被父母要求一天背一首唐詩，對上小學時的我來說并非易事。每天放學后，我除了要捧著一本厚厚的《唐詩三百首》，仔細對照著拼音認字之外，還要聽語音朗誦鞏固記憶。父親不時經過我身邊，用手指敲敲我的頭，說：“好好背！‘熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟’！”
還未滿十歲的我，只想著快點把詩背下來，這樣就可以看電視或者出去玩了。我用童稚之聲反復唱讀“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中”“姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船”等詩句。然而，我只是覺得讀起來好聽，幼小的心靈根本無法感知詩人的悲喜，以及那些或激昂或蒼涼的詩意。因為只會枯背，所以轉眼又忘記。這確實很痛苦。
《南朝四百八十寺》的紀錄片在央視播出后，我偶然間在網上看到。煙雨朦朧中，秦淮河以及河畔青瓦白墻的寺廟，在鏡頭下緩緩出現，如一幅被輕輕打開的畫卷。
當《江南春絕句》以佛音裊裊的寺廟為背景，在屏幕中顯現的時候，我就像與一位童年玩伴重逢那樣激動。
身在唐代的杜牧，看見江南的春天有“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風”的美麗風景，看見佛教興盛，從南朝至唐代不衰。喜歡在寺廟流連，喜歡與僧人交友的他，在寫“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中”時，應該是歡喜的。
我被熒屏中的畫面提醒，用心去對幼年時背下的詩句進行“反芻”，晚了十幾年，杜牧啊，不好意思，我終于能身臨其境般體會到你當時的心情。
《甄嬛傳》中，有一個情節給我留下了非常深刻的印象。皇帝要將甄嬛嫁給蒙古王時，甄嬛作為妃子，無權反抗，只能接受。她流著眼淚向皇帝跪拜、告別（實則說與玄清），念了馮延巳的《長命女》。“再拜陳三愿：一愿郎君千歲，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，歲歲長相見。”
我看了孫儷的表演，覺得非常驚訝。《長命女》原本是一首歡快的春日祝酒、陳愿的詞。然而，它也可以用來演繹雖然不甘，但不得不妥協，即使被趕走，也要體面告別的隱忍和倔強。
今年四月上映的《北京遇上西雅圖之不二情書》，是一部由吳秀波與湯唯主演的電影。電影對古詩詞的引用俯拾皆是。
客居美國幾十年的中國老人林爺爺，數十年如一日地對中國傳統文化身體力行。他堅持用小楷手寫書信，也教妻子寫字、念書，教她“去國懷鄉，滿目蕭然”“去家千里兮，生無所歸而死無以為墳”。他用了幾十年的時間，把她從一個凡事由丈夫做主的柔弱女子，變成一位能自己拿主意的心靈強者。他們夫婦二人，前者教為了掙錢而耍手段的房產經紀人大牛（吳秀波飾）“渴不飲盜泉水，熱不息惡木陰 ”，后者教在國外漂泊多年的他“此心安處是吾鄉”。
焦姣(湯唯飾)因為欠下了巨額債務，家人受到威脅，所以不得跟隨鄧先生。臨走時，她給大牛寫了一封信：你說有人“去國懷鄉，滿目蕭然”，有人“竹杖芒鞋輕勝馬，一蓑煙雨任平生”，而我兩種都不是，我是“黃金百戰穿金甲，不破樓蘭終不還”。
一個從小顛沛流離、性格倔強的女孩子，她所有的悲壯和決心，通過“黃金百戰穿金甲，不破樓蘭終不還”一句詩體現得淋漓盡致。
我看著焦姣跟隨鄧先生登上他的私人飛機，忍不住潸然淚下。
年紀小的時候，被大人逼著背詩，背了又忘，忘了又背，幾多怨言。
后來，在成長之路上用漫長的時光去“反芻”那些詩意：秋日傍晚登上湖邊高樓上遠望時終于恍然大悟什么是“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”的壯闊美景；與闊別數年后的好友聚會，看著她們的孩子“嘰嘰喳喳”，終于明白什么是“昔別君未婚，兒女忽成行”的恍若隔世；冬夜等加班至深夜的他回家，才明白什么是等待“風雪夜歸人”的冷中有暖，覺得既哀傷又浪漫。小時候背詩時不懂詩，現在懂了卻又不忍再背。不過這又有什么關系？懂的時候，便如故友重逢，乍生歡喜。
