（我也不知道我為什么要寫這篇東西，可能我真的太無聊了吧，不說廢話，直奔主題！）

一、關鍵詞：藝術純粹性

? ? 我前幾天把陳佩斯、朱時茂幾十年前的小品全都看了一遍。《吃面條》、《羊肉串》、《主角與配角》等等每一個作品都可謂是經典中的經典。他們的小品總是被父母輩的人和今天的網友們津津樂道、百看不厭，總是那么值得回味。沒有網絡熱詞，他們卻更有生命力。然而突然發現這幾年的春晚小品，你看了一遍之后，就不會想再去搜出來看第二遍了，這是為什么呢？

? ? ? 回看陳佩斯、朱時茂時期的小品，他們除了說得一口好臺詞以外，舉手投足間 全身上下全都是戲。看他們的作品，你可以輕易的感受到小品藝術也絕對是個講究“唱念做打”的行當，演員的肢體語言對整個小品起到了很好“笑果”作用，把無實物的吃面條動作表演得惟妙惟肖，讓觀眾除了聽臺詞外，還有更多觀賞回味的樂趣，通過肢體語言把痞子氣不正經的小人物演繹得淋漓盡致，這足以看出陳佩斯了不起的表演功力。同時也是最重點的是，他們的小品永遠都是輕松有趣的，不會夾雜更多思想層面的東西。

? ? ?而觀這幾年的小品，總感覺小品演員就是為念臺詞而念臺詞，總是想從繞口令式臺詞的無厘頭押韻出發，男演員操著一口濃烈的北方口音念著順口溜，女演員聲嘶力竭的夸張表演，同時不斷硬植入網絡熱詞去給觀眾帶來的樂子。

? ? 更不知從什么時候開始，創作者們總是喜歡在小品當中去升華一點中心思想，使得本來輕松幽默的喜劇硬是要上升到一種精神高度，以起到教化人的作用，好像不這樣的作品都不好意思上春晚舞臺，當然這種狀況可能也是受到了一些主觀環境的制約。所以漸漸的春晚的大部分小品讓人看完后感覺越發的沉重，從而流失了一大批觀眾。說到這里，我不得不提到一個人——趙本山，喜劇純粹性這一點上它做得很好，在這樣的大環境之中，他依然堅持它那種最原始簡單的喜劇風格，一如既往的表現農村小人物的喜怒哀樂，但他“離開”了之后，春晚舞臺上就再也看不到這樣“接地氣”的作品了。這又讓我想起當下很火的、地方衛視播出的《喜劇總動員》、《歡樂喜劇人》等這樣以相聲小品比賽為形式的綜藝節目，就吸粉不少，而且大多都是年輕觀眾，網絡點擊率不斷高走，郭德綱、岳云鵬讓相聲這門藝術收獲了很多的年輕觀眾。所以并不是說現在的年輕人不喜歡看相聲小品等傳統節目了，只是我們喜歡更純粹一點。

? ? 藝術本就是純粹的，小品也應該要回歸純粹，表演要大于內容！

二、關鍵詞：網絡熱詞

? ? ? 以前我們獲得信息的難度很高，春晚集中的推送了大量未曾接收過的信息，所以我們會覺得很有趣、很新鮮。但隨著網絡信息時代的來臨、新媒體的飛速發展使得人們獲取信息的速度、數量、種類大大上升了。這就讓春晚一些節目顯得老套、落伍、沒新意，讓人感覺有點跟不上網絡時代的節奏，當然這里所謂的“時代節奏”，我覺得它只是一種催生“快餐文化”的“快餐節奏”。無奈整個大環境就是如此，也并不值得吹捧，所以我并無褒貶之意。

? ? ? ?那么，怎么跟，如何跟 就成為了春晚轉型所面臨的問題。其實我們已經看到，許多節目試圖在改變，但它們做得并不好。又拿語言類節目來說，網絡熱詞的強行植入（而且經常還是一些過氣的網絡熱詞）基本與節目效果是脫節的。這種緊跟時代步伐“兼容包并”方式過于簡單粗暴，導致青年觀眾們聽了會覺得十分尷尬，同時又讓不怎么深入網絡世界的中老年觀眾無法get到節目笑點，看完之后只能一臉懵圈。節目甩出來的“包袱”觀眾根本沒辦法接，結果是兩邊都不討喜。當然，也不是要把這種“網絡熱詞”植入的創作方式一棒子打死，由于叔叔阿姨輩的創作者們很難感同身受的參悟網絡語言的“微言小義”，使用不到位就會讓人犯尷尬病，所以還請慎用之。

? ? ? 曾經的春晚是引領內地時尚潮流言的陣地，如今的春晚卻被網絡潮流語言牽著鼻子走。讓我感覺春晚轉型摸著石頭過河般走偏了。春晚舞臺本應該是產生優秀文化藝術的地方，而人類優秀的文化藝術一定是經過長時間推敲打磨后沉淀的精華，這就注定它不能盲目的追趕潮流、迎合這個瞬息萬變的網絡快餐時代，它們是背道而行的兩條道。

三、關鍵詞：地域性差異

? ? ?春晚的收視率有個破不掉的魔咒，就是由北向南遞減的，準確一點說是由東北向西南遞減。在我看來，春晚的內容還是存在很強的地域性，這也是導致這“魔咒”產生的重要原因。

? ? ?春晚上的相聲小品演員們，清一色全是一口濃烈的北方口音，一口標準的平翹舌、前后鼻音、完美的兒化音，無可挑剔的普通話。但是在大部分南方觀眾聽來，以上的說話特點 和一口捋不直、繞不清的大舌頭并沒有什么區別。加上春晚直播沒有字幕，演員說話速度又快，父母輩的南方觀眾聽起來就很困難了，經常反應不過來演員們唧吧唧到底說的什么內容。

? ? ?創作者們還在很多作品當中加入了只有北方人才聽得懂的“語言梗”，我大南方的普通群眾們聽起來更是一臉懵圈狀。春晚好不容易涉及到一點南方語言元素時，又基本是以諷刺廣東人“是shi”與“系xi”不分、福建人“胡hu”與“福fu”不分為表現方式，主要都是利用南方人說普通話不標準來作為搞笑梗，增添一點節目“笑果”罷了。當然這算不上什么諷刺，更上升不到地域歧視的程度，但一而再再而三的利用這種方式來調侃和戲謔，就不太可取了。難怪在幾年前，網上叫囂著要南北分開辦春晚呢。其間的地域文化差異確實是無法忽視的。

【未完待續……】