相比較范斯沃斯和梅瑪而言，另一個女人就幸運多了，幸福多了。她就是風格派代表人物里特維爾德最親愛的夫人：圖盧斯·施羅德-施雷德夫人（Mrs.Truus Schroder-Schrader）。
里特維爾德 （Gerrit Thomoas Rietveld）1888年出生于烏德勒支一個木匠之家。他是20世紀初現代主義運動“風格派”的代表人物，他關心社會住房，廉價的生產方式，新材料，預制和標準化。烏德勒支住宅是他的設計風格的典型體現，是里特維爾德于于1924年為夫人圖盧斯及其三個孩子所建。這個建筑的內外都是對之前的所有建筑學的根本性顛覆。
就像范斯沃斯是密斯的委托人、梅瑪是賴特的委托人一樣，圖盧斯也是里特維爾德的委托人。不但如此，像梅瑪認識賴特時已婚一樣，圖盧斯認識里特維爾德時也是在婚姻里。
1921年，圖盧斯通過丈夫的介紹，認識了里特維爾德。不錯，你沒看錯，是圖盧斯彼時的丈夫，那時，里特維爾德就是一個設計師，不是圖盧斯的丈夫。當時里特維爾德剛剛完成一家珠寶店的設計。施羅德來店鋪參觀的時候帶上了妻子圖盧斯，她對這家店鋪的設計贊不絕口，她為里特維爾德的才華深深的折服了。
同年，還是施羅德夫人的圖盧斯要改造位于烏得勒支公寓的書房，里特維爾德成為設計師的不二人選。
圖盧斯是一位與眾不同的女性，她獨立，有自己的思想，對于中產階級住宅中普遍流行的炫耀性裝修深惡痛絕，她想要一個簡單的、通透的、樸素的、高雅的、與眾不同的房間。
愛一個人。就會為她建一座城。里特維爾德做到了。
他對于房間裝修貼心而獨特的設計讓圖盧斯心花怒放，她尤其夸獎那些“漂亮的灰色色塊”，使得房間頗具現代感。本來施羅德裝修書房是為了緩和他和圖盧斯之間緊張的夫妻關系。他想給妻子一間書房。圖盧斯一直接受精英教育，她22歲時和比他大11歲的施羅德結婚，年輕的圖盧斯不想被家庭所束縛，因此與施羅德達成協議：不要孩子，這樣她就可以隨時出去學習。然而婚后不久，她就懷孕相繼生下一男兩女三個孩子。
圖盧斯大膽、自由、思想開放，富于理想，她的姐姐安是一位藝術批評家，在她家里，圖盧斯接觸到一批崇尚神學、冥想、自由性愛和女性權利的藝術家，也許是受他們的影響，也許是性格使然，她常常感到在精神世界里和丈夫施羅德格格不入。
在一封夫妻倆于1914年的通信里，施羅德寫到了兩個人的矛盾。“我很愛你，但我們是完全不同的兩種人。”“如果按照你的方法來教育子女，他們必將長成更完美的人，也對美好的事物具有超強的感知能力，但是注定會在嚴酷的現實面前變得不堪一擊。”施羅德非常反對妻子繼續和姐姐的朋友圈來往，這讓圖盧斯非常憤怒，感到婚姻生活的沉悶窒息。
她嘗試反抗，曾經離家出走過幾次，每次都因為孩子歸來。1923年，施羅德由于疾病突然去世，圖盧斯意外從婚姻中解脫。多年之后她回憶起丈夫是這樣說的：“他是個很英俊的男人。沒錯。他很高，肩膀也很寬。他為人熱情，但也讓我感到難以相處。”
因為書房的設計，圖盧斯就和里特維爾德成好朋友并產生情愫：“我周圍的人根本不懂得現代主義意味著什么。丈夫律所的事務很忙，他在烏得勒支的家人對這些東西也不感興趣。我只有通過姐姐去了解新鮮的事物。我們就在這間小書房里來討論，這是真正屬于我的房間。有時候里特維爾德也會來。”“就像曾經的我一樣，他正在經歷一段困難時期。我已經從天主教的信仰傳統中解放出來，可他還在他從小信仰的新教教義里掙扎，他需要擺脫它們的束縛。聊天的過程能夠讓他理清思緒。”
他們一起舉辦使人和藝術家的聚會，越來越愛上彼此。
施羅德先生去世后，圖盧斯計劃只在當地生活6年，等孩子畢業就搬到阿姆斯特丹開始新生活。她計劃租一所小房子，結果沒找到合適的，倒是發現了一塊不錯的空地。圖盧斯決定讓決定讓里特維爾德設計一棟新的住宅。
就像范斯沃斯住宅一樣，這棟住宅從規劃之初就是與眾不同的。業主和建筑師之間沒有簽署正式的設計委托書。圖盧斯和里特維爾德彼此間充分信任，對即將問世的房子充滿了熱誠和期待：一個即將擁有完全屬于自己的房子，不是丈夫的；另一個獲得了職業生涯的第一個建筑設計建造委托，可以將自己家具設計的設計哲學延展到建筑創作中，進行系統的整體設計：“賦予未成形的空間一種意義。”
這塊空地在城市邊緣的近郊，旁邊是棕紅色公寓。從這里可以遠眺對面，是美麗的景色。
里特維爾德興致勃勃的出了第一版方案，施羅德夫人只瞥了一眼就否定了。那不是她想要的方案，她想要與眾不同的、二樓充分設計過的生活空間，他們展開了充分的討論：“于是我們就討論二層哪里能看到最美的風景和日出，設計從那個位置慢慢成形。”圖盧斯對二層有明確的想法：她希望那是一個沒有內墻隔斷的開敞空間。“一次我幫朋友看小孩，她就住在一間空曠的閣樓里面。那是我最早開始想象這種生活方式的時間。”
反思過去的婚姻和家庭生活，圖盧斯發現：“我曾三次離開丈夫，因為我們對撫養孩子的方式不能達成共識，每次我都看到女傭在那里照看孩子，父母和孩子應該盡可能多地接觸……開敞空間就提供了這樣的可能，孩子們能在父母的看護下完成家庭作業，還能隨時參與到父母與客人討論的話題中來。即便是激烈的攻擊與爭論，也是對孩子們有益的。”
這些理念，這些對建筑、空間與使用者之間關系的思考，在當時是前衛而寶貴的。
里特維爾德做到了圖盧斯想要的一切。
圖盧斯希望在建筑設計上把女性置于家庭中心的地位，比如二層是開敞空間，能夠安裝滑動隔墻，夜晚形成她和孩子們各自的房間；每一個“房間”都有一個櫥柜、一個洗手池、一個電源插座；并且住宅還應該包括一個室內車庫。
所以，圖盧斯不但是這棟住宅的委托者，還是這棟住宅的合作設計人。
這一切，簡直太酷了！
“當我獲得機會能以紅藍椅的美學原則設計一座住宅的時候，我熱切地抓住了它。”里特維爾德說。施羅德住宅就像他的作品紅藍椅的建筑版。房子的外立面是灰色和白色，建筑柱體被漆成紅、黃、藍的原色，陽臺欄桿和窗框都是簡潔的黑色直線。而內部，利用滑軌和隔斷，設計了豐富的空間層次。一面面墻都可以被移開，圍繞樓梯間的玻璃可以被收起，不斷的變換會讓視線逐漸開敞。
1924年夏末住宅完工，圖盧斯帶著三個孩子入住，那時里特維爾德的妻子還在，有6個孩子。但圖盧斯和里特維爾德已成為公開的情人，出雙入對參加各種活動。1954年，里特維爾德妻子病故，圖盧斯和里特維爾德終于在一起，直到1964年里特維爾德去世。
這是一座典型的愛巢。里特維爾德在里面設計了無數讓人感動的細節。圖盧斯在這里的生活無比愉悅。“它有恰當的比例和足夠的采光，每天我都感到精神煥發。”
二層的窗子設計有一個獨特的轉角，左右一小一大設計了兩扇窗子，兩扇窗打開之后，“角”消失了，沒有了豎向窗框的干擾。因為圖盧斯大概一米六的身高，里特維爾德這樣的設計讓圖盧斯站在窗前看風景時，沒有任何視覺障礙。
只有愛，才會讓設計師做出這樣的設計。
1925年，里特維爾德正式成為一名全職建筑師，圖盧斯成為他的工作伙伴。他們一起做了很多知名設計。
1985年，95歲的圖盧斯辭世，她在這棟房子里面生活了整整60年。她一直很快樂，這棟房子對她而言是“簡單的奢華”。
美好的簡直就像一個童話。
