一個(gè)導(dǎo)演說(shuō)：構(gòu)筑影像時(shí)，我們得像繪畫(huà)大師對(duì)待畫(huà)布般，考慮其效果和表達(dá)方式。
認(rèn)識(shí)電影畫(huà)面的場(chǎng)面調(diào)度對(duì)我們來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。
德國(guó)藝術(shù)史家沃爾弗林認(rèn)為：人眼在觀看時(shí)，習(xí)慣是從左往右，所以左邊的重量往往會(huì)加強(qiáng)以取得平衡。所以在古典的構(gòu)圖中，這種情形非常普遍。
通常在表演中，導(dǎo)演可能會(huì)刻意安排這樣一個(gè)畫(huà)面。
女人坐左邊，右邊空蕩蕩的。我們注意力集中在女人身上，但是會(huì)產(chǎn)生一種作用，就是感覺(jué)她缺失了什么東西。比如這個(gè)女人深?lèi)?ài)的人拋棄了她，但是她還在苦苦守候，她的一片癡心，通過(guò)畫(huà)面展現(xiàn)了出來(lái)。
有一種構(gòu)圖叫對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖。這個(gè)正常理解就是居中的拍攝，但是居中的前提下還需要包含對(duì)稱(chēng)的元素。
比如畫(huà)面中，為了追求和諧穩(wěn)定，導(dǎo)演通常會(huì)運(yùn)用對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖，比如這張圖，對(duì)撞的酒杯開(kāi)始，到對(duì)碰的人，以及2對(duì)虛化的背景人物，屬于導(dǎo)演刻意的穿插。
這是我們?cè)谂臄z中需要注意的。
攝影機(jī)拍攝人或者物有五種基本方位。
1.完全正面，面對(duì)攝影機(jī)。
2.四分之一側(cè)面
3.側(cè)面-人物注視右方或左邊
4.四分之三側(cè)面
5.背對(duì)攝影機(jī)
演員的位置和攝影機(jī)的關(guān)系決定了我們的反應(yīng)。如果能看到演員的臉，觀眾會(huì)覺(jué)得親密。反之，則很神秘。
