悠長的前史來源

意大利珠寶有著特征的珠寶技術，早年間，意大利珠寶特性深受古羅馬期間之前的伊特拉斯坎文明的影響，對黃金推崇備至，不管男女都喜愛佩帶黃金首飾。黃金首飾在其時也被看做是護身符相同，保佑自個和家人安泰吉祥。

時至今日，黃金也是意大利珠寶規(guī)劃中的主要質(zhì)料，每年都會上演的國際化珠寶展的城市維琴察，也有著黃金之城的美譽。

除了黃金，規(guī)劃時髦、做工精巧的銀飾、斗膽野性的五顏六色寶石以及半寶石，一同組成了暢通領悟古今、特性張揚的意大利珠寶。僅僅依托豐厚的文明與藝術傳統(tǒng)本身當然是不足以成果當今的意大利規(guī)劃的。意大利人關于本身傳統(tǒng)的酷愛與執(zhí)著，對日子與美的一絲不茍，對藝術的極致追求，才是真實成果今天意大利特性的因素地點。

特有的生存文明

假如你了解意大利的奢侈品業(yè)，你就會發(fā)現(xiàn)，意大利的奢侈品和其他國家所謂全球化、國際化的名牌工業(yè)有許多不一樣。

意大利的奢侈品牌一般規(guī)劃不大，講究質(zhì)料的精挑細選，規(guī)劃中雖斗膽前衛(wèi)，但決不獻身經(jīng)典美學原理，對手藝技術的請求更是精雕細鏤。意大利的規(guī)劃師與工匠，永遠在追求商業(yè)與藝術價值的完美平衡。你必定幻想不到，意大利全國有2.4萬家首飾作坊，根本都是家族式經(jīng)營，代代傳承，一切這些首飾作坊絕大多數(shù)是中小規(guī)劃，每一家都具有自個的品牌。

假如你有時機觀賞某一次意大利本地的珠寶展，你必定會為意大利珠寶的豐厚、漂亮、精美、經(jīng)典與前衛(wèi)驚嘆不止。

正如意大利羅馬區(qū)域金銀首飾協(xié)會主席保羅·包里羅先生所說：“珠寶是一種藝術，好像一個裝滿前史回憶的盒子，在這個小小的物體上保存著它所屬的時代特征和大家對漂亮的愿望和詮釋。一切的創(chuàng)作都源于對美的敏感捕捉?！?/p>

精深的制作技術

意大利珠寶，是對歐洲2000年前史、文明與藝術的最佳詮釋——講究的微型鑲嵌細工，典雅而細膩的裝修語言，忠于傳統(tǒng)特性的圖案制作，承繼了各個期間的藝術精髓并不斷傳承。從羅馬帝國到文藝復興，那些意大利大大小小的首飾作坊就信奉一個主旨，那就是“規(guī)劃是一切藝術之父”，這才是意大利珠寶“叫好又叫座”的決定因素。

在意大利珠寶共同的技術的又豈止是一種？

織紋雕金法：文藝復興期間金匠們廣為運用，但后來逐步失傳的一種雕金竅門，請求工匠以手藝耐心而敏捷地將細若蠶絲的金絲一根根地搭在一同，要運用特定的陳舊工具才干達到估計的作用，一次纖細的失誤就會致使前功盡棄，堅固的黃金在工匠高超的織紋雕金技法下神奇地呈現(xiàn)出細膩的織物紋路。

圓凸面切開法：為了使五顏六色寶石發(fā)生渾圓柔和的感受，流行于東方的圓凸面切開法被改進開展，以往這種技術僅用于較為賤價且富于裝修性的五顏六色寶石，而寶格麗是最早開掘和提高這種切開技術潛力的珠寶商之一，以圓切面寶石代替多重切面寶石，令寶貴的寶石更加圓潤完美。

失蠟鍛造法：將蠟液寫入模具，獲得與珠寶完全相同的復制品。然后裝配在蠟樹上，插入金屬圓柱體，并用特別白堊填充并掩蓋。隨后圓柱體被放入高溫烤箱：蠟質(zhì)融化，留下空泛變成模具，寶貴金屬熔液將用來填滿這些空間，以后工匠對一切金屬部件進行外表處理，使其構成珠寶的實踐形狀。

在珠寶國際，盡管都是用貴金屬和寶石做文章，各國的珠寶文明卻有著懸殊的特性。

法國珠寶文明的關鍵字是宮殿豪華、古典元素，大粒的鉆石與紅藍寶石在法國很受期待。美國珠寶則更重視抽象、前衛(wèi)的多元表達，特性偏中性，契合美國人簡略直接但不乏趣味的日子邏輯。

靈動的創(chuàng)作特性

假如用兩個詞來形容意大利珠寶的特性，那就是：創(chuàng)意至上，特性至上。

在一件美妙的意大利珠寶中，你可以感受到其中包含的非物質(zhì)價值，那就是工匠們的直覺、技藝、熱情和創(chuàng)造力的凝集之和。當咱們幸運地賞識意大利古玩珠寶時，面臨那種令人窒息的漂亮、復雜的技術和豐厚的幻想力不能不令咱們的感官震懾不已。

我常常在想，為何在科技如此興旺的今天，機器制造的商品卻無法與手藝創(chuàng)造的珠寶著作比賽?那些僅僅用大腦和雙手制造出的珠寶，其精妙的手藝技藝卻變成機器工業(yè)時代無法跨越的距離。

現(xiàn)在，群眾商場的需要使批量生產(chǎn)的珠寶變成花費干流，但那些神韻十足、技術繁復的手藝珠寶更會永遠是有檔次有實力的珠瑰寶家的心頭好。

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