恍惚有夢。被雨聲打斷。時間是五點。
披衣開燈。移過枕邊書——蔣勛的《舍得，舍不得》。
阿內大一，師大附中美術班畢業，素描底子極好。他畫隨便一個小物件、自己的手、鑰匙，蹲在校園，素描一朵花，可以專心安靜，沒有旁騖，像打坐修行一樣。作品筆觸也就傳達出靜定平和，沒有一點浮躁。
在創作領域久了，知道人人都表現自我，生怕不被看見。但是藝術創作，其實像修行，能夠安靜下來，專注在面前一個小物件，忘了別人，或連自己都忘了，大概才有修行藝術這一條路的緣分吧。
喜歡序言中的這幾行字。
很多年前書店里剛出現蔣勛的書的時候就喜歡上他的文字了。終于出書太頻而濫，恐怕也是個心為物役，知行不能合一。比如手頭這一本，一頁頁翻下去，東拉西扯，碎碎叨叨，無非是心靈雞湯。
放下。靜聽簾外雨潺潺。頗有春的氣息。
夜漫長。六點半了，窗外黑洞洞依舊。想起今日是冬至。
想起去年冬至有詩，寫日短：
且眠午后暖如春，似水陽光潑滿身。
廊影無聲爬畫壁，醒來暮色到庭筠。
“庭筠”恐怕不是湊韻，因為另有“溫庭筠”之想。加上前之“廊影”、“畫壁”，正是追慕前賢之意。幾天后又有《遣懷》一首，老實巴交，失之說盡：
一年倏已了，心事自荒墟。
落落空余夢，糟糟亂欠梳。
蕩胸多霾霧，遮眼只閑書。
偶逐橫天鳥，停看月里蜍。
前些日友人新得一幅蘭花，考慮題幾個字在上頭，要我幫著想想。既是蘭花，一句現成歌詞脫口便出：我從山中來。
蘭花之為蘭花，它所處的環境是決定性的。所以我看重的是“山中”兩字。歌詞系大名鼎鼎胡適所寫倒在其次了。
后來又想，要不學學王維的“詩中有畫，畫中有詩”試試。且抱定“山中”不放，于是就有了：深谷無人處，孤芳入晚鐘。
深谷，自是強調蘭花所在環境，出塵出世。同時，有人的地方之不堪，意在言外。后一句訴諸通感，嗅覺與聽覺打成一片。同時，由孤芳帶出自賞，由晚鐘帶出禪意，且都若有若無。
隨即又改“深谷無人處”為“深谷無人到”，以為前者只是定點，后者卻有幸未出現的虛擬過程。前者只是無人，人若想來恐怕也是可以到的，后者是人若想來也不能到。出塵不染，是蘭的本然，而人，便是染，便是病毒攜帶者了。
朋友有太過刻意的擔心，我釋疑：就是要刻意（強調蘭花所處環境）！養在家里的蘭花已經不是蘭花了。養在畫里的還行。
最后敲定：深谷無人到，清泉逐晚鐘。
當然不盡人意，于是又折騰出“溪谷無人處，清芬自醉時”和“深谷無人到，清芬入晚鐘”。臨睡前又補足成五絕一首：
溪谷無人到，清芬入晚鐘。
為君移紙上，可以遠樊籠。
人在樊籠，幸有紙上蘭花可晨昏相對，心馳神往，不知不覺帶人出樊籠，所謂心不為形役，出塵出世，一時得自在。觀自在菩薩的自在。
