（一）
這一句話，出自竹久夢二。說的是個人心境，但我想談談理想主義。
竹久夢二，日本藝術家，大正浪漫的代名詞。他的畫作里總浸濡著一種哀愁、凄婉、孤獨無告的美。如周作人所說：“夢二所作除去了諷刺的意味，保留著飄逸的筆致，又特別加上艷冶的情調，所以自成一路，那種大眼睛軟腰支的少女恐怕至今還蠱惑住許多人心。”他的畫風影響了魯迅、周作人和豐子愷等人。
而豐子愷，一生創作無數，最愛的還是那幅《人散后，一鉤新月天如水》。用疏朗簡潔的筆觸撇出房舍廊前的景致：新月升空，友人盡散，夜色清幽，房舍雅致，清靜的心境如泠泠的古琴聲在畫幅間流淌。
桃花流水杳然去，別有天地非人間。能勾勒出這樣心境的人，內心也是一種理想主義。
采銅說過：“理想主義的人，對理念的堅持勝于對利益的追逐。”我想是的。
那天，電臺播放著樸樹的歌，我問馬克西：“你為什么喜歡樸樹那么多年啊？”
他答：“因為他唱出了我那個年紀心里裝著的所有理想主義。”
我對樸樹的歌聽得不多，但還是很喜歡其中幾首，比如《那些花兒》和《生如夏花》。里面流淌著深沉而無奈的傷感，似是一種對純真年代的無力掙扎。
很多人說樸樹是一個孩子，一個不肯長大的孩子。外面熱熱鬧鬧，他卻獨處一隅沉靜迷茫，這種沉靜，很是動人。
從竹久夢二到樸樹，作品里潛藏的不為人知的迷戀，像一團羸弱燭火。小心翼翼地燃燒，喑啞如謎。仿如靜坐一室之內，光影兀自跳躍閃爍，滿室空虛皆為暗涌，一種洪荒深處的神秘感。沉溺或眷念，恐怕是無可厚非。
美總是有點凜然的東西，理想也一樣。
（二）
前段時間，偶然聽到了一首好聽到毛骨悚然的歌，叫《安河橋》，來自宋冬野。
歌里唱到：
“我知道，那些夏天就像青春一樣回不來
代替夢想的，也只能是勉為其難”
低吟淺唱里，盡是夢碎的聲音。在盒子睡著的美夢，一打開就無影無蹤。睡醒的人哭著想回家，可離家的人不會相信他。仿佛這一刻，我們都是被夢遺棄的少年。
他在七夕宣布領證，頂著夏日艷陽，雖然新娘不是董小姐；他曾說愛情都是過眼云煙，可不還是驕傲的宣布“世上最好的姑娘嫁我了，承讓”。當她疲倦的船回到家鄉，他依然愿意成為她的船長。
一個好哥們說，是胖子的歌陪他度過了最艱難的時光，如今他終于從那段感情中走了出來，胖子也找到了他的斑馬，真好。
正應了那句：
“讓我再聽一遍最美的那句
你回家吧，我在等你呢”
某種程度上，理想主義者就是現實主義者，反之亦然。
很久以前，有個人的名字可以解釋我們的一生，碎了滿天的往事，與世無爭。腐爛了花期的兇手，終會找到那個牧童。
至此方知，人與人相逢，恩怨本似飛鴻踏雪泥，當你裝滿行李回到故鄉，我的余生，卻再也沒有北方。
所以，你好，再見。
（三）
在歌舞升平的今天，你還有心情靜下來讀詩么？我還會。
喜歡宮澤賢治的詩集《春與阿修羅》，讀過口齒生香。在他的筆下，八月通透的空氣像葡萄汁，枯萎的大山上灑下桃紅色的月光，結晶片巖山地燃起云的銅粉，那些大自然的氣象與花草，閃著詭異又瑰麗的光，令人無法自拔。
他在《鈴谷平原》里寫道：
“遍野的柳蘭群落，
開出光與霧的紫色花，
風聲仿佛火車，
流動的是兩股茶色”
不禁讓人想起張棗的那句，“危險的事固然美麗，不如看她騎馬歸來。”
詩人是自帶理想主義光環的，不然無法從一片枝葉里源源汲取養分萋萋成蔭。
對于這種心態，樊小純《借我》中的話于我心有戚戚焉：
“借我變如不曾改變
借我素淡的世故和明白的愚
借我可預知的臉”
愿你不要這樣，把浮躁的生活當做成長，到最后才看到最珍貴的東西。
對于理想主義的人說，癡心與純真，是與生俱來的。并在他們內心構建的城市里，長生不老。
就這樣吧，既然說也無奈，索性夜半歌吟，吟罷，再去擁抱平淡生活里的刺。
