自由從來不是人性的必需品，而愛才是

文/半個錯別字

第88屆奧斯卡的幾部獲獎電影看下來，如《荒野獵人》、《聚焦》、《間諜之橋》、《丹麥女孩》、《房間》，毫無疑問我最喜歡的還是《房間》。

《荒野獵人》就好像一瓶烈酒，喝的時候很嗨，很勁爆，腎上腺四處突突，但一覺醒來，已是過眼云煙。

《聚焦》紀實的題材很有現實意義，但看不到一個出色的演員，亦沒有一處劇情讓人牽腸掛肚。

《間諜之橋》是看膩了的國家和大義，英雄雖然很銷魂，但離你我十萬八千里。

《丹麥女孩》中艾納男裝時那清澈閃光又滿含憂郁的眼神至今難忘，但這個故事給我留下的除了心痛，別無可取。畢竟此生，我不會有他如此的經歷，所以這段離奇的故事亦不能對我的人生有任何指導作用。

《房間》怎么說呢？就像你忽然路上邂逅了一位不善言談的朋友，你對他的印象最初平平，但隨著你對他了解越深，你就會發現他內涵的閃光品質，你就會對他越著迷。這部影片極其冷靜克制的表述方式，在前一半甚至讓我感覺到寡淡無味，但隨著后期劇情的不斷深入，我模模糊糊地感覺到心底升騰出一團情感的迷霧，他四處游蕩碰壁，欲破殼而出，但我卻不知道讓他從哪里出來。然后回放，跳進，對一些曾經看似平淡的劇情和對話又瀏覽了一遍，才漸漸似有所悟，他講的其實是適用于我們每一個人的普世價值：愛與自由。

杰克是一個5歲的小男孩，他的媽媽喬伊7年前因為奉行媽媽的教育準則：要對別人多表現出善意，卻被鄰居大叔老尼克利用這一弱點騙到一間棚屋囚禁了起來，之后，喬伊被強奸，并生了杰克。影片就是講了一個母子二人如何在不見天日的小棚屋里生活，以致后來逃出去如何面對社會的故事。

杰克5歲前，喬伊一直告訴他，這間屋子就是世界的全部。在杰克心里，蚊子、老鼠是真的，因為小屋里見過，而松鼠和狗、天空、河流僅僅是電視里的，這個世界里的人只有他和媽媽是真實的。杰克每天起床后會對屋子里的每一樣物品問好。盆景早安，椅子一號早安，椅子二號早安，馬桶早安…..他會和媽媽做一些我們看似簡單枯燥的游戲，比如從一面墻跑到另一面墻，再從這面墻跑回那面墻，而小杰克卻樂此不疲，從來沒有厭煩的時候。小杰克把這個屋子之外的世界稱為外星球，他還問媽媽，為什么我對天窗呼喊的時候，外星人沒有人回應他。在這個屋子里，老尼克是如幽靈般出現的上帝，他控制著小杰克和媽媽生存世界的一切生活來源，并強制要求小杰克和媽媽遵守一些規定：比如他開門的時候不能看向門外。

小杰克5歲的某一天，當喬伊媽媽告訴他，之前她都是騙他的，其實他們所居住小棚屋外邊的世界才是真的世界。母子兩第一次發生沖突。試想，如果身邊最親的人告訴你，從小到大他對你灌輸的世界觀都是假的時候，你會怎么想？不過杰克畢竟是小孩子，對出現的新事物接受能力是要比有既定世界觀的成人強，他很快同意媽媽的策劃，逃出這所小棚屋，去擁有外邊本來屬于自己的世界和自由。

但是當母子兩人成功逃脫老尼克的魔掌，走進真實的世界里時，他們的心理卻發生了與之前設想完全不一樣的變化。

在小屋子里的時候，喬伊是那個世界的國王，老尼克不在的時候，她身上承擔的是照顧整個“世界”的責任，她即使眉頭緊鎖，但依然會把小杰克照顧地妥妥的，讓整個“世界”都充滿快樂。但當她重回這個整整脫離了7年的世界后，她的真實世界里的心態其實還是停留在7年前的17歲，那種原本因為對他人的“善意”而卻被老尼克欺騙囚禁的不公平感，和現實世界里的那種被拋棄感，讓她感受到自己才是那個被世界遺棄的孤兒，尤其是當她那段不堪的往事需要在聚光燈下晾曬的時候，當主持人問她，你為什么不在生下小杰克后，讓老尼克把小杰克送到真實世界里來時，喬伊說，她有我啊。毫無疑問，在喬伊的潛意識心里，小杰克有她有母愛就足夠了。但主持人問，可是，你覺得哪個對于小杰克更有益呢？（在美國人的價值觀里，自由是第一價值觀），所以當喬伊毫無準備地面對這個從小到大奉行的第一價值觀時，她忽然覺得自己原來是自私的，她甚至感覺到在外人的眼睛里，她才是那個依靠小杰克度過7年囚禁時光的人，她的自私讓小杰克失去了本可以享受到的自由，致使小杰克剛剛接觸陌生世界時，顯得力不從心，并且失去了往日的歡笑，甚至顯得自卑，孤僻，難以融入他人。

在這雙重刺激的壓力下，喬伊選擇了自殺，當她被搶救之后在醫院里沉陷在自己的囚牢里不能自拔時，是小杰克剪斷了自己的一直視為寶貝的“力量”（頭發）送給喬伊，讓喬伊重新鼓起了生存下去的勇氣，她也明白，愛其實始終是她和杰克之間最重要的東西。當喬伊出院后，感覺歉疚地對杰克說，我不是一個好媽媽時。杰克說，可是你是媽啊！那一刻，心里有一股酸酸地暖暖的東西涌到鼻腔。

這個影片告訴我們，當愛足夠豐盈的時候，自由在人性中其實是沒有那么必要的。在那個被囚禁的小棚屋里，自由是嚴重匱乏的，但因為有愛，小杰克對每一個身邊尋常的再也不能尋常的東西都充滿感情：蛋蛋蛇是他最漂亮的朋友，迷你卷是他的游樂場，小勺子是他吃東西的小助手，馬桶是他的魔術師……在他從來不知道自由是何物的價值體系里，愛足可以充當一切角色。但對于曾經在現實世界里生活過17年的喬伊來說，她的自由是被老尼克的小棚屋奪走的，小棚屋至始至終是她不堪屈辱的經歷，雖然她有小杰克，但那種本身屬于她的自由被無情奪走的屈辱感讓她始終刺芒在心。這就像一個先天的盲人和后天的盲人一樣，前者從來不知道世界的美好，所以他的心中會創造出讓自己滿意的世界來，但后者不一樣，他所見過的世界雖然能在心中變現，但它永遠是被奪走的東西。前者從來沒有擁有過，所以從不曾失去過，而后者卻是相反。所以，喬伊和杰克回歸世界后會經歷不一樣的心理歷程，前者需要接納自己曾經受傷的心靈，需要接納那個拋棄自己的社會，需要和自己的屈辱和解，而后者和世界（自由）卻是彼此第一次謀面，沒有舊恨需要互相諒解，有的只是彼此的好奇和接納，所以杰克在喬伊住院的那段時間里很快就習慣了沒有媽媽的日子，學會了與這個世界和平相處。

影片結尾的時候，當喬伊和杰克再次回到那個囚禁他們的小棚屋時，同樣的場景他們兩人感受到的也是迥然不同的心情，對于喬伊，那是一段“蘊含著善意的愛”被欺騙而失去自由的屈辱和恨交織在一起的時光，對于杰克，那卻是一段“有母愛就有一切”的類似于故鄉和童年的快樂的時光。同樣的自由邊界內為什么會產生如此不同的心理折射，不言而喻，那是因為愛。試想，即使你處在廣大的自由的現實的世界中，如果這個世界人人自私人人狹隘只有互相侵占掠奪而沒有奉獻給予，你會感受到自由的快樂嗎？當然不能。因快樂來源于分享和給予，在一個沒有愛只有自私沒有給予只有侵占的世界，空間再大又如何？所以自由從來不是人性的必需品，而愛才是。