冰姿自有仙風(fēng)
——蘇軾詠梅詞賞析
王傳學(xué)
蘇軾的詠梅詞與他的詠梅詩一樣，在贊美梅花冰清玉潔的品格中，寄托著自己的高潔品格和孤傲情懷，只是比詩描繪得更細(xì)膩，表達(dá)得更委婉。
先看《定風(fēng)波?紅梅》：
好睡慵開莫厭遲，自憐冰臉不時(shí)宜。偶作小紅桃杏色，閑雅，尚馀孤瘦雪霜姿。? ? ? ? 休把閑心隨物態(tài)，何事，酒生微暈沁瑤肌。詩老不知梅格在，吟詠，更看綠葉與青枝。
此詞與詩人的《紅梅》（其一）詩一樣，是作者貶謫黃州期間，因讀北宋詩人石延年《紅梅》一詩有感而作。在文字上有所變動，而表達(dá)的語氣更委婉，情感更細(xì)膩。
這首詞緊扣紅梅既艷如桃杏又冷若冰霜、傲然挺立的獨(dú)特品格，抒發(fā)了自己達(dá)觀超脫的襟懷和不愿隨波逐流的傲骨。全詞托物詠志，物我交融，渾然無跡，清曠靈雋，含蓄蘊(yùn)藉，堪稱詠物詞中的佳作。
詞開篇便用擬人手法，寫花似美人，美人似花，饒有情致。“好睡慵開莫厭遲”，“慵開”指花，“好睡”擬人，“莫厭遲”，綰合花與人而情意宛轉(zhuǎn)。此句既生動傳神地刻畫出梅花的玉潔冰清、不流時(shí)俗，又暗示了梅花的孤寂、艱難處境，賦予紅梅以生命和情感?！肮首餍〖t桃杏色”三句是“詞眼”，繪形繪神，正面畫出紅梅的美姿神韻。? “小紅桃杏色”，說她色如桃杏，鮮艷嬌麗，切紅梅的一個(gè)“紅”字。? ? “孤瘦雪霜姿”，說她斗雪凌霜，歸結(jié)到梅花孤傲瘦勁的本性?！芭甲鳌币辉~上下關(guān)聯(lián)，天生妙語。不說紅梅天生紅色，卻說美人因“自憐冰臉不時(shí)宜”，才“偶作”紅色以趨時(shí)風(fēng)。但以下之意立轉(zhuǎn)，雖偶露紅妝，光彩照人，卻仍保留雪霜之姿質(zhì)，依然還她“冰臉”本色。形神兼?zhèn)?，尤貴于神，這才是真正的? “梅格”。
下片三句續(xù)對紅梅作渲染，筆轉(zhuǎn)而意仍承?！靶莅验e心隨物態(tài)”承 “尚余孤瘦雪霜姿”；“酒生微暈沁瑤肌”，承“偶作小紅桃杏色”。“閑心”、“瑤肌”，仍以美人喻花，言心性本是閑淡雅致，不應(yīng)隨世態(tài)而轉(zhuǎn)移；肌膚本是潔白如玉，何以酒暈生紅？“休把”二字一責(zé)，“何事”二字一詰，其辭若有遺憾，其意仍為紅梅作回護(hù)?！拔飸B(tài)”，指桃杏?jì)扇崦娜说拇簯B(tài)。紅梅本具雪霜之質(zhì)，不隨俗作態(tài)媚人，雖呈紅色，形類桃杏，乃是如美人不勝酒力所致 ，未曾墮其孤潔之本性。石氏《紅梅》詩云“寒心未肯隨春態(tài)，酒暈無端上玉肌”，其意昭然。這里是詞體，故筆意婉轉(zhuǎn)，不像做詩那樣明白說出罷了。下面“詩老不知梅格在”，補(bǔ)筆點(diǎn)明，一縱一收，回到本意。紅梅之所以不同于桃杏者，豈在于青枝綠葉之有無哉！這正是東坡詠紅梅之慧眼獨(dú)具、匠心獨(dú)運(yùn)處，也是他超越石延年《紅梅》詩的真諦所在。
此詞著意刻繪的紅梅，與詞人另一首詞《卜算子·黃州定慧院寓居作》中“揀盡寒枝不肯棲”的縹緲孤鴻一樣，是蘇軾身處窮厄而不茍于世、潔身自守的人生態(tài)度的寫照?；ǜ?、人格的契合，造就了作品超絕塵俗、冰清玉潔的詞格。此詞的突出特點(diǎn)是融狀物、抒情、議論于一爐，并通過意境表達(dá)詞人的思想感情。詞中紅梅的獨(dú)特風(fēng)流標(biāo)格，正是詞人超塵拔俗的人品的絕妙寫照.
再看詞人在杭州時(shí)寫的《南鄉(xiāng)子·梅花詞和楊元素》：
寒雀滿疏籬，爭抱寒柯看玉蕤。忽見客來花下坐，驚飛。踏散芳英落酒卮。? ? ? ? 痛飲又能詩，坐客無氈醉不知?；ㄖx酒闌春到也，離離，一點(diǎn)微酸已著枝。
這首詞寫于蘇軾任杭州通判的第四年即熙寧七年（1074）初春，是詞人與時(shí)任杭州知州的楊元素相唱和的作品。詞中通過詠梅、賞梅來記錄詞人與楊氏共事期間的一段美好生活和兩人之間的深厚友誼。
上片寫早春時(shí)節(jié)寒梅綻放，引得雀鳥爭相來朝，從而反襯出梅花的神韻風(fēng)姿。“寒雀滿疏籬，爭抱寒柯看玉蕤”，寫在寒冬中苦苦盼春的鳥雀們站滿了籬笆，爭先恐后地攀爬到梅花清冷的枝頭上，它們仿佛要從綻放的花朵上沾染更多春的氣息?！坝褶ā敝该坊?，暗含梅花的高潔雅致、絢爛繁盛。此兩句不從梅花本身的形象上入手描寫，而是以鳥兒歡聚花叢的行為暗示梅花的爛漫風(fēng)姿。令以清冷著稱的梅花瞬間充滿了溫情與活力，為賞梅詞增添了新意。
寫完早雀聚于花下之后，詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，主人公悄然登場?！昂鲆娍蛠砘ㄏ伦?，驚飛”正是從鳥雀的角度寫賞花人的出現(xiàn)。鳥兒們正醉心于欣賞梅花的芳姿，感受著春天的氣息，以致于當(dāng)賞花人突然出現(xiàn)在花架下，它們才有所驚覺，紛紛飛起躲避?！昂觥迸c“驚”二字將鳥兒與賞花之人相距咫尺時(shí)一剎那間的反應(yīng)寫得活靈活現(xiàn)。
“踏散芳英落酒卮”寫鳥兒雖然被人驚起，但卻流連于梅花的婀娜多姿而不肯離去。它們在枝杈上跳來躍去，鬧騰得花瓣紛紛揚(yáng)揚(yáng)，落入賞花之人的酒杯里，更為人物增添了賞梅的雅興。
上片用反襯的手法，明為寫雀，實(shí)則寫梅。以鳥雀“歡聚花叢”、“賞花受驚”、“繞花飛舞”三個(gè)富有情趣的意境，烘托出梅花傲雪早發(fā)、峭立枝頭、美艷絕倫的形象。鳥雀之愛花與人之愛花一體相通，反映出“客”坐于花下的目的，也是為了欣賞俏麗的梅花。由此，雖未明言寫花，而花之風(fēng)貌已然成型。
下片寫文人雅士因梅花而歡聚，襯托出梅花高潔雅致的品質(zhì)?！巴达嬘帜茉姟奔葘懷顼嬛说娘L(fēng)流豪爽，又暗含梅增雅致所以令酒宴氣氛高漲。文人雅士集于一堂，無酒不歡、無詩不雅，因而在酒宴上，宴飲之人競相豪飲作詩，氣氛十分熱烈。乍一看，此句似乎與梅沒有多大關(guān)系，細(xì)細(xì)品味，正是因?yàn)橛忻分d，才令風(fēng)雅之士酒興大漲、詩興大發(fā)，才會“痛飲又能詩”。
“坐客無氈醉不知”，寫宴飲之人在經(jīng)歷了“痛飲又能詩”的過程之后，酩酊大醉，連地上鋪的座氈沒有了都感受不到。梅花開時(shí)為冬末春初時(shí)分，地上寒氣未盡，無氈而坐肯定會感覺到寒冷。然而眾人開懷暢飲，酒興正酣，絲毫沒有察覺出異樣，更顯示出梅之醉人，酒之醉人，興之醉人。
“花謝酒闌春到也，離離，一點(diǎn)微酸已著枝?！敝饕獙懷顼嫴⒎且淮蝺纱?，而是由花開到花謝間多次舉行，由此可見眾人雅興之濃，襯托出梅花的魅力。“花謝”則“酒闌”，點(diǎn)出了多次宴飲的目的正是為了欣賞梅花之絢爛，一旦無花助興，酒興自然也變得闌珊。花謝之后，滿枝青梅取代了花的位置。“離離”形容青梅繁盛茂密的樣子；“微酸”二字以青梅的味道代指實(shí)物，增添雅趣。青梅之茂盛可令人追憶梅花之繁盛，梅的形象依然充于字里行間。
全詞以紀(jì)事來詠物，描寫了詞人與文人雅士以梅花為因緣，把酒歡聚的情形，刻畫了梅花風(fēng)霜高潔的神韻。詞中未正面描寫梅花的姿態(tài)、神韻與品格，而采用了側(cè)面烘托的手法來加以表現(xiàn)，顯示了詞人高超的藝術(shù)表現(xiàn)技巧。此詞句句未粘住梅花上，卻未嘗有一筆不寫梅花，可謂不即不離，妙合無痕。
再看詞人被貶惠州時(shí)寫的《西江月?梅花》：
玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風(fēng)。海仙時(shí)遣探芳叢，倒掛綠毛么鳳。
素面翻嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉云空，不與梨花同夢。
此詞是詞人被貶嶺南惠州時(shí)所作，當(dāng)為悼念隨詞人貶謫惠州的侍妾朝云而作。詞中所寫嶺外梅花玉骨冰姿，素面唇紅，高情逐云，不與梨花同夢，自有一種風(fēng)情幽致，實(shí)為朝云美麗姿容和高潔人品的化身。上闋通過贊揚(yáng)嶺南梅花的高風(fēng)亮節(jié)來歌贊朝云不懼“瘴霧”而與詞人一道來到嶺南瘴癘之地；下闋通過贊美梅花的艷麗多姿來寫朝云天生麗質(zhì)，進(jìn)而感謝朝云對自己純真高尚的感情一往而深，互為知己的情誼，并點(diǎn)明悼亡之旨。全詞詠梅懷人，立意脫俗，境象朦朧虛幻，寓意撲朔迷離。格調(diào)哀婉，情韻悠長，為蘇軾婉約詞中的佳作。
詞的上闋寫惠州梅花的風(fēng)姿、神韻。起首兩句，突兀而起，說惠州的梅花生長在瘴癘之鄉(xiāng)，卻不怕瘴氣的侵襲，是因?yàn)樗斜┌愕募◇w、神仙般的風(fēng)致。接下來兩句說它的仙姿艷態(tài)，引起了海仙的羨愛，海仙經(jīng)常派遣使者來到花叢中探望，這個(gè)使者，原來是嶺南珍禽倒掛子，綠毛紅喙，狀如幺鳳。（東坡《再用前韻》詩自注：“嶺南珍禽有倒掛子，綠毛紅喙，如鸚鵡而小，自東海來，非塵埃中物也?！保┮陨蠑?shù)句，傳神地勾勒出嶺南梅花超塵脫俗的風(fēng)韻。
下闋追寫梅花的形貌?！八孛娉Ｏ臃蹧稹?，嶺南梅天然潔白的容貌，是不屑于用鉛粉來妝飾的；施了鉛粉，反而掩蓋了它的自然美容。嶺南的梅花，花葉四周皆紅，即使梅花謝了（洗妝），而梅葉仍有紅色（不褪唇紅），稱得上是絢麗多姿，大可游目騁情。面對著這種美景的詞人，卻另有懷抱：“高情已逐曉云空，不與梨花同夢。”詞人慨嘆愛梅的高尚情操已隨著曉云逝去而成空無，已不再夢見梅花，不像王昌齡夢見梨花云那樣做同一類的夢了。句中“梨花”即“梨花云”，“云”字承前“曉云”而來。曉與朝疊韻同義，這句里的“曉云”，可以認(rèn)為是朝云的代稱，透露出這首詞的主旨所在。
這一首悼亡詞是借詠梅來抒發(fā)自己的哀傷之情的，寫的是梅花，而且是惠州特產(chǎn)的梅花，卻能很自然地綰合到朝云身上來。上闋的前兩句，贊賞惠州梅花的不畏瘴霧，實(shí)質(zhì)上則是懷念朝云對自己的深情。下闋的前兩句，結(jié)合蘇軾《殢人嬌·贈朝云》一詞看，明顯也是寫朝云。再結(jié)合末兩句來看，哀悼朝云的用意，更加明朗。
這首詠梅詞空靈蘊(yùn)藉，言近旨遠(yuǎn)，給人以深深的遐思。詞雖詠梅，實(shí)有寄托，其中蘊(yùn)有對朝云的一往情深和無限思戀。詞人既以人擬花，又借比喻以花擬人，無論是寫人還是寫花都妙在得其神韻，由此可以窺見其藝術(shù)技巧的精湛。
蘇軾的《阮郎歸?梅詞》，明為以梅喻人寫相思之情，實(shí)則暗寄身世遭遇之憾：
暗香浮動月黃昏，堂前一樹春。東風(fēng)何事入西鄰，兒家常閉門。
雪肌冷，玉容真，香腮粉未勻。折花欲寄嶺頭人，江南日暮云。
此詞寫相思，將梅影暗香做比，寫出了相思的飄渺無盡，似有似無，同時(shí)讓人魂?duì)繅艨M。詞中的抒情主人公是一個(gè)寂寞而孤獨(dú)的閨中女子，春風(fēng)吹拂，梅花盛開，可這位女子感受不到春意，閉門不出，可見其孤獨(dú)寂寞；她肌膚雪白，面容嬌美，然而卻無心打扮，臉上脂粉涂抹不均，可見其心情不好；她折梅花想寄給遠(yuǎn)行的人以表思念之情，可暮色蒼茫，云霧彌漫，無法可寄，更讓她悵惘傷感。
此詞上片首句直接借用林和靖詩句來描寫梅花的美妙和幽香；次句有“白玉堂前一樹梅”的影子，? ? “春”在句中指代梅花，用“春”字既寫出了梅花盛開的熱烈景象，營造出濃濃的春意氛圍，又讓人們聯(lián)想到梅花是報(bào)春的使者，梅花給人們帶來了春天，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。間接點(diǎn)破首句的幽香來自梅花?！皷|風(fēng)”即“春風(fēng)”，此句的“西鄰”和下句的“兒家”相對，意指西鄰春風(fēng)得意，而自己卻門扉緊掩，暗含春風(fēng)撩動春愁之意。
下片開頭三句既是寫梅更是寫人，她肌膚雪白，面容嬌美，到此人梅一體、物我不分，尤其以“香腮粉未勻”來凸顯思婦盼郎不歸而不事梳妝、無心打扮的落寞心情。她折枝梅花想寄給遠(yuǎn)行的親人以表思念之情，可暮色蒼茫，云霧彌漫，無法可寄，更讓她悵惘傷感。
此詞的高妙之處不在以梅花喻閨中少婦，而在又以閨中少婦的處境、思緒來反映了詞人身處逆境的惆悵心情和抱負(fù)難施的種種遺恨，同時(shí)也寄托了渴望被理解的心愿。
