今天繼續干貨的部分。

很多人不太在意素材的積累，但事實上，素材的積累是我們寫作的根基，這個根基不打牢，任何寫作訓練都是無源之水，無本之木、

我們很多小伙伴說，每次一拿到選題，就覺得懵，大腦一片空白，而相反的是，素材積累足夠多，那么你拿到選題的第一時間，就會迅速地把選題跟素材去一一對應：這個故事可以拿來做論據，這個金句特別適用于這個選題。

古人說韓信點兵多多益善，你肚子里沒貨，拿到選題當然會懵。這就是我為什么拿著鞭子催著你們積累素材的原因，廣積糧高筑墻，任何好選題或者好稿子的出現，必須要有充足的素材儲備作為基礎。

那么素材很重要，至于怎么去積累素材呢？很多人現在寫作業那么長時間了，其實還是很懵的狀。

我在這里說一下，你積累素材，一定是你自己真正喜歡的，才能真正地消化掉，你只有認同，才能內化，所以我們在積累的素材會因人而異。

比如我喜歡沈從文，我會把他所有的書都拿來看一遍，然后我就在不知不覺中感覺到我的文字風格正在向他靠攏，但同時我又很喜歡汪曾祺，我也會模仿他的風格，最后你找到你喜歡的所有作家，然后借鑒了他們之所以讓你喜歡的點，最終他們融會貫通，變成了你自己的風格。

我們說素材，一個在于平時的積累，還有一個就是，當你確定了選題之后，你就會圍繞著這個選題去調動你的素材庫，同時呢，很多素材需要去挖掘。

我們做記者這行必須具備一個能力，要在一個星期之內搞清楚一個你完全不熟悉的課題，并且要寫出專業、深度的稿子出來，讓內行人都覺得有用。

那么我們會在一個星期的時間里，去看十來本專業領域的書（泛讀），要去搜集各個媒體關于這塊的報道，要去采訪專家，要去實地調查。

我們之前做雜志的深度稿，至少要消化掉幾十萬字的素材，最終寫出3000字的稿子。如果你搜集素材、消化素材的能力差了，那么你出來的稿子就是囫圇吞棗，言之無物，真正專業的編輯和業內人士一眼就能看出你的問題，最終只能貽笑大方。

并且這些素材，需要你真正掰開了、揉碎了，自己消化掉了，這才是你自己真正你自己的東西，在這個不斷積累不斷思考的過程中，你就會慢慢的形成了自己的一個獨立的觀點，一個清晰的思路，這個時候，你再去落筆，就感覺無比的流暢、自然，甚至一氣呵成。反之就是不知道如何下筆，或者下筆干澀，毫無感覺可言。

我們很多人拿到好選題卻寫不出好稿子，其中最重要的一個原因，就是素材的搜集不夠，這個選題沒有想清楚想透。

我們有時候看別人的一篇好稿子，就在想，他怎么思路就這樣清晰啊，他怎么就想到這個點的呀。其實，大家拿到選題的時候都是站在同一起跑線上，之后的差距為什么產生，是因為我們寫稿的整個思路，都是在不斷搜集素材的過程中變得越來越清晰的。從定選題，到找素材，到定大綱，到成文，大家都是一樣的思路，只有前邊的每一步走穩了，才有可能出一篇好稿子。

所以說同樣的選題可能就是說，因為你的素材選取的不一樣，最終會導致你這篇文章能不能上稿，甚至能不能爆款。

咱們很多小伙伴們應該都看《奇葩說》這個節目，就那個“肖驍”，前兩季的時候他本來是最弱的一個，然后在面臨黃執中這種比較強大的對手的時候，他要把自己的這個觀點說更好，然后金句更多，那他花了很大量的時間在做一個什么樣的工作呢。那就是不斷的就熬夜去找素材，不斷的上網去搜，跟人去聊，跟人去碰思路，然后最終完成了逆襲，這個就是說你看到他逆襲的那一刻，它呈現出來的可能就那么幾句話，但他可能找了十幾萬至二十幾萬字的素材，然后最終才提煉出來這樣一些金句。

前兩天，我的一個學員寫了一篇很老的常規選題文章，我把它拿給其他學員看，大家看完后，都驚嘆這么老的一個選題，是怎么寫出如此新意的？是這位學員的腦子比別人都聰明嗎，當然不是，是因為她有一個超過10萬字的“秘密基地”——寫作素材庫。

這個素材庫，就是她的“寶藏”，就像是機器貓的神奇口袋，想要什么素材，都能在庫里找到的。所以他在寫這個老舊選題的時候，掌握著大量別人不了解的素材，因此可以找到更加獨特新穎的角度。這種出奇制勝，考驗的不是智商，而是積累。

下邊，我們就談談如何收集一手素材的問題。

一手素材的來源，基本上有以下幾點：1.個人生活經驗所得。我們在日常生活中的所思所得、所感所悟，跟其他人交流得到的一些信息，這些都是我們的一手素材。當我們靈感來的時候，一定是要趕緊把它記錄下來，養成隨時記錄的習慣，這種突然迸發的思想火花轉瞬即逝，如果不隨時記錄，以后就很難回想起來了。

其實這也就是我們常說的行萬里路。那么第二個來源，自然就是讀萬卷書了。一千個讀者眼里就有一千個哈姆雷特，我們在閱讀中思想感悟，是最好的一手素材。所以，凡是看到了比較好的段子，比較好的句子，哪怕是在地鐵里看到一句很有意思的廣告語，或者在聽音樂時看到一句很有文采的評論，我們都要隨時充實到我們的素材庫中。

3、影視作品。別人看電影刷劇，可能只是出于單純的消遣，但作為新媒體作者，一定要有更加明顯的目的性，那就是尋找和挖掘素材，只要我們養成了這種看啥都是素材的職業病，何愁寫作時腦袋空空。

我們為什么鼓勵大家去盡可能地積累一手素材呢，是因為他們才是我們內容的源泉，而當我們在網上去百度搜索那些二手三手的素材，我們很難判斷素材的真實度和嚴謹性，這樣我們的文章，也會因為素材的失真而失真。

舉個例子，我之前寫沈從文的人物稿，可以說這個選題很難寫，因為寫沈從文的人太多了，各種各樣的觀點都被人寫爛了，很難找到新的切入點。但是當我在讀《沈從文的后半生》時，發現了一個特別打動我的點，就是沈從文這個人特別愛哭，聽一場家鄉羅戲要哭，跟張兆合分別也要哭。那么從這個具體可感的點切入，并將之作為寫沈從文的題眼和主線，就抓住了這個人物的靈魂。如果你沒有看這本書，那么這樣的點你就失之交臂了。

像這樣的素材，在百度里邊是搜不到的，所以一定要多去總結這種一手素材，它們就像珍珠一樣，隱藏在某個地方等著我們去尋找和發現。一旦被我們發現，就可以用一條主線，將一顆顆珍珠串成一條很美麗的、很完整的這樣一個項鏈。

我經常說我們找素材，其實在梳理一團亂麻，我們找到的素材越多，越不知道該怎么下手，這個時候，你就需要去一堆亂麻里抽出一個你覺得最有抓點的線頭，然后你所有的素材都圍繞這個線索來找，這個時候思路就變得簡單了。這就是我們上學的時候老師經常跟我們說，你要先把書讀厚，再把書讀薄。

也就是說，我們在搜集素材的過程中，要先做加法，再做減法，一旦確定某個主題，那么一切不能為這個主題服務的素材都需要被堅決地摒棄掉，我們稱之為強干弱枝。

我之前在寫雜志稿的時候，常常寫到兩三萬字，做加法做的挺好，還洋洋自得，后來必須要改到幾千字，就特別痛苦，這也不舍得那也不舍得，后來編輯拿過去咔咔幾下，大段大段地給剪得只剩幾千字。剛開始覺得好可惜，后來再仔細看，發現很多都是正確的廢話，并且完全跟主題不想干，沖淡了主題想要表達的東西。

在寫作時，如何做減法，如何對素材進行取舍，同樣是寫作者面臨的一個問題。大致上，我們應該把握這樣幾個原則：

1、能從書中獲取到的第一手素材，盡量不要使用搜索引擎獲取到的素材。因為書本上的東西，都是經過了一定考證，書本內容的生產流程更為嚴格規范，內容質量有保證。

2、能用新素材，盡量別用老素材，尤其是這種社會熱點類的選題的話，我們找素材時，盡量用新的。這個和炒菜一個道理，我們要盡量去使用新鮮食材，選大家有感知度的這種素材，才能夠讓大家感覺這個跟我相關，而不是那種老套的，司空見慣的各種素材。

3、如果非得用老素材，那么我們就得讓老樹發新枝，必須有新的創意，或者能引起讀者的共鳴。

4、能用細節性地素材，就盡量不要用寬泛抽象的素材。因為用概念性的東西來解釋概念，聽起來很抽象，就讓起到了相反的效果，因為這個素材，不僅不能驗證我們的觀點，反而讓這篇文章變得更加難懂。

5、我們講過的，不能為主題服務的素材一定要堅決砍掉，就是我們經常說的要強干弱枝，要把一個故事講好，那么就不要過于求大求全，如果不能為文章表達的中心思想服務，不能為你的選題服務的素材，就算是素材再好也要砍掉。新媒體的文章，一篇文章講好一個主題，一個話題。

6、如果是我們不確定的，也沒有被證實過的，那么這個素材寧可放棄不要。所以我們在寫文章時，一定要注重文章素材的嚴謹，特別要注重素材的來源、出處，經不起推敲的素材一律放棄，確保我們的文章立得住。自媒體的時代，每個人都是一個品牌，所以要有文字上的潔癖，樹牢品牌的意識。

以上，我們重點分析了建立素材庫的重要性，以及如何搜集一手素材和二手素材，并且在寫作時對素材如何進行取舍。備足了糧草，我們就可以準備上戰場進行廝殺了。

最后一句話，素材的基數很重要。越是龐大的素材庫，可供你選取的東西才會越多。第一個我們需要學會順藤摸瓜，不斷找到屬于自己的素材，比如我會從一個我喜歡的作家，找到他提到的另一個作家，如此這般，由點到面，才能形成自己的知識體系。第二個就是，拿到選題后，你最終能不能寫出好文章，很大程度上取決于你的素材搜集能力。如果覺得寫不好，那說明你這個問題研究得還不透，沒想明白，你沒有想明白，怎么可能讓讀者看明白呢？

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