最初接觸小說的時候是二零零五年，開始接觸小說。尤其是校園文學，看的一本小說是饒雪漫的《左耳》。至今想起吧啦被汽車壓死仍覺得一陣悲涼感，還帶著點無盡的唏噓。

　　 或許說，疼痛小說的風格影響我可能比較深。我只能夠講是比較深，因為疼痛的東西它比較接近現(xiàn)實的陰暗面，正是因為這個原因，我有很長的一段時間所寫的東西都具有這種深諳的風格。我仍然清晰地記得一句話，任何人的青春都是疼痛的。但時至今日，回過頭來看，某些風格只能夠是某段時期的注腳，它不應該一直都是以后創(chuàng)作的主色調。可能每一個人的青春都有某些疼痛的記憶，只是這些部分的記憶它應該會隨著時間而處于密封的狀態(tài)，而且只能夠屬于自己一個人獨享。

　　 回過頭來想想，當你去寫一部小說的時候，其實有沒有想過拋開很多的人物以及故事情節(jié)，以一種比較虔誠的心態(tài)去寫，它具有一定的純粹性。只是自己站立的角度似局外人，慢慢地看著所有的事態(tài)發(fā)展起來，然后開始去思考這些事情發(fā)生的因由到底來自何處，從而鋪展開一段故事，讓讀者去相信這些故事背后的緣由來自于生活，只是稍作加工成為了一件值得欣賞藝術品。雖然藝術源于生活，又高于生活，在構思的時候，依然需要考慮到各種的因素以及所面對的群體。

　　 疼痛文學之所以流行，且擁有大批擁躉，它的力量自然是無可忽視的，當一種文學風格深入人心的時候，它具有的不可摧毀的特性。疼痛文學符合當下青年的憂郁心態(tài)，因為這些迷惘的心境，是每一個青少年都曾經有過的，而疼痛青春這種風格的小說，亦恰如其分地反映出當下青少年的某段時期的心境。如果在大街上找?guī)讉€人去問，我估計他們都會告訴我們，他們都曾經看過郭敬明和饒雪漫。辭藻的華麗，青春的迷惘，都是他們的小說的鮮明的特點，但這些文學作品，一旦看得多了，其實亦會讓我們的人生陷入一種無止境的迷惘之中。反思，是需要強大的心理素質和自我剖析。漫長的人生之中，需要在某個不同的時間段上進行某些相對理性的自我剖析。在自我剖析之中去發(fā)現(xiàn)自身的不足，而不是一味地去過分相信在他們筆下所描繪的世界。

　　 為何我們都愿意去寫疼痛文學風格的小說，為何我們都愿意去相信這些小說背后所隱藏的疼痛的隱秘性？這可能與我們當下的生活環(huán)境有關，我們處于一種相對迷惘的狀態(tài)，甚至不知道前方的路怎么走下去，而疼痛文學找準了這些切入點，透過冰山一角的切入點去影射出當代青少年的種種不安與迷惘。試問現(xiàn)在有多少個人沒有看過安妮寶貝，郭敬明一類的作品，甚至乎是饒雪漫，他們的作品或許是陪伴我們走過某段青蔥的時期。但是人需要長大，尚且不能每天都沉迷在他們所描繪的世界里生活。

　　 疼痛文學它所描繪的世界比較黑暗，直擊人心，假如我們所處的世界是一個立方體，那陰暗面只能算是這個立方體的其中一面，為何我們要一直死死抓住陰暗面而不肯去考慮較為積極的那一面？

　　 假如要講黑暗寫作，我會想到黃碧云，她的小說具有毀滅性，且具有撕裂感。或許你無法去相信，這種文字風格強烈，直擊人性陰暗面的小說出自一個女人之手。黃碧云七歲的時候便失去了母親，可以想像，一個小孩在七歲的時候便要面對親人的死亡是多么的恐懼。雖然死亡是我們需要誠實面對的話題，但在很多時候，它的發(fā)生讓我們處于措手不及的狀態(tài)之中。隨著年齡的增長，在創(chuàng)作的過程中，我們開始會考慮一些寫作的因素，例如小說語言的隱秘性，正所謂只可會意，不可言傳。黃碧云把人性關系勾勒成一種黑暗且需要救贖的關系。假如沒有一定的經歷，可能我們會想通過某些形式或是方法去讓讀者相信世間上的美好，顯然，黃碧云的小說不具有這種特性。她的小說讓人感覺到一種恐懼，但不是恐怖小說的那種氛圍，而是一種讓人感覺到脊背發(fā)涼的人性毀滅的描寫。

　　 寫作風格與人生經歷有莫大的關聯(lián)，若是有某些信仰，它會由始至終地貫穿在整個作品之中，作為一種反諷而且可以反思的渠道，來向讀者展示一種人性的毀滅。無論是黑暗的寫作方式，還是疼痛文學讓我們引起共鳴感，都可以看作是一種具有一定批判性的人性描述，只是兩者的描述方式和所面對的讀者群不一樣，它所描述的人性陰暗亦不相同，可能校園文學的小說即使再陰暗，它都會有一個峰回路轉的過程，但黃碧云的小說卻直擊最深處的陰暗，她似一個下咒語的巫婆，讓我們不得不提前去面對一些人生的命題。即使它尚未發(fā)生在自己的身上，總有一天，它會真實地發(fā)生。讀小說，或許是預演人生必須需要面對的議題。

　　 我覺得每一個作家的小說它都有一定的引導性，還記得看過余華的《活著》雖然結局讓人感到唏噓，福貴的人生最后只剩下一只老牛陪伴他。其實人生的經歷，在一定程度與時間的交接點上具有某些偶然性，而且在某些條件作用之下，它又具有一定的必然性。我從福貴的身上懂得了一種東西，那就是漫長人生路，為何一定要失去的時候，才驀然回首且后悔它曾經存在的時刻？

　　 以我個人來說，我會給予寫作的定義是自娛自樂，喃喃自語，但是在自娛自樂的過程中，可不可以用一種你們都可以明白的方式來表達出我想寫的東西。毋需要太多的讀者，能夠有人知道你所寫的東西，以及你在某篇作品里所表達出來的感情，已經足夠。只是疼痛文學的寫作風格，只能逗留在某個階段，而創(chuàng)作的過程需要不斷地前進，適時轉換風格，才能夠突破瓶頸，就如掌舵手懂得逆風前進的道理一樣。

　　 我并非說疼痛的文字不好，只是當這種風格一直占領上風的時候，會產生反效果，可能每一個作者都會覺得疼痛風能夠引起青年的共鳴。盡管有很強烈的共鳴感，但是當所寫的套路都差不多的時候，讀者會覺得沒有新鮮感。黃碧云在演說的時候說：“寫作是從易到難的。”可能最初的小說別人會覺得你很不錯，雖然還有進步的空間，從最易的開始，慢慢地摸索一些屬于自己的套路，其實都是摸著石頭過河。寫作需要求突破，需要新鮮感，難點在于：如何把熟悉的事情變成一種較為新鮮感的東西來進行敘述。這是一個很考究的問題，如果某些小說的套路寫多了，懸念還沒埋下，讀者就已經猜出結局，這算是失敗的。即使你的小說的語言多么吸引人，即使你的氛圍營造得多么華麗。撇開人物或是情節(jié)來說，就如上文所述，以旁觀者的角度去敘述一段故事，可能需要更多側面的描述來營造一段引人入勝的氛圍，鑒于不是當事人，從別人口中所說出來的故事，為一篇好的小說奠定了一定的基礎。

　　 我認為每一個寫作的人，都應該做到某些程度上的雌雄同體。把所有的理性與感性游刃有余地相互結合，看穿世事的本質，卻在游離之間不停漂流。當決定轉變風格的時候，其實需要很大的決心，亦讓我明白到，當年紀開始慢慢成熟的時候，小情小愛的小說往往會讓人陷入一種深淵，但從中能夠去適當反思一些以往的某些寫作方式。是不是應該轉變某些方式來進行不同的敘述，盡管主題很有可能是相同的，只是表現(xiàn)的手法不同，而剛好，讀者又喜歡這些新鮮感。這便是一種成功，我們都會是一個說書人，在通過寫的過程中，可不可以帶動某些讀者的情緒，讓他們去相信自己筆下描繪的世界，可能某篇小說篇幅不算很長，但是有沒有人會跟你說，這篇小說我很喜歡，我喜歡你筆下的某某。這里可以從側面證明一個道理，當你所寫的東西開始慢慢被接受的時候，亦開始了自己艱難的寫作旅程。

　　 無論如何，我們都需要保持一定的好奇心，如果連最基本的好奇心都沒有，如何引起講故事的欲望？不要忘記，無論哪種體裁的寫作，我們都需要一種可以讓別人一同進入探險旅程的心態(tài)。對於未知而漫長的人生來說，所有的過往都可以寫成小說，但你需要一些較為更為深邃的意識來進行鋪展，如何在有限的時間里，進行一種不經意的敘述或者探索，成為一種可以沉淀下來的文字，這是一個值得考慮的問題。從易到難，從熟悉到瓶頸，這些種種因素，都能夠讓自己在不同的時期，以不同的表現(xiàn)手法來進行不盡相同的敘述。

　　 黃碧云曾說過：“文學的道路是孤獨的，只有你自己。”在一方尚未崩塌的花園里，去認真地灌澆花園里的植物，讓這些植物在將來的某一天，能夠綻放出繁花，發(fā)出撲鼻的清香。

　　 我愿意相信我們都是好的說書人，從疼痛文學到黑暗寫作，每一種，都有可能成為一種讀者所喜愛的風格，而這些風格又建立在我們自身的經歷之上。或許撕裂，或許悲觀，但值得我們反思的是，是不是這些都是人生晦澀的色調？可能占有某部分，但并非是完全。所以，我倒是希望，從最暗黑的東西提取出一些值得閃光的亮點，以及人生的反思。