彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
小晏早年生活富貴，及其父去，家道中道。由貧賤入富貴易，而由富貴入貧賤難，最難得小晏由富貴轉貧賤，為衣食生計奔波而赤子之心無改。其人一生率真，其詞也始終情真意切。陳廷焯論小晏詞，曾以“工于言情，……而措辭婉妙，則一時獨步”（《白雨齋詞話》）為評。
這首《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》很能看出小晏的特點。
歌女在彼時，身份低微，常有文人士子填逢場作戲的詞，文詞未必不殷切，說到真情，卻是不好深究根底的。
小晏不然，小晏與諸歌女不止一段戀情，然，對于每一段戀情，小晏的態度都是認真的。雖然彼此身份地位有異，但小晏并不輕視她們。他是把她們中的任何一個都當做平等的人來愛慕。相愛，是真喜歡，真欣賞；分離，也是真思念，真牽掛；緣盡，更是真傷心，真痛苦。此一點，無論當時，還是移至今世，都殊為難得。
小晏又是個癡性子，其友黃庭堅說他，“人百負之而不恨，己信人，終不疑其欺己，此又一癡也。”無論彼方如何，小晏說愛，就是真投入，真相信。信而不疑之愛，百世之間，都算至寶。
小晏是個真性情的人，故其寫詞，也是真情流露，細膩深婉。
比如這一首，寫情起，一方殷勤勸酒，一方便是逞強硬喝，拚卻醉顏紅，也不忍令勸酒的佳人難堪失望。是率真人做率真事。
寫情纏，極是含蓄婉曲，多少眉目傳情的歡喜，略過不提，只說說歌與舞，“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。”如此皎皎明月下盡意的歌舞，便是兩情相悅戀戀不舍的見證。
寫情定，用虛實相襯、虛實遞進的筆法，寫出了深摯濃厚的相思之情。先是個虛境——回憶疊加夢境，“從別后，憶相逢，”別后，無由再見，只能靠反復追憶初見時情起情纏的過往慰藉綿綿不絕的相思。縱使不住地回憶，也難以抵擋綿密深厚相思的步步緊逼，“幾回魂夢與君同。”心心念念，魂牽夢縈，幸好還可以用夢來照拂相思人的孤寂落寞。說相思，從一人處寫出，卻把兩人都照應到了。這一份情感有投射，有回映。相思雖苦，亦有甘處。虛境之后接入實境，“今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。”虛實轉變既具跳躍性，又憑借“夢”字予以勾連遞進，虛實之境渾成一體。實境用了一個動作刻畫人物與情致，長久的無望的相思之后，相思突然就得到了酬償，夙愿竟成真，有情人得以秉燭相望，只是這太過艱難的喜悅來得太過突然，完全在意料之外，以至詩人反倒疑真似夢，乍驚乍喜的詩人舉起銀燈，把伊人照了又照，卻猶然不敢相信見面的真實性，不敢確定相思已經落到實地。這是有情人喜到極處之舉，也是小晏癡到極處之舉。小晏的純情至性，于中可見。
小晏的小令大抵都這樣，深專于情，且手法婉妙。只是，他的小令多滿蘊悵憾憂愁的情緒，似這首，寫歡聚，作樂景，算是難得一見的。
