今天我們把視線轉(zhuǎn)到美國(guó)，談一談美國(guó)這時(shí)期具有重要意義的導(dǎo)演埃德溫?鮑特。以下分為三個(gè)重點(diǎn)：
1.埃德溫?鮑特的貢獻(xiàn)。
2.《一個(gè)美國(guó)消防隊(duì)員的生活》
3.《火車大劫案》
1.埃德溫?鮑特的貢獻(xiàn)。
埃德溫?鮑特原本是愛迪生公司里的一位攝影師，他在研究了前人的基礎(chǔ)上，拍出了兩部與眾不同的電影，《一個(gè)美國(guó)消防隊(duì)員的生活》和《火車大劫案》。除此之外，他人生中一大貢獻(xiàn)是發(fā)掘了大衛(wèi)?格里菲斯，也就是后來的美國(guó)電影之父。埃德溫?鮑特為人們揭示了電影剪輯的潛能。
2.《一個(gè)美國(guó)消防隊(duì)員的生活》這部電影拍攝于1902年，他拍了一個(gè)消防隊(duì)員的在夢(mèng)境里拯救失火樓房里的婦女兒童的故事，然后和記錄消防員救火的真實(shí)場(chǎng)面剪輯在一起。成為了美國(guó)第一部經(jīng)過剪輯的電影。它很好的兼容了盧米埃爾式的戶外真實(shí)以及喬治?梅里愛式的人工布景，形成一部在當(dāng)時(shí)非常新穎的電影。
3《火車大劫案》
1903年，埃德溫?鮑特拍出了自己最偉大的作品，《火車大劫案》。這部電影講述強(qiáng)盜搶劫火車，最終被警察打敗的故事。
這部電影分成了13個(gè)段落，一個(gè)段落就是一個(gè)鏡頭。缺點(diǎn)是沒有用上特寫和近景鏡頭。近景是比特寫稍大的鏡頭，拍攝人物主要是在胸部以上。這樣的缺點(diǎn)是，很難再茫茫人海中凸顯一個(gè)關(guān)鍵人物。比如在此片第六個(gè)鏡頭中有一個(gè)旅客從人群中沖出來被強(qiáng)盜槍殺，在他沖出來之前，觀眾根本不會(huì)留意這個(gè)人。所以，當(dāng)那個(gè)人倒在地上時(shí)觀眾根本還沒反應(yīng)過來。
這部片子有一個(gè)巨大的優(yōu)點(diǎn)，否則就不會(huì)記入史冊(cè)了。它，出現(xiàn)了平行時(shí)空。怎么理解平行時(shí)空呢？比如情侶相遇吧，他們將要在十字路口碰頭。這是讓兩個(gè)人走路的畫面依次出現(xiàn)，最后他們碰面了。觀眾看到這里，就會(huì)明白兩個(gè)動(dòng)作是同時(shí)發(fā)生的。不信，你自己試試，很好玩。這種手法最多運(yùn)用在表現(xiàn)事件緊急的狀況。到大衛(wèi)?格里菲斯的時(shí)候?qū)?huì)更進(jìn)一步的發(fā)展。
后來這部電影占據(jù)了美國(guó)電影院十年之久，你能想象一部電影在電影院十年不下架嗎？另一方面，它為后來美國(guó)的西部片奠定了基礎(chǔ)。堪稱是一部神作。
