《暴雪將至》上映前，先火了一把。

第30屆東京電影節一舉斬獲最佳藝術貢獻獎，最佳男演員獎（段奕宏），看來品質很有保證。

觀影歸來，我想說，它真的沒讓我失望。

故事是這樣的，1997年，鋼鐵廠保衛科余國偉，為了爭取警局事業編，調查連環殺人案，期間徒弟死亡、女友自殺，他一怒之下將“嫌疑犯”打死，被判刑10年。

影片從頭到尾，不是暴雨就是陰天，配樂也陰郁低沉，從側面烘托出故事的悲劇屬性。

故事發生的背景，是一座有老國企的城市（鄉鎮）。

頂著大煙筒的工廠，燈紅酒綠的歌舞廳，看似繁華實則衰敗的街道，這些畫面，我再熟悉不過。

因為我就生長在這樣的環境，工廠的大煙囪一度是整座城市繁榮的標志，雖然排放的大煙特別嗆嗓子，但是，只要有它在，大部分居民就不會失業。

余國偉在廠子里被稱作“神探”，破獲了多起偷盜案件。

同事都說，他這么能干，應該想辦法上調，意思是爭取警局的事業編。

他嘴上說，寧做雞頭不做鳳尾，自己喜歡“隨遇而安”，但是，心里完全不這么想。

真要“安穩”，呆在廠子里是不行的。

上個世紀90年代，體制內的工作才是“鐵飯碗”。

老余平時看似灑脫不羈，但心里充滿了不安全感，保不準那天就會丟飯碗。

他的焦灼頗具代表性，因為那是一代老國企職工的焦灼。

在同事面前，他是“余神探”，是廠子里的勞模；在有編的警察面前，他連跟班都算不上，卑微到了土里。

為了擠進事業編，他多次“偶遇”警察，想幫他們破案。

見警察前，他刻意拉展上衣，希望自己表現得體；上警車前，蹭干凈鞋底，害怕把泥帶到車上；車陷進泥里，李警官很自然地讓他下車去推車。

警察叫他幫忙，也只是讓他在案發現場外圍攔住陌生人，還輕蔑地補一句：“要不是人手不夠，才不會叫你?！?/p>

他不請自來協助破案，李警官悠悠地說：“你記著，以后要有點規矩，別沒大沒小的，要記得自己是誰?！?/p>

看似漫不經心的細節，無不在向我們講述，那個時代根深蒂固的“身份差距”。

然而，很多人沒有意識到，社會正在發生巨變，新的時代正在悄然到來。

工廠廣播說，企業要降本增效，鼓勵職工下崗再就業，轉眼功夫，老余就成了下崗職工。

那個年代，經濟不像今天發達，就業沒有多元化的渠道，下崗意味嚴重的生存危機。

如果上有老下有小，那比晴天霹靂還晴天霹靂。

我所在的城市，工人們也經歷了下崗，有人因為窮困付不起醫療費，有人只能把孩子送到鄉下讀書，有人維持生計都十分困難。

老余沒有那么潦倒，但是為了再就業，他只能想盡辦法破案。

在追捕“嫌疑犯”的過程中，他的徒弟墜樓死去。

這讓他陷入極大的痛苦和自責，所以他不惜利用女友，引誘“嫌疑犯”。

女友知道后，心灰意冷，跳橋自殺。

老余徹底崩潰，瘋子一樣將“嫌疑犯”打死，誰料兇手另有其人，自己卻進了大牢。

從神探到兇手，看似遙不可及的角色轉換，劇情給出了合理的解釋。

一個進入體制的夢想，搭進三條人命，斷送十年光陰。

就像蝴蝶響應，一只蝴蝶扇動翅膀，足以引起全球的氣候變化。

故事是一個時代的縮影，編劇用夸大的戲劇手法，淋漓盡致地展現了人物的悲劇。

十年后，雖然很多人超編制的方向努力，但是，人們有了更多的就業選擇。

公務員或者事業編，不再是唯一的出路。

而一些老國企也已經破產重組。

老余出獄后，來到廢棄的工廠禮堂，1997年，他在這里被評為勞模，還上臺發言。

看廠子的老人不信，說保衛科不出效益，勞模從來沒評過保衛科的，到了1997年，誰還有心思評勞模。

老人的話，讓人們懷疑，老余是否真的被評過勞模，還是他自己腦補的畫面。

無論真假，不過黃粱一夢。

廠子要被炸掉建居民樓，大煙筒轟然倒塌的瞬間，宣告一個時代的結束。

影片最后，老余坐在返鄉的車上，窗外又飄起雪花。

這和影片開頭，老余在領獎臺上突然飄起雪花相呼應。

暴雪將至，大抵是暗示，一個新時代的到來，對于沒做好準備的人來說，就如同一場暴雪。

老余曾慷慨陳詞：我相信，人生只要奮斗，就會更精彩，我一定活出自己的精彩，以高昂的激情迎接新世紀到來。

這段話和他的經歷對照，挺諷刺的。

他奮斗，但是沒有找對方向；他激情，但是對新世紀一無所知。

我不禁想問，身處社會高速發展的今天，我們是否又看清了方向？

如果老余的故事有經驗反饋，那一定是：不光要看到腳下，還要看到未來。