前幾日去看了《大魚海棠》，雖然在其上映的這幾天里聽到了很多負面的評價，但出于長久以來的期待我還是去看了。我一直堅持到彩蛋終結，起身離開的那一刻真的就覺得有一股氣堵在胸口，有種不吐不快的感受，而經過這幾日的沉淀，所有的感受都化為了深深的遺憾?，F如今我自覺能夠相對客觀的看待這部電影了，就想把這些思緒寫下來，亦算是對我日后創作寫文的一種提醒。
下文中的內容會含大量劇透，沒有看過電影的諸位請謹慎選擇。
任何一部電影，無論畫面、色彩、特效做的再出色，最重要的核心內容永遠都是故事。那《大魚海棠》講了一個什么故事呢？看完全片，我覺得用一句話概括就是：一個掌握神力的女孩椿歷經磨難讓被她意外害死的人類男孩鯤復活的故事。
這樣看起來是不是還挺勵志的？同時也有一種似曾相識的感覺？復活就是一種拯救，所以這個故事既帶有“拯救系”電影的影子，有著明顯的陣營劃分，還同時兼具愛情類型片的套路。
我對套路一直持保留態度，因為套路從某種程度上是人們經驗的總結，具有一定的普適性。好萊塢每年都在向全世界輸出無數套路類似的影片，比如說超級英雄電影，照樣年年都有大筆的進賬，這說明套路只要你用的好，一樣有人愿意“入套”。反觀《大魚海棠》我只能說你這套路也太“規范”了，而且這“規范”搭建的還有點“四處漏風”，很多地方我全片看完都覺得疑問重重，理解不了。
疑問1：愛情？
在這部電影有兩條主要的愛情線，一條就是男女主之間的，另一條是女主和鄰家哥哥湫之間的。對于湫對椿的愛情我沒有什么異議，反而是男女主之間的愛情讓我頻頻疑惑：這就是愛了？你們到底是怎么愛上的？
我們先看看男女主的相遇，基本上可以用三件事概括：
（1）在椿化身紅色海豚來到人間的第一天，兩人憑著男女主角之間特有的心靈感應，隔海對望了一眼，然后椿走了。
（2）在椿準備回家的最后一天，鯤吹笛子，椿跟蹤，被發現后逃了。
（3）椿在暴風雨中被漁網困住，鯤英雄救美，最后還被椿一尾巴抽進了漩渦，死了。
那么問題來了，在他們的相遇之初，這里面有愛情嗎？至少我沒有看到，他們相處的時間太短，短到我覺得哪怕用一見鐘情都太過牽強，更何況你見過哪個一見鐘情直接讓人喪命的？當然此處我寫的有開玩笑的成分，我知道是事出意外，但若將此視為愛情的開端，會感覺很突兀。因此此時我更傾向于椿對于鯤或許有幾分好奇和好感，但更多的是愧疚和報恩，而她之后愿意拿自己一半的性命去交換，亦更多的是出于這種贖罪般的心態。
那他們到底是怎么愛上的？看完全片我只能猜測是在椿陪著鯤長大的過程中產生的。雖然我也沒看到兩人之間有什么深度交流，前期就只是看著化身為魚的男主每天賣萌長大換澡盆，后期就是不斷重復被救。而且他們的愛情有個很特別的前提，那就是鯤是由于椿的一部分靈魂才能夠以魚的姿態重生，他們的靈魂互相牽絆，一損俱損，一個死了另一個也活不了。
在我們的現實生活中，兩個人相愛，情到濃時，若是其中一方出了問題，比如說重病垂死，那另一方就可能會生出“你若死了，我也不會獨活”的心態，但這是一段感情發展到極致的狀態，在電影中卻成為了男女主角發展感情的前置條件。
如果非要用“我們就是一眼萬年”或“你是我的命運”來解釋男女主角之間的愛情，我也不能說什么，但看過全片最大的疑惑就源于他們的愛情：在這個世界上，是不是有愛就足夠？
問題2：奇跡？
在電影快結束的時候出現了這樣一段話：“你相信奇跡嗎？生命是一場旅程，我們等了多少個輪回才有機會去享受這一次旅程。這短短的一生，我們最終都會失去。你不妨大膽一些，愛一個人，攀一座山，追一個夢...上天給我們生命，一定是為了給我們創造奇跡的。”其實這段話單獨拿出來看，挺動人的。生命只有一次，我們確實應該少些顧忌和退縮，多些嘗試和探索。可惜的是這段話是我看完前面的這一連串故事后出現的，所以我當時腦海里只有一個念頭：我的奇跡，何須他人買單？！
奇跡可以有很多解釋，但搭配劇情我只能理解成此處的奇跡是指男女主角跨越重重磨難，最后走到了一起，也就是說回歸了愛情。其實本來愛情只是兩個人的事，彼此負責，彼此支撐就好，但在電影中的男女主角卻讓幾乎所有人都來為他們的感情負責，為這份情深義重買單。
在這“奇跡”之路上，椿自己一開始就付出了一半的壽命；她的爺爺為了醫治被她送來的身中蛇毒的湫，提前結束了自己的生命；愛她的湫為她多次隱瞞，數次相救，最后還跑去與靈婆交易，用自己的整條命去換她失去的半條；她的母親苦尋離家未歸的她而不得，找到了卻發現她們已然對立，不但自己不得不出手，還因為心軟而只能看著其他族人出手攻擊；她的族人們對她所做一切原本一無所知，毫無關聯，卻要與她一同承受天神懲罰，四季混亂，海水倒灌，差點就性命不保。
我認為這與其說是奇跡，還不如說是建立在這么多人的犧牲和成全下的一種必然。由此，奇跡中的“奇”走下令人嘆服的神壇，留下“跡”孤零零的在那里。
就我個人而言，我自己的奇跡，我自己付出那是應該，但倘若我的奇跡還需要他人如此的付出和承擔，那這樣的奇跡，我寧可不要！
問題3：年輕？
也許有人會說，電影中的主角都是未成年人，還都年輕，做事全憑一腔熱血，一股莽勁，哪里想得到那么多。我覺得年輕人缺乏經驗是一回事，有沒有真正將他人放進心里是另一回事。
從電影里可以看出，椿真的是個很單純的女孩，自認識鯤以來，她的心神起碼有70%都被鯤占據，剩下的30%再分給湫，爺爺，奶奶，媽媽…，我都不想算有多少分給了她的族人。當一個人根本沒有把你視為重要，她的所作所為也就根本不會顧及你的感受。因此直到大禍臨頭，天塌水淹，椿想去幫忙卻被族人毫不留情的拒絕，望著母親連綿不絕的淚水，她恐怕才清楚的意識到了自己對他們造成了多大的傷害。
其實到這里也不能說椿的做法就是有錯，畢竟人心就那么點大，彼此關系亦親疏有別，有些偏頗也解釋的通，但我覺得這里面還涉及到做人的底線問題。我認為一個人做人最重要的底線就是對生命的尊重。有一句話叫做“人生除死無大事”，你自己的命你再不珍惜那也是你自己的事，但你不能因自己的事危及他人的性命。他們是無辜的。
誰不曾年輕過，誰不曾錯過也悔過，但年輕不能成為做錯事的借口，不等于可以肆無忌憚、毫無底線的犯錯。
椿身邊的親友族人全是天賦神通之人，所以哪怕她再犯錯，他們也有能力在她走不下去的時候幫她一把，但在現實生活中，這種身邊全是“牛人豪華精英團”的情況實在是太少見了。你因太年輕而犯下的錯未必能有機會彌補，有些錯你一旦犯了，可能就再也難以回頭。
以上是電影所帶給我的部分疑惑，接下去我也想寫一下電影一些觸動我的地方。
1.愛
在電影中最打動我的愛情，反而是片中寥寥幾筆的屬于椿的爺爺和奶奶之間的愛情。爺爺救治完湫，深知自己的大限提前，他走出房間，問死后化作一只鳳凰陪著自己的奶奶：“老伴，還記得我們第一次見面的地方嗎？”在聽到這句話的這一刻，我真的被觸動了。它讓我體會到了“在生命的最后，我依然記得你我初識的模樣”的那份感動。
另外，爺爺奶奶對于孫女的愛護之心也同樣感動，面對前來求助的椿，爺爺不惜讓湫身上的毒素轉移到了自己身上，還在臨死前寬慰椿，表示會永遠支持她，給了她繼續前行的勇氣。爺爺死后化作海棠樹，之后在關鍵時刻救下了椿和鯤，奶奶則是在椿不知所措的時候，幫助椿擋住了族人對于鯤的攻擊。最后爺爺與椿共同施展神力，消弭了天災，挽救了所有人的性命。
湫對椿的愛，恐怕讓許多人都從中發現了自己的影子。大雪紛飛中湫找到了昏迷不醒的椿和鯤，背著椿又夾著鯤艱難前行，本想用神力幫助自己走快些，卻反而滾落雪丘，爬起來的第一件事就是看椿有沒有被摔到。他重新將椿背好往前走了幾步，又停下來扭過頭看了眼栽落在雪堆里的鯤，在那一剎那，我幾乎都以為他會將鯤扔下，但下一個畫面又見他背負著椿夾著鯤繼續前行?？吹酱颂?，我已全然體會到了這份感情的深重和真摯，以及直根于湫本性中的善良。之后湫回到圍樓，首先就將鯤放進水池讓他蘇醒，再在水池邊生火照料椿，以便椿能夠在清醒的第一時間，不用再尋找就能見到她心心念念的大魚。
湫對椿說“這個世界上，我最害怕的就是讓你受苦。”這是獨屬于癡情者的傻：我希望你好，哪怕你要的那份好不是從我這里得到，我也愿意為此付出全部，哪怕是生命，也再所不惜。
2.交換
電影中靈婆有句話，讓我記憶猶新：“只要付出足夠的代價，這個世界的一切都可以交換?！?/p>
一句話道盡人生本質。交換=付出+收獲。這個世界上的事，有付出才能有收獲，而且大多數情況兩者并不對等，很有可能你需要付出很多才會有一點收獲，但毋庸置疑的是你若不付出，就連那一點收獲都不會有。
在電影里，交換的成本“玩”到最大，直接就是——命！影片中基本采用的是“一命換一命”的交換規則，椿的命換了鯤的，爺爺的命換了湫的，湫的命換了椿的，就像是一場輪回，最后又回到原點。這也是另我非常遺憾的部分，從這個交換輪回中你可以發現，身為最先開始交換并且作為主事者的椿，到了最后她的交換成本反而成為了零。而且若你堅持看完正片，會發現電影還有一個關于湫的彩蛋，在彩蛋里靈婆復活了湫，讓他成為自己的接班人。我覺得影片的這些處理真的是過于圓滿了些，倒不是我喜歡悲劇，非得看著主角配角死不可，而是既然一開始就由靈婆定下了“以命換命”的規則，到頭來椿和湫卻都沒履行，那為什么當初還要這樣設定？直接出手相幫或者用別的交換條件不就可以了？非要用命來突出事情的嚴重和交換的偉大，最后再來一個神反轉，告訴你我其實不要命也可以的，這不是沒事找事嗎？本來非常深刻的“交換”主題卻這樣虎頭蛇尾的收尾，真的挺令人遺憾的。
3.知錯就改
我知道這個觀點的提出肯定會引起正在觀看諸位疑慮和爭議，但這確實是在我當初觀影時支撐我，讓我沒有扭頭出影院的一個重點。當椿發現自己意外害死了鯤的時候，她沒有逃避，而是直接承擔下來，找靈婆“以命換命”。當椿發現確實是自己引發天罰使族人們流離失所，至親相離，危在旦夕，她沒有無視，而是直接跳入海里，借助爺爺的力量并燃燒自己的生命，換回大家的平安，天道的歸位。這就是椿觸動我的地方，當她真正意識到了自己的錯誤，她不逃避也不退縮，直面錯誤，然后不惜任何代價的用行動去彌補。在我們的現實生活中，有多少人哪怕知道確實是自己做錯了事，卻強撐著不改，有時連嘴上的一句道歉都沒有，還想把錯誤推卸給別人，好讓自己少承擔些，當然一點都不承擔那是最好了。相比之下，椿的勇氣和行動力真的非常難得。
寫到這里，大家恐怕會奇怪了，你這想法不大對啊，怎么有種自己打自己臉的感覺，和上文相互矛盾了？其實矛盾正是我觀影過程中的最大感受，而我認為造成這種矛盾感的原因只有一個：導演和編劇在臺詞的設置和故事情節的編排上，喪失了對于“度”的把控。
我們都很清楚，世間萬事都有“度”，好事與壞事往往只隔一線，過了“度”，好事就會轉變成壞事。
在臺詞的設置上，“過度”的“重災區”在于湫和椿的愛情對白。
湫：“你以為你接受的是誰的愛，是一個天神的愛，他背叛所有的神靈去愛你，為你忍受一切痛苦，帶給你快樂！”“我很后悔，最后那天晚上沒能緊緊抱住你?！?/p>
椿：“你對我就像哥哥一樣好”“你是世界上對我最好的人?！?/p>
多余的我就不列舉了，相信大家可以體會到這些臺詞的違和感。這是一部據說帶有中國傳統文化底蘊的動畫片，說這些臺詞的是兩位青澀的少年少女，這滿滿的現代狗血言情劇的風格是怎么回事？套路不是這么用的好嗎！？特別是“哥哥”的那句，當時全場人都忍不住笑了，明明電影中的湫那么深情和可憐，都沒能拯救我那顆尷尬跳戲的心。
其實少男少女之間的感情不妨少一些套路，多一些真誠和坦率，喜歡就是喜歡，不喜歡就是不喜歡，反而更能體現出感情的純真和熱烈。此處送上薛之謙大熱的歌詞一句:“簡單點，你說話的方式簡單點”。
在故事情節的編排上，這種因“過度”所引發的失衡感更為明顯。比如說爺爺讓椿按照她自己的心意走，他和奶奶會永遠支持。一方面你會感動于祖孫情深，支持可貴，另一方面你又很難說這是不是一種溺愛，讓椿更加擁有無所顧忌的底氣。湫對椿的雖然是愛情，但道理相同。
椿一次又一次的遭遇困難，卻又一次又一次的有人替她解決，這更讓她缺乏對自身能力的正確認知，進而忽略事態惡化的嚴重性。這樣的情節安排讓人很難判定那些強而有力的支撐到底是真的幫了她還是在害她？
在這樣的故事安排下，椿完全憑借她自身所做出的努力太少了，而最終她付出的最大努力——她自己的命，還原封不動的還了回來，造成了“奇跡”的說法缺乏了必要的信服力。
從電影的畫面、色彩、中國元素的運用上可以看出主創們確實有在用心做動畫，停下來的每一幀都能用來當壁紙并非浪得虛名，而造成今天這種評論兩極分化的局面，和前期影片的宣傳不無關系。
這部影片一而再再而三的反復跳票，宣傳時大量使用了“12年”“情懷”等說法。宣傳期內流出的概念設計圖和宣傳視頻都在反復表明這是一個極具濃郁中國傳統文化烙印的有深度有內涵的高逼格動畫，現在想來唯獨沒有講明這到底是用什么樣的故事來呈現。
在電影上映前，凡是我看到過的公眾號、微博、網站等傳播渠道，全都在異口同聲的表達期待，我從未看到過哪部中國動畫在還未上映前大家就在等著給它打高分的情況。這樣的高期待值帶來的后遺癥就是低容忍度，可這對于新人導演來說并非是好事。這個世界上的天才畢竟是少數，兩位導演原本就是跨界為之，本就難保會有瑕疵和遺漏，更何況從影片的諸多設定來看，導演們都是很有野心的人，想以傳統文化為底蘊完全原創出一個嶄新的具有深意的動畫電影。
我完全明白這個“酒香還怕巷子深”的時代里宣傳的重要性，也理解人生又有幾個12年能用來如此的艱苦付出，但我還是想說其實真的不用在電影未上映前就如此高調的把片子有多精良，自己有多付出等等情況全都告訴我們。不如先讓作品自己說話，靜觀其變，觀眾們也能以一種較為平和的心態去觀影。在電影形成一定的口碑后再來渲染自己的投入，反而更具氣度和風度，也更能讓人共鳴和信服，指不定還能獲得這個世界上最厲害的水軍——自來水的加持。
拋開故事情節不談，單純從影片的片頭和片尾的旁白來分析，我大致明白導演原本要講的是一個關于自我的探索和成長的故事，一種純粹又極致的感情，可惜的是故事構架沒能很好支撐這些主旨的展現。其實真要表現這些主題，我反而不建議添加那么多愛情元素。愛情確實是經典又萬用的元素，但就因為它經典反而難以講好，還容易造成重點的偏移。
另外，作為新人導演的首部影片，我覺得導演們有栽到一個很多新人都會栽到的坑里——元素太多。在電影的前期宣傳里，當我知道很多人物的設定出自《山海經》的時候非常欣喜，但從最終的成片中讓我可以一眼就認出來的，就只有火神祝融，為什么？因為導演在電影中除了借用他們的名字和基本能力外，其余的內容通通都沒有挖掘，而且他們基本都被簡單粗暴的做了陣營劃分：支持主角的“正派”和反對主角的“反派”。這就是為什么我在上文中一直用族人來統稱，因為他們的個體特色實在是不夠鮮明，哪怕不是用《山海經》的人物，用其他人物的來替換也完全沒有問題。我覺得產生這個局面的最根本原因就是電影的時長有限，而導演想要運用的元素，表達的內容過多。什么都想用，什么都想講的結果就是什么都沒能用好，什么都沒能講透。元素過多之后如何平衡就成了難題，所以最后很多原本非常優秀的設定就只能幾筆帶過，為主要的感情線讓路。
在觀影的過程中你不難發現，影片天然的遺留了很多疑問，比如說：為什么鯤的頭上會有角，而其它魚沒有？為什么在椿的世界不可以養魚，養了就會被天罰？為什么椿在去見靈婆的路上，要抱一盆花，還在半路上就放下了？鼠婆提到穿越海天之門需要人間的信物，為什么椿沒用到？還有很多的疑問，電影中都沒有交代清楚，一方面的原因是我剛才提到的受到電影篇幅的制約，另一方面是導演在故意埋“彩蛋”，希望觀眾們能夠通過多次觀影來挖掘?？捎捌凶钪饕母星榫€原本就講得不夠好，再“埋”這么多隱蔽的“彩蛋”，就容易讓人產生電影敘事不清的感覺，反而失去了再度觀影的興趣。
寫到這里，這篇影評主體內容已經結束了。對于沒有看過影片又還有閑暇時間的諸位，我個人的建議是仍可以去看看，原因有3點：
1.比上不足，比下有余。別把它視為中國動畫的里程碑，只當做一次探索就好。
2.影片的畫面、色彩、部分中國元素的運用（比如說以土樓為原型的“神之圍樓”）確實有其獨到之處。在這里還想向靈婆的配音“金士杰”老師表白，他的配音完美的展現了靈婆這個角色的亦正亦邪。
3.這部影片有很多的設定很有意思。比如說靈婆所掌管的如升樓，其實就相當于我們常說的地府，魚其實就是人類魂魄的具象化，魚再度變成人就等于投胎轉世。比如說在椿的世界里，死亡并不是完全的消散，而是從人形轉變成為其它的形態繼續存在，就像爺爺死后變為樹，奶奶死后化作鳥。在電影中提到，椿他們這個世界的人，并不是人，也不是神，而是其他人。我原先并不明白這句話的意思，后來從他們死后的狀態來看。椿他們這些人，更像是自然規律的部分化身。他們遵循萬物守恒定律，既是自然規律的維護者，又是自然規律的參與者。
最后，對于《大魚海棠》這部電影，我想說：謝謝用12年時間把心血熬成情懷，而你本可以更好，可惜卻沒做到！
