本文會介紹《電影劇本寫作基礎》第四章的內容，我盡量簡化，挑干貨說。

會分成兩個板塊，第一講構建人物的方法，第二講幾點關于構建人物的技巧

【構建人物的方法】

你如何把對一個人物的零碎和雜亂無章的想法變成一個活生生的，有血有肉的人物呢？如何給你的人物“注入生命”？如何去構建你的人物？

構成令人滿意的人物必須具備四個特質：

1.人物有一個強有力且清晰的戲劇性需求

2.有獨特的個人觀點

3.有一種特定的態度

4.經歷過某種改變或轉變

第一，作為劇作家，你必須了解你的人物的戲劇性需求。有時候，在故事的發展過程中戲劇性需求會發生改變。如果你的人物的需求確實發生了改變，那么這通常發生在情節點1，這里是故事真正的開端（個人感覺這句話的意思，有點借用戲劇理論，相當于影片開頭就是一個引子，之后才是正文，真正的故事才開始）。比如《末路狂花》，在開槍殺人之前的戲劇性需求是“去山里度假”，開槍殺人之后的戲劇性需求是“逃亡墨西哥”。

戲劇性需求是推動人物沿著故事線發展的動力。

第二，獨特的個人觀點。觀點即我們觀察看待世界的方式（個人認為，這是人物的三觀）。人物的觀點通常是人物通過個人經歷獲得的。想辦法讓你的人物用行動來支持自己的觀點并使之戲劇化。了解你的人物的觀點是產生沖突的好方法（個人理解，當故事中的兩個人物因為觀點不同而產生分歧的時候，也就是產生戲的時候，這是產生戲的一種方式）。

第三，態度。態度即一種生活方式或主張，是展現人物個人見解的一種行動地或情感地方式。態度，區別于觀點，是一種理智的判斷。

說實話，我對希德菲爾德所說的觀點和態度，是分不清楚的。他在書中頁提到，他的很多學生也因為區分不開而苦惱。他安慰道“如果你不確定某一特定人物的特征是觀點還是態度，請不必擔憂。在你自己的頭腦中區分開這兩個概念就可以了”，我個人感覺他這句話相當于是廢話，肯定是因為我在頭腦中區分不開這兩個概念，所以才會不確定這個特征是觀點還是態度的呀。。。。。

第四，轉變或改變。這點簡單來說，就是斯奈德先生在《救貓咪》中提到的“人物一定要有所變化”。但是，說實話，我個人對此觀點是持有懷疑態度的。或許是我的水平太低，但是我總覺得《速度與激情》《疾速特攻》這種類型的影片中，并沒有看到社么明顯的人物的變化，相反，人物一出場就是王者，然后從頭打到尾，而且我毫不避諱的講，我很喜歡這個系列的影片，盡管爆米花，盡管幾乎沒傳達什么深刻的道德上的道理，或者深挖人性。可能還是我太俗了，我是個俗人。并不是每部影片都要《辛德勒的名單》那樣深刻而偉大吧？當然你可以以追求偉大作品為目標，但是我覺得爆米花電影，確實有好看的，這本身也是人性中享樂的一部分。

【幾點關于構建人物的技巧】

第一，主要人物必須是積極的，他應當導致一些事情的發生，而不是讓事情發生在他身上。有些時候，他需要應對一些事故或事件，這沒關系，但是如果他一直只是對事件做出反應，那么他將變得被動懦弱，并且人物將消失在書頁之中。小人物顯得比主角更有意思。

第二，動作即是人物，人物即是動作。一個人的行為，而不是他的言行，表明了他是個什么樣的人。人物的本質是動作，一個人的行為表明了他是一個什么樣的人。建立在獨特的性格基礎之上的每一個動作和話語都可以擴大我們對人物的認識和理解。

第三，照明理論。簡單來說，這是個比喻。在漆黑的房間里圍繞著人物有一圈的燈，開不同的燈，就能照到人不同的側面。實踐中就是，當你的主角和其他人物互動時，其他人物會揭示或闡釋主角的不同側面。就拿人物生活的三個組成部分（家庭，工作，娛樂）來說，妻子和他的互動可以展示他的一個側面，領導和他的互動可以展示他的另一個側面，好哥們和他的互動又可以展示他的別的側面。這是介紹，建置人物的一個方法之一，通過不同的人展示人物不同的信息。

第四，對白的作用。對話有兩個主要的目的：推動故事向前發展；揭示主要人物的信息。

如果對白沒有提供這些功能之一，那么將其刪掉。如果能同時兼顧到這兩點，那么是好對白。