉痛絕。
(一)上闕寫十年相思 之苦及死別之痛首句單刀直入，為全詞奠定了傷感哀痛的基調。“十年生死兩茫茫。”十年，對于短促的人生來說是一段不短的路途，十年的時光不僅沒有沖淡蘇軾對亡妻的一片深情，反而愈來愈濃烈。一句“兩茫茫”道出了詞人對亡妻陰陽永隔、再無聚首之日的哀痛和喟嘆。“兩”字很自然地關合了雙
方。十年中詞人日夜思念妻子，卻對她的一切不得而知。而詞人在痛苦的哀思中也分明感受到了妻子在冰冷地下對自己同樣的無窮思念，二人一樣的杳無音訊，一樣的痛徹心扉。這種無中生有的假設更顯出他們生前的幸福美滿和相愛之深。 “不思量，自難忘。 ”此句單寫詩人。“不思量”，不去思念，不去盤量，看似無情卻暗隱深痛。不思量是因為思量讓人難以忍受，詞人雖極力排遣“思量”，但思量卻總是不由自主地從心底涌出。千般深愛，萬縷哀思深藏于心，解之不開，揮之不去。一聲“自難忘”直接表達了作者直抒胸臆、自難忘懷的哀思。
“千里孤墳，無處話凄涼。”“千里”寫二人距離之遙。詩人此時在密州，亡妻之墳在四川，二者相隔千里之遙。“墳”前著一“孤”字，既寫出妻子獨臥黃泉之下的孤苦冷清，又寫出了詩人對妻子孤寂的感受。而“無處話凄涼”，一則說明夫妻陰陽相隔不能相見，妻子不能向夫訴說是凄涼，而丈夫不能聽妻訴說也是凄涼。此句關合二人，這種凄涼直承首句“十年生死兩茫茫”，讓人讀來心沉氣悶,不能舒張。二則是在該句中詞人似乎有一種錯覺，不能話凄涼是因為二人相隔千里，如果近在一處，自己還可以到墳頭向妻子一訴苦衷。這種不可能的假設，讓人讀來更加唏噓感慨。
（二）下片寫夢境的突然出現：“夜來幽夢忽還鄉”。就全詞來講。本篇的確是真情郁勃，句句沉痛，而此句則悲中寓喜。“小軒窗，正梳妝”，以鮮明的形象對上句加以補充，從而使夢境更帶有真實感。仿佛新婚時，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光對鏡理妝時的神情儀態，心里滿是蜜意柔情。然而，緊接著詞筆由喜轉悲。“相顧無言，惟有淚千行。”這兩句上應“千里 孤墳”兩句，如今得以“還鄉”，本該是盡情“話凄涼”之時，然而，
十年生死兩茫茫
心中的千言萬語卻一時不知從哪里說起，只好“相顧無言”，一任淚水涌流。這五句是詞的主題：“記夢”。正由于夢境虛幻，所以詞的意境也不免有些迷離悵恍，作者不可能而且也用不著去盡情描 述。這樣，反而可以給讀者留有想象的空間。結尾三句是夢后的感嘆，同時也是對死者的慰安。如果聯系開篇的“十年”，再加上無限期的“年年”，那么，作者對亡妻的懷戀，不就是“此恨綿綿無絕期”了么？本篇在藝術上值得注意的特點之一便是直抒胸臆，感情真摯。由于作者對亡妻懷有極其深厚的情感，所以即使在對方去世十年之后，作者還幻想在夢中相逢。并且通過夢境（或與夢境相關的部分）來酣暢淋漓地抒寫自己的真情實感，既無避忌，又不隱晦。“不 思量，自難忘”，“無處話凄涼”，“相顧無言，惟有淚千行”等句，都反映了直抒胸臆與吐屬自然這樣的特點。另一特點是想象豐富、構思精巧。作者從漫長的時間與廣闊的空間之中來馳騁自己的想象，并把過去，眼前，夢境與未來融為統一的藝術整體，緊緊圍繞“思量”、“難忘”四 字展開描寫。全詞組織嚴密，一氣呵成，但又曲折跌宕，波瀾起伏。上片八句寫夢前的憶念及感情上的起伏，下片前五句寫夢中的悲喜，末三句述夢后的喟嘆。情節，有起有伏；用筆，有進有退；感情，有悲有喜；極盡曲折變化之能事。再一特點是語言爽快，純系白描。由于這是一首抒寫真情實感的詞作，語言也極其樸素自然，真情實境．明白如話，毫無雕琢的痕跡。這樣質樸的語言又與不同的句式（三、四、五、七言）的交錯使用相結合，使這首詞既俊爽而又音響凄厲，恰當地表現出作者心潮激蕩、勃郁不平的思想感情。具有一種古詩和律詩所難以產生的內在的節奏感和扣人心弦的藝術魅力。
