李連杰近年來因身體原因，已接近于息影狀態(tài)，不過在馬云的《功守道》中，李連杰已經(jīng)康復(fù)，片中還出演了一位神秘的掃地僧，多年沒有出演電影的李連杰在片中打功夫，直接讓觀眾憶起了李連杰的代表作黃飛鴻，而當(dāng)《男兒當(dāng)自強(qiáng)》的音樂響起時(shí)，李連杰再次化身黃飛鴻，可以說，黃飛鴻只屬于李連杰，李連杰之后，世間再無黃飛鴻。

黃飛鴻作為嶺南文化的代表性人物，其洪拳也是奇峰突起的一支，清末的洪拳傳人們活躍在廣東一帶。抱著對(duì)民族傳統(tǒng)文化、禮教的堅(jiān)持，恪守習(xí)武之人”不以武犯禁“的俠義之本，這群能人義士平素低調(diào)，又能在緊要關(guān)頭伸張正義。在那個(gè)家國(guó)將傾的亂世，竭盡一己之力，保術(shù)無辜百姓的安全、維護(hù)所剩無幾的尊嚴(yán)。

黃飛鴻就是清末廣東英雄群像中的一個(gè)，武藝高強(qiáng)、德行出眾。去世五年后，其弟子林世榮將其拳譜整理出版，開創(chuàng)了廣東近代武術(shù)套路寫作先河，使嶺南武術(shù)得以形成文本，更廣泛地傳播四方。又三年，再傳弟子朱愚齊出版《黃飛鴻江湖別傳》，記載并加以演繹黃飛鴻懲奸除惡的故事，這位一代宗師逐漸成為耳熟能詳?shù)挠⑿廴宋铩?/p>

黃飛鴻首次被搬上銀幕是由關(guān)德興主演的《黃飛鴻》，因太火爆，一口氣拍了87集，可以說是續(xù)集拍攝最多的一部黃飛鴻系列。

1978年，袁和平執(zhí)導(dǎo)、成龍主演的《醉拳》，是一部以黃飛鴻主角的電影，作為成龍和袁和平電影生涯中重要的作品之一 。本片更堪稱黃飛鴻系列電影的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，成龍?jiān)谄兴茉炝艘粋€(gè)具備喜感的、平民化的新形象，開啟了重構(gòu)經(jīng)典之路。雖然本片故事依然不脫熟口熟面的拜師學(xué)藝、懲惡除奸套路，但是醉拳的設(shè)定無疑為成龍雜耍式的動(dòng)作表演方式找到了絕佳載體，令這個(gè)當(dāng)年失敗的”李小龍第二“終于找到了專屬特色。多年后，成龍又邀來劉家良拍攝了《醉拳2》。

成龍飾演的黃飛鴻以舊翻新之卓越，讓人將關(guān)德興飾演的老版黃飛鴻深入人心的形象忘得一干二凈。 九十年代初期，海內(nèi)外風(fēng)云大變，催生徐克滿腔熱情，加上其公司自制的《英雄本色》轟動(dòng)翻拍，便有了籌劃新版《黃飛鴻》的打算。

在長(zhǎng)期的資料收集中，徐克發(fā)現(xiàn)黃飛鴻參與黑旗軍的史實(shí)，而美術(shù)指導(dǎo)奚仲文也建議將故事前挪至晚清，塑造嶄新布景以區(qū)分前作，于是《黃飛鴻》的視角從街邊巷里的民間爭(zhēng)斗，移至國(guó)難時(shí)期中西方政治文化沖突(續(xù)集中還與海歸派孫文比起中西醫(yī)術(shù))以及中華民族之自省。李連杰飾演的黃飛鴻區(qū)別于關(guān)德興版，李連杰版處處洋溢著一股旭日東升之氣勢(shì)，有別于成龍雜耍版的演繹，李連杰將一個(gè)憂國(guó)憂民，不茍言笑而又害羞內(nèi)斂的一代宗師演繹的厚重而又真實(shí)。

據(jù)說當(dāng)年徐克找來李連杰飾演黃飛鴻，均遭否定態(tài)度，但徐克堅(jiān)持要用李連杰，《黃飛鴻》上映后大獲成功，老版黃飛鴻扮演者關(guān)德興到戲院去觀看后，被驚到不發(fā)一言，一來他覺的沒辦法接受黃飛鴻是這個(gè)樣子，另外細(xì)想，黃飛鴻干嗎不能是這個(gè)樣子，應(yīng)該可以有鬼妹十三姨，講英文的牙擦蘇這些人的。

而片中人物時(shí)刻洋溢出活潑的現(xiàn)代感，十三姨燙了頭發(fā)，牙擦蘇一口流利英文，鬼腳七神乎其技的腿法，而黃飛鴻最后點(diǎn)燃大炮、手握火槍，更是傳達(dá)出師夷長(zhǎng)技以制夷的現(xiàn)世意義。雖然片中黃飛鴻本質(zhì)上還是懲惡揚(yáng)善的民族英雄，但當(dāng)中國(guó)近現(xiàn)代史首次融入功夫片時(shí)，《黃飛鴻》同比當(dāng)時(shí)的香港商業(yè)電影一下厚重起來。

特別需要提及的是，《黃飛鴻》也是第一部可以在內(nèi)地分賬的香港地區(qū)電影，片頭的操練戲取景福建沿海沙灘，眾民兵全由人民解放軍扮演，這些都賦予了影片特殊的意義。 《黃飛鴻》的動(dòng)作場(chǎng)面已是香港影史不二經(jīng)典，以片末“梯打” 為代表(2001年外國(guó)電影《劍俠雄心》完全模仿了這個(gè)場(chǎng)面），延續(xù)了徐克新派武俠一貫的天馬行空，在本片強(qiáng)調(diào)的現(xiàn)實(shí)感基礎(chǔ) 下，威亞技術(shù)被發(fā)揮至極限，全片武術(shù)指導(dǎo)前仆后繼輪換三波，最后由袁和平親自設(shè)計(jì)才有了現(xiàn)在勁道非凡的爆發(fā)力。

香港名剪麥子善在打擊樂的節(jié)奏感之中，將虛構(gòu)的“無影腳”剪輯得動(dòng)感異常，被后來無數(shù)影視作品效仿。同樣影響深遠(yuǎn)的是黃霑將古樂《將軍令》改編成煥然一新的《男兒當(dāng)自強(qiáng)》， 他為達(dá)效果不計(jì)酬勞，自貼錢進(jìn)行兩個(gè)月的編曲制作，最后讓這首名曲唱響大江南北流傳至今。《黃飛鴻》確立了武俠電影新風(fēng)潮，接連制作五部續(xù)集，并衍生出大大小小的外傳歪傳和不計(jì)其數(shù)的宗師電影，而李連杰也憑借這一年輕俊朗的宗師形象在香港影壇站穩(wěn)腳跟，直至打入好萊塢。

而除了李連杰版的黃飛鴻外，趙文卓也飾演了黃飛鴻，因?yàn)楫?dāng)年的李連杰和嘉禾之間的恩怨，徐克找來了趙文卓出演黃飛鴻，趙文卓的黃飛鴻也是正義凜然，功夫也打的精彩無比，可就是缺了一種靈氣。

在1993年徐克又監(jiān)制了袁和平導(dǎo)演《少年黃飛鴻之鐵馬騮》，將黃飛鴻進(jìn)一步年輕化(曾思敏飾演）。可惜的是少年黃飛鴻的銀幕形象僅此一次。與此同時(shí)，王晶 和李力持等人開始對(duì)《黃飛鴻》電影進(jìn)行戲仿，既不循關(guān)德興時(shí)代的老路，也有別于徐克鏡頭內(nèi)黃飛鴻大義凜然的民族英雄形象。多元化的創(chuàng)作顯示出香港電影人的靈活多變外，也說明了《黃飛鴻》題材的超高流行度。

近幾年，黃飛鴻又開始熱起來，前幾年有彭于晏飾演的《黃飛鴻之英雄有夢(mèng)》，完全沒有一代宗師的氣度，雖說是青年黃飛鴻，但古惑仔式的演繹也讓觀眾更加懷念李連杰的黃飛鴻。

趙文卓在近年也拍攝了兩部黃飛鴻電影，一部劉鎮(zhèn)偉執(zhí)導(dǎo)《功夫聯(lián)盟》，一部是新鮮題材的《黃飛鴻之生化人》。趙的黃飛鴻雖然比不了李連杰，但也至少能看到黃飛鴻的神。而最讓人備感意外的是鄭凱的黃飛鴻，真是一部完全沒有必要拍得黃飛鴻。

黃飛鴻，只屬于李連杰，也只屬于我們特定的青春記憶。李連杰之后，世間再無黃飛鴻，其他的都是浮云。。。

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