《紅樓夢》作者安排劉老老幾次來賈府，這是作者寫作策略與技法的高明體現。

通過一個鄉下老太太的視角，將賈府人習以為常的生活進行陌生化處理。在這樣的處理中，作者也跟著劉老老對賈府有了重新的認識。

現在的很多小說和影視劇，在“陌生化”這點上，弗如《紅樓夢》遠甚。它們寫出來的人物沒有生活和識見上層次區別，這樣一來呢，你看這個東西是這樣，他看這個東西還是這樣，塑造出來的人物對同一件事的認識都大致相同，這就不能帶給讀者閱讀上的新鮮感，也無法給讀者更多看問題的思路和眼光。

作者安排劉老老這樣一個人物出現，這是在寫作中進行“陌生化”。除了這一點外，劉老老的出現，還給作者的寫作，帶來了一種“鯰魚效應”。我這樣說，也不知確切否，下面我具體來說。

沙丁魚生性喜歡安靜，追求平穩，與之形成鮮明對比的是，鯰魚的好動。沙丁魚生性如此，這便給運輸沙丁魚帶來了很大的麻煩。在運輸過程中，沙丁魚經常大量死亡。怎樣解決這個問題呢？聰明的預付想到了鯰魚，將鯰魚放到運輸中的沙丁魚里，這樣一來，沙丁魚也隨著好動的鯰魚活動了起來，于是，沙丁魚的死亡率便大幅度地下降了。

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這就是廣為人知的“鯰魚效應”。那么，具體到小說的寫作來說，怎樣的寫作就是運用了“鯰魚效應”呢？我認為，作者運用“鯰魚效應”，首先要做的是塑造出一些“沙丁魚”式的人物，其次要做的是將一個“鯰魚”式的人物放在這些“沙丁魚”式的人物中。

《紅樓夢》的第四十一回，可以說就是作者成功地在寫作中運用了一次“鯰魚效應”。劉老老這個會說會笑、出了點兒洋相的老太太，就是作者安放到賈府的一條鯰魚。劉老老這條鯰魚一出現，賈府平日里這些從來沒有放聲大笑過的沙丁魚們，也跟著劉老老歡笑了起來。

于是，《紅樓夢》在這個地方便顯得熱鬧了起來，很有看頭。但我們要實事求是地講，有一條沙丁魚，沒有被劉老老這條鯰魚感染到。這條沙丁魚是誰呢？這條沙丁魚是妙玉。

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在寫作中運用“鯰魚效應”?，但又不把所有的沙丁魚都寫成一個樣子，妙玉這條沙丁魚就是漏網之魚，就是與眾不同的沙丁魚。也就是說，作者是有所保留地運用“鯰魚效應”的。

作者將“鯰魚效應”運用到寫作中，將故事寫得一下熱鬧了起來。如果你要寫小說，這一點非常值得你學習。

但更值得我們學習的是，作者不是邯鄲學步地使用“鯰魚效應”，而是有所保留地運用。這一點更值得所有寫小說的人學習。?????